忘忧草家园

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[学联] 关于对联的知识

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发表于 2019-5-5 21:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 闲庭赏月 于 2023-11-23 20:04 编辑

01、联解【琴声十六法】           发帖:     【昆仑之红】

02、对联基础知识                    发帖:     【山色空蒙】

03、声韵启蒙                          发帖:     【山色空蒙】

04、玻璃字集                           发帖:     【山色空蒙】

05、趣味对联                           发帖:     【山色空蒙】

06、诗钟                                 发帖:     【山色空蒙】

07、部分反义词                       发帖:      【余尘】

08、平仄两读音字                    发帖:      【余尘】

09、对联格律.对联谱                发帖:      【山色空蒙】

10、一字二读音                       发帖:      【余尘】

11、《声律启蒙》全文备存       发帖:      【泰山乌鸦】

12、  联律通则(修订稿)            发帖:      【余尘】

13、《联律通则》解读             发帖:      【戏水常留】

14、 《撰联自对规律》             发帖:      【泰山乌鸦】

15、《闲话诗钟》(转)——— 发帖:—  【月影】

16、连绵词:按词性、平仄分类(古韵):【余尘】

17、《缘缘堂画意》课件汇总                   【泰山乌鸦

18、【联理探讨】对律联的一点思考         【泰山乌鸦】

19、【联理探讨】从ABC开始说对联         【闲庭赏月】

20、【联理探讨】从扶琴弹往事说起         【闲庭赏月】

21、【联理探讨】这副对联是合掌吗         【闲庭赏月】

22、【联理探讨】律联传统属对格式         【泰山乌鸦】

23、【联理探讨】座山雕的三副对联         【泰山乌鸦】

24、【联理探讨】集句与摘句的区别         【泰山乌鸦】

25、【谈谈47句式及其扩展】                  【赏莲居士】

26、【联理探讨】正确理解律联今音         【泰山乌鸦】

27、古代对联指导经典书籍            发帖:【山色空蒙】

28、【联理探讨】律联创作三大境界———【泰山乌鸦】

29、【联理探讨】东拉西扯说“无情”         【泰山乌鸦】

30、【中国通史】月鸦诗词选

31、【中国通史】余尘诗联选











发表于 2019-5-5 21:59 | 显示全部楼层
本帖最后由 闲庭赏月 于 2023-11-23 20:08 编辑

联 律 通 则(修订稿)

中国楹联学会

引  言

......楹联是中华文化宝库中的独立文体之一,具有群众性、实用性、鉴赏性,久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。为弘扬国粹,我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述,进行梳理、规范,形成了《联律通则(试行)》。在一年多的实践基础上,又吸纳了各方面的意见进行修改,制定了《联律通则》(修订稿)。现经中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过,予以颁发。


第一章 基本规则

第一条 字句对等。一副楹联,由上联、下联两部分构成。上下联句数相等,对应语句的字数也相等。

第二条 词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词,词类属性相同,或符合传统的对仗种类。

第三条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用,以及修辞的运用,合乎规律或习惯,彼此对应平衡。

第四条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定,可以按声律节奏“二字而节”,节奏点在语句用字的偶数位次,出现单字占一节;也可以按语意节奏,即与声律节奏有同有异,出现不宜拆分的三字或更长的词语,其节奏点均在最后一字。

第五条 平仄对立。句中按节奏安排平仄交替,上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联,各句脚依顺序连接,平仄规格一般要求形成音步递换,传统称“平顶平,仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之(3),或影响句中平仄调协,则从宽。上联收于仄声,下联收于平声。

第六条 形对意联。形式对举,意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。


第二章 传统对格

第七条 对于历史上形成且沿用至今的属对格式,例如,字法中的叠语、嵌字、衔字,音法中的借音、谐音、联绵,词法中的互成、交股、转品,句法中的当句、鼎足、流水等,凡符合传统修辞对格,即可视为成对,体现对格词语的词性与结构的对仗要求,以及句中平仄要求则从宽。

