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[原创] 《喝火令》的词牌特点

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发表于 2019-11-7 01:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
《喝火令》的特点  
文/新月西楼

  《喝火令》是黄庭坚的自度曲,《钦定词谱》注有:“此词无他首可校”。在宋代,这个词牌几无依曲填的,直至清代未期,填这个词牌的词人才多起来。

  《喝火令》词牌有两处填时需注意:
1.上下片起两句需对仗。但两个对句最好多变化。
  如黄庭坚:
  上片。见晚情如旧,交疏分已深。-----工对
  下片。昨夜灯前见,重题汉上襟。-----流水对

  这两个对句,原词谱中没硬性要求,但从句式上看:【仄仄平平仄】,【平平仄仄平】,一二句是对仗结构,所以,写成对仗句是更好的。
  清代词人,也有上片不对仗,下片才对仗的,这也符合词牌中,遇有对句可灵活处理的特点。

2.下片的三个“叠字”句。
  《喝火令》如果去掉下片三个叠字,是个上下片重复式的词牌,如下:
  见晚情如旧,交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦,无处可追寻。        
  昨夜灯前见,重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度,不会寄芳音。

  黄庭坚用三个“晓也”,分别把“星、月、雁行低度”一句给隔开了。清人称之为“摊破”。
  唐宋词中,有一部分词,是由曲乐移调变奏后而来的,它们属于原词牌的异体变格。
  所谓移调变奏,就是改变原曲的宫调、旋律及节奏,从而推出一种新调或变体的乐曲。
  这种变调,同本调有着渊源关系,但又自成一体。移调变奏是丰富乐曲,增强乐曲表现力,推动乐曲多样化的一个重要途径。
  如词牌中的转调,犯调,偷声,减字,添字,摊破等,就是采用变调变奏的方法而产生的。
  其中,摊破,就是对原曲调,在音乐上添入乐句或加繁节奏,在歌辞上增多字句,从而推出的新调。

  如《摊破浣溪沙》,就是在原《浣溪沙》的上下片的未句,各添加了三字而得。
  《喝火令》未摊破前,上下片的词体结构一致,缺乏变化。而“摊破”后,三个叠字“晓也”,起到了加重语气的作用,同时,加了一个韵字“沉”,从而形成一语通贯两拍,使馀韵产生环绕效果。

  到了清代,《喝火令》出现了另一种变体,如陈维崧的《喝火令》:
  架上红鹦鹉,帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。
  娆我春吹笛,邀人夜鬬茶。而今庭院隔天涯。记得沿街、一树粉梨花,记得花阴微露、几扇绿窗纱。

  这是两个“叠词”领起的变体,但这种变体使整句换了语态,从而失了流贯的效果。

3.摊破句“星月雁行低度”摊破时需注意:此句前三个字“星、月、雁”, 最好是可独立的名词或动词,如此才能造成一种渐次推进的感觉,使句式的魅力得到彰显。如果不是可独立分割的句词,如“晓也相思”的相字,“相思”按词性是不能分割成单独的“相”字的,这样的用词,就不能算是推破了。

4.摊破句的句意,需与过片第二拍形成递进式。如:
  便愁云雨又难禁。晓也星稀,晓也月西沉,晓也雁行低度,不会寄芳音。
  三个“晓也”,是“便愁云雨又难禁”的递进。这点需注意。

《喝火令》
独雁依山处,疏林并舍分。小塍荒影尽前尘。
闲野探花犹记,今独一枝新。
是夜忽飞瓣,朦胧酒半醺。暗香牵梦系烟津。
一样初寒,一样月初云,一样渌波如洗,依旧水无痕。

摊破:
闲野探花犹记,今独一枝新。
寒云渌波如洗,依旧水无痕。

评分

参与人数 1草币 +80 收起 理由
杭小北 + 80 很给力!

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发表于 2019-11-7 06:17 | 显示全部楼层
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我这个怎样?
发表于 2019-11-7 08:16 | 显示全部楼层
学习拜读了
发表于 2019-11-7 15:07 | 显示全部楼层
欣赏学习!
发表于 2019-11-7 22:03 | 显示全部楼层
多谢西楼详解,感谢分享
 楼主| 发表于 2019-11-7 23:19 | 显示全部楼层
给楼上各位上茶,谢谢光临
发表于 2019-11-11 13:57 | 显示全部楼层
辛苦西楼的分享,好资料,细细咀嚼学习!
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