《喝火令》的特点
文／新月西楼
《喝火令》是黄庭坚的自度曲，《钦定词谱》注有：“此词无他首可校”。在宋代，这个词牌几无依曲填的，直至清代未期，填这个词牌的词人才多起来。
《喝火令》词牌有两处填时需注意：
1．上下片起两句需对仗。但两个对句最好多变化。
如黄庭坚：
上片。见晚情如旧，交疏分已深。-----工对
下片。昨夜灯前见，重题汉上襟。-----流水对
这两个对句，原词谱中没硬性要求，但从句式上看：【仄仄平平仄】，【平平仄仄平】，一二句是对仗结构，所以，写成对仗句是更好的。
清代词人，也有上片不对仗，下片才对仗的，这也符合词牌中，遇有对句可灵活处理的特点。
2．下片的三个“叠字”句。
《喝火令》如果去掉下片三个叠字，是个上下片重复式的词牌，如下：
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。
黄庭坚用三个“晓也”，分别把“星、月、雁行低度”一句给隔开了。清人称之为“摊破”。
唐宋词中，有一部分词，是由曲乐移调变奏后而来的，它们属于原词牌的异体变格。
所谓移调变奏，就是改变原曲的宫调、旋律及节奏，从而推出一种新调或变体的乐曲。
这种变调，同本调有着渊源关系，但又自成一体。移调变奏是丰富乐曲，增强乐曲表现力，推动乐曲多样化的一个重要途径。
如词牌中的转调，犯调，偷声，减字，添字，摊破等，就是采用变调变奏的方法而产生的。
其中，摊破，就是对原曲调，在音乐上添入乐句或加繁节奏，在歌辞上增多字句，从而推出的新调。
如《摊破浣溪沙》，就是在原《浣溪沙》的上下片的未句，各添加了三字而得。
《喝火令》未摊破前，上下片的词体结构一致，缺乏变化。而“摊破”后，三个叠字“晓也”，起到了加重语气的作用，同时，加了一个韵字“沉”，从而形成一语通贯两拍，使馀韵产生环绕效果。
到了清代，《喝火令》出现了另一种变体，如陈维崧的《喝火令》：
架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。
娆我春吹笛，邀人夜鬬茶。而今庭院隔天涯。记得沿街、一树粉梨花，记得花阴微露、几扇绿窗纱。
这是两个“叠词”领起的变体，但这种变体使整句换了语态，从而失了流贯的效果。
3．摊破句“星月雁行低度”摊破时需注意：此句前三个字“星、月、雁”， 最好是可独立的名词或动词，如此才能造成一种渐次推进的感觉，使句式的魅力得到彰显。如果不是可独立分割的句词，如“晓也相思”的相字，“相思”按词性是不能分割成单独的“相”字的，这样的用词，就不能算是推破了。
4．摊破句的句意，需与过片第二拍形成递进式。如：
便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度，不会寄芳音。
三个“晓也”，是“便愁云雨又难禁”的递进。这点需注意。
《喝火令》
独雁依山处，疏林并舍分。小塍荒影尽前尘。
闲野探花犹记，今独一枝新。
是夜忽飞瓣，朦胧酒半醺。暗香牵梦系烟津。
一样初寒，一样月初云，一样渌波如洗，依旧水无痕。
摊破:
闲野探花犹记，今独一枝新。
寒云渌波如洗，依旧水无痕。
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发表于 2019-11-7 01:48
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