第八条 用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”,但在同一联文中不得混用。

第九条 使用领字、衬字,介词、连词、助词、叹词、拟声词,以及三个音节及其以上的数量词,凡在句首、句中允许不拘平仄,且不与相连词语一起计节奏。

第十条 避忌问题。(1)忌合掌。(2)忌不规则重字。(3)仄收句尽量避免尾三仄;平收句忌尾三平。

第三章 词性对从宽范围

第十一条 允许不同词性相对的范围大致包括:
(1)形容词和动词(尤其不及物动词);
(2)在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词;
(3)按句法结构充当状语的词;
(4)同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式;
(5)某些成序列(或系列)的事物名目,两种序列(或系列)之间相对,如,自然数列、天干地支系列、五行、十二属相,以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。

第十二条 巧对、趣对、借对(或借音或借义)、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。

第四章 附 则

第十三条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。

第十四条 本通则自 2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则(试行)》同时废止。


发表于 2019-5-12 08:21 | 显示全部楼层
本帖最后由 闲庭赏月 于 2023-11-23 20:08 编辑

第一章 解读

《联律通则》(修订稿)的第一章,即基本规则部分,主要是阐述了联律构成的基本要素。作为对立统一、和谐完美、构成特定而完整意义的一个有机整体,对联上下联语之间必须做到"字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联"。也就是说,同时具备以上六项基本要素的,才能称作真正意义上的楹联。

众所周知,鉴于对联给人们最为直观的表象,是一对具有独立意义的对偶句,因此,从上世纪七十年代末以来,诸多楹联研究者便不约而同地从"对偶句"的定义出发,归纳、总结楹联文体的特点及其格律要求。这种思维方式几乎成为定格,产生广泛的影响,逐渐形成了"对联"的概念,即"对联是由字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关的对仗组成的对偶句",亦习惯地简称为"六要素"。虽然这种对楹联格律的表述方式,是从对偶句的层面而非楹联文体的层面所进行的简单化的总结,但它毕竟是前人智慧的结晶,且具有易记易学的特点从而被广泛传播、深入人心。

正是出于历史唯物主义的基本观点,《联律通则》对这六项基本要素予以完善、充实,作为楹联格律的"基本规则"。
发表于 2019-8-24 22:47 | 显示全部楼层
本帖最后由 闲庭赏月 于 2023-11-23 20:09 编辑

一、"字句对等":是指上下联句数相等,对应语句的字数也相等。这一规则包括了字数和句数两个层面的含义,整体而言,一副对联上下联的字数要相等;在多分句的情况下,上下联各自包含的分句数要相等,每个相对应分句的字数也要相等。

例如,民国陆润庠题江苏苏州寒山寺联:

近郭古招堤,毗连浒墅名区,渔水秋深涵月影;
傍山新结构,依旧枫江野渡,客船夜半听钟声。

联语藉寒山寺重建竣工而作,由景生情,你看,渔火客船,月影钟声,恰似一幅深秋夜色图,读来饶有情致。这是一副三句联。上下联各18个字,分别由五言、六言、七言的三句构成,总字数亦相等。
发表于 2019-9-28 10:42 | 显示全部楼层
本帖最后由 闲庭赏月 于 2023-11-23 20:09 编辑

二、"词性对品": 是指上下联句法结构中处于相同位置的词,其词类属性相同,或符合传统的对仗种类,才能构成对仗。所谓"品",就是类。通则中使用的"对品",包含了两个方面的涵义,一是按现代汉语语法对词性的分类(即名、动、形、代、数、量、副、介、连、助、叹、拟等),上下联对应的词或词组,其词性要相同而为成对,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等;二是上下联对应的字词,要符合传统的对仗种类,即传统的字类虚实相对,或者传统的对偶辞格而成对。古人属对一般把字分作实字、虚字、助字和半虚半实字。其定义是:"无形可见为虚,有迹可指为实;体本乎静为死,用发乎动为生;似有似无者,半虚半实。""实、虚、 死、活",就是词性概念。与现代汉语语法词性的分类对照,所谓的"实字"都是名词;"半实"是抽象名词;"虚字(活)"是动词;"虚字(死)"是形容词; "助字"就是包括现在所说的连词、介词、助词等虚词;"半虚",除方位词外,还包括一些意义比较抽象的形容词和时间词。古人属对的要求是:"实对实,虚对虚,死对死,活对活"。符合二者之一者,均可成对。

