原创:新月西楼/原月琴
在说正题之前先赘言几句:
长调慢词着重铺陈，宋词史上的两个具有代表性的人物，柳永和周邦彦都以铺陈擅长。
不同的是，柳永词善白描，在时间和空间上都是按自然顺序，景物和情感也是层次分明 ，所以结构清晰，故谓之平铺直叙。
清真词长于勾勒。情、景、事 回环往复，因果倒置，时空交错。
今人习词多效柳词之法，上景下情或情景交融。而对于清真之勾勒却有无从下手之感。
所以，今天着重介绍长调慢词如何勾勒，才不会如梦窗般云山雾罩，怎样铺陈才能像柳词那样结构清晰。
下面就结合一首例词详细阐述 。
但是，我并未选清真的词，而是南宋王沂孙。
碧山的路数，基本是从清真，白石中出来的，善于勾勒和用事。
常州词派推重碧山，是因为碧山的词，声情调度 ，处处有痕迹，所以可以学。
而且还有一个呢，就是碧山重比兴寄托，这个也是常州词派的主要观点。
【长亭怨慢 重过中庵故园】 王沂孙
泛孤艇、东皋过遍。
尚记 当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。
欲寻 前迹，空惆怅、成秋苑。
自约 赏花人，别后总、风流云散。
水远。怎知流水外，却是乱山尤远。
天涯梦短。想忘了、绮疏雕槛。
望不尽、苒苒斜阳，抚乔木、年华将晚。
但数点红英，犹识西园凄婉。
中庵，是人名；东皋，是指中庵故园所处之地；过遍，留连徘徊的意思。
看词有个原则，起调，过变，毕曲是犹为重要的。
南北宋的词之区别，其中之一在于北宋是依景起兴，南宋则是容情入景。
『重过中庵故园』，若让柳永以此为标题来写，一定是先铺陈故园里的景物，然后徐陈慢引，见景生情，而后把主题给托出来。今人习词亦多如此。
“泛孤艇、东皋过遍”
而碧山这个，一开始就把主题抖明，是『东皋过遍』。
他重回故人故园，在东皋之地留连徘徊，这是起调入事法。因为，词于起调之后，无论行文亦或情绪，皆围绕留连徘徊而写。
他没有先写故园景物，而于『东皋过遍』中，追忆感伤。
接下来看他如何勾勒这种情绪。
“尚记 当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。
欲寻 前迹，空惆怅、成秋苑。
自约 赏花人，别后总、风流云散。”
可以关注上片的虚词使用，就能看到气脉的转折深入。
『东皋过遍』——『尚记』——『欲寻』——『自』
碧山在上片用逆笔虚入（这是铺陈的思路），很是精彩。
因为一般作手，写这样的，在『东皋过遍』以后，一般会顺著就写『欲寻前迹』了，然后再写前迹如何如何，而碧山在『过遍』之后，用『尚记』，虚词发端，直接就把前事逆写。
先追忆前事的繁华 ( 当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖)，目的是与下拍『欲寻前迹』转回现实形成对比，这样更能体现如今的“空惆怅、成秋苑”的沉重。
在时空上，这是一个层序，但是在行文上，却打破了传统行文的一些思路。
这种时空的变化，在梦窗词中大量使用，叫做『空际转身』
而且梦窗的空际转身更狠，因为他长期不用虚词，直接用实词来转。。。所以容易让人看得云里雾里。
碧山这首是用虚词来转，所以说他有痕迹可追寻。
但是，光有虚词转接，还不能显出勾勒的本质，他在追忆和现实中用了两种手法:
1.虚笔实写：
“尚记 当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限”。
追忆，本是出于想象，是虚。他却用了“屐齿莓苔”、“酒痕罗袖”的具体可感的细节，变得历历可见。
2.实笔虚写：
“欲寻 前迹，空惆怅、成秋苑”。
此拍转回现实，却以情绪『空惆怅』概之。
『空惆怅』是上片情绪的基调，但此情绪在前两拍并没有明显的铺垫，碧山是在歇拍才加以阐明。
“自约赏花人，别后总、风流云散”
是故园今非昔比，是故人别离才惆怅，以『风流云散』喻之，是将景语变为意象语。此即容情入景。
就这个词而言，不管是否有故园，碧山的情绪都不会改变，都是带著沉重的心情去看事物，所以故园的所见，只是触发他思绪的一个引子，也就成为其情绪的一个载体，以故园之思，感怀故人之思，此为寄托。
而北宋作手，多是先见到某物，然后再因某物而触发某情，物只是引子，而不是载体。
这是依景起兴和容情入景的主要区别。
上片汇总也:
泛孤艇、东皋过遍。-----以人的行为『过遍』发端
尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。----以虚笔展现『过遍』时，思绪的浮动
欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。----实笔带出『过遍』时的情绪
自约赏花人，别后总、风流云散。----将情绪收于景境
再说过片“水远。怎知流水外，却是乱山尤远”。
注意两个虚词，『怎知，却是』。
先把这一拍压缩成『水远，流水外乱山犹远』。
『水远』，换头以实词转接，这是梦窗的路数。
水远山更远。如果这样写，你会不知作者想表达什么，这与上片有何关联。
但加入两个虚词后 : 水远，『怎知』流水外，『却是』乱山犹远 。
虚词的递进，让水和山呈现出苍冷的意象，意境上清远空旷 。此谓清空笔法。
两个『远』寓意他与故人天各一方。其实和『云散』是一个意思，这拍表达的还是离散，是比兴。
整拍意象的组织运用上，都是挽住『云散』这个意象。
天涯梦短。想忘了、绮疏雕槛。
然后用『梦短』来接，虚笔接来，又往实处去落，“想忘了、绮疏雕槛”。中庵园林的亭台楼榭。
因为离散，所以惆怅，进而『想忘了』。
其实明明知道忘不了，却不直接去说，而是透过一层，去说『望不尽』云云。“望不尽、苒苒斜阳，抚乔木、年华将晚”。
这里运用的笔法便是刚要说破，便又收回。不直接说自己忘不了，而是用两个行为，两个意象，把这种忘不了的情绪表现出来。
两个行为，望和抚。
两个意象，苒苒斜阳、年华将晚。
“但数点红英，犹识西园凄婉”
最后毕曲又以细微处收。整个词的情绪，都笼罩在一片沉著厚重，无限苍凉中。
下片汇总:
水远。怎知流水外，却是乱山尤远。----实笔承接上片意象『云散』
天涯梦短。想忘了、绮疏雕槛。----以水远和梦短的对比，托出主旨
望不尽、苒苒斜阳，抚乔木、年华将晚。----两个行为，两个意象深化主旨
但数点红英，犹识西园凄婉。----整词收束。”
这个是此词在大体章法上的一个佈局。章法之中，又同时运用多种句法，拍法，造成气脉的曲折顿挫，既有提起，又有折回，同时配合时空变换，那麽整词，也就显得极其的多样化。
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发表于 2019-11-6 16:52
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楼主
发表于 2019-11-6 18:01
我来学习个
发表于 2019-11-6 22:58