例如,民国刘心源题湖南长沙岳麓山望湖亭联:

世界半疮痍,城郭人民环眼底;
英雄一盼睐,山川门户在胸中。

联语藉登临而寄慨,揽云天以兴怀,充分表达了作者的忧乐情思,工稳贴切。"世界"与"英雄"、"城郭"与"山川"、"人民"与"门户"、"眼"与"胸",相应之词均为名词相对;"半"与"一",数词相对;"环"与"在",动词相对;"底"与"中",方位词相对。而"疮痍"与"盼睐",前者意为创伤,亦比喻百姓之疾苦,当属名词;后者意为顾盼,当属动词。但两者按同义连用字这一传统的对偶辞格成对,符合传统的对仗种类。   
发表于 2020-2-9 08:41 | 显示全部楼层
本帖最后由 闲庭赏月 于 2023-11-23 20:10 编辑

三、“结构对应”:是指上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列及虚词的使用、修辞的运用,合乎规律或习惯,彼此对应平衡。从现代汉语语法学的角度讲,也就是说,相应的句 式结构或词语结构要尽可能一致,即主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构,或偏正结构对偏正结构,并列结构对并列结构。关于“结构对应”这一基本规则, 必须说明的是,古人在诗文的对仗实践中,只是立足于字的相对,几乎没有涉及词和词组的概念,更没有涉及短语及句子的概念。句式结构对应的上下联一定可以构成对仗,但已经构成对仗的上下联不一定都句式结构对应。王力先生在谈到“对仗上的语法问题”时说,语法结构相同的句子相为对仗,这是正格。但是,我们同时应该注意到,诗词的对仗还有一种情况,就是只要求字面相对,而不要求句型相同。

例如,杜甫《八阵图》:“功盖三分国,名成八阵图。”

“三分国”是“盖”的直接宾语,而“八阵图”却不是“成”的直接宾语。可见对仗是不能过于拘泥句式结构相同的。鉴于此,对“结构对应”的把握,主要应侧重于上下联词语结构的对应,在此基础上,再适当关注词义配合、词序排列和修辞运用等方面的知识,惟此才有助于对“对仗”的理性把握。至于把握的尺度,则是“合乎规律或习惯,彼此对应平衡”,并非强求一致。

例如,民国金武祥题江苏江阴环川草堂联:      

芙蓉江上占林泉,解组归来,胜境重开摩诘画;
桃李园中宴花月,飞觞歌咏,良游愧乏惠连诗。

联语遣词秀丽,感事怀人,山水旨趣表现得淋漓尽致。上下联起句均为状谓宾结构,结句均为主谓宾结构;“林泉”与“花月”,为并列结构;“解组”与“飞觞”,为动宾结构。“胜景”与“良游”,为偏正结构。“摩诘”,唐代诗画家王维之字,“惠连”,南朝宋文学家、诗人谢惠连。“摩诘画”与“惠连诗”,也同为偏正结构。从结构上分析,彼此对应,四平八稳。
发表于 2020-5-18 22:16 | 显示全部楼层
本帖最后由 闲庭赏月 于 2023-11-23 20:10 编辑

四、“节律对拍”:是指上下联句的语句节奏保持一致。节律,也称节奏、音步,即有规律的重复。语句节奏的确定,既可以按“声律节奏”以二字而节,节奏点在语句用字的偶数位次,出现单字占一个节奏,如五七言律句均为奇数句,故每句的尾字为单字而占一个节奏;也可以按“语意节奏”,即按语句中语意的自然停顿处来确定节奏点。语意节奏与声律节奏有时一致,有时并不一致。

例如,“风云三尺剑”,按声律节奏为“风云/三尺/剑”

按语意节奏为“风云/三尺/剑”,二者是一致的。再如,“于无声处听惊雷”,按声律节奏为“于无/声处/听惊/雷”,而按语意节奏为“于/无声处/听/惊雷”,二者是不一致的。按语意节奏确定节奏点时,遇到不宜拆分的三字、四字或更长的词语,其节奏点均在最后一字,中间不再细分节奏点。
发表于 2020-7-8 04:14 | 显示全部楼层
本帖最后由 闲庭赏月 于 2023-11-23 20:11 编辑

五、“平仄对立”:是指上下联语句节奏点平仄声调相反。具体来讲,这一基本规则有三个层面上的含义。一是,单句联及多句联的分句,一句之内的若干节奏点上要平仄交替;而上下联对应的节奏点上要平仄相反。二是,多句联的各分句之句脚要平仄交替,一般情况下,其声调按顺序形成两平两仄的交替。但,需要阐明的是,句脚按顺序形成两平两仄的交替,即所谓的“马蹄格”,不失为较佳的格式,但它绝不是唯一的,例如,朱氏规则也是主要的格式之一,其特征是上联各句之句脚,除尾句收于仄声外,其余都是平声。所以,对三句及三句以下的多句联而言,朱氏规则与马蹄格是相通的、统一的。在楹联创作实践中还有一些其它的变格格式,如三句联上下联句脚分别为仄平仄、平仄平;四句联上下联句脚分别为平仄平仄、仄平仄平等。从总结楹联创作规律性的角度来讲,不管是马蹄格、朱氏规则,或其它变格形式,坚持“每句句脚之平仄形成音步递换”的基本要求,是具有共识的。三是,上联尾字用仄声,下联尾字用平声。虽然历史上出现过个别相反的例证,但从当代楹联创作实践看,这已形成一种最基本的定则。

例如,民国严寅亮题四川江油匡山书院联:

远特登楼,分明几座村庄,红杏丛中沽酒旆;
感怀凭倚槛,遥忆先生杖履,白云深处读书台。

联语以“登楼”、“倚槛”作喻,感怀寄意,勉励学子求知须更上一层,切教育之宗旨。上下联分别由五言、六言、七言三个分句构成,各分句句内节奏点依循正格安排平仄交替,而上下联之相应节奏点平仄相反,即上联依循“仄仄仄平平,平平仄仄平平,仄 仄平平平仄仄”,下联依循“平平平仄仄,仄仄平平仄仄,平平仄仄仄平平”;上下联分句句脚平仄分别为“平平仄”、“仄仄平”,令节奏和谐,酣畅可诵。
发表于 2020-7-8 05:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 闲庭赏月 于 2023-11-23 20:11 编辑

六、“形对意联”:是指上下联之间形式上相对仗、意义上相关联。对联作为一种文体形式,是表达某种主题的工具和载体。首先,在形式上表现为上下联的“对举”。对举,犹对偶; 相对举出,互相衬托。这种对举包括对应字词的类别一致及平仄的对立。其次,在语意上,上下联所表达的内容,包括景色、形象、思想、意境等,必须相关联,围绕着同一主题展开,为表现同一主题服务。否则,只是原始的、普通的对偶,不是文体意义上的对联。即使《声律启蒙》中的“天对地”、“雨对风”,也只是修辞 材料的运用,都不能称其为对联。

例如,民国徐琪题浙江杭州西湖三潭印月联:        

孤屿春回,许与梅花为伍;
寒潭秋静,邀来月影成三。

联语即景抒怀,上联以“梅花”喻高洁情操;下联化用唐李白《月下独酌》诗中“举杯邀明月,对影成三人”之句,暗含一个“印”字,遂以秋月喻淡泊旨趣。“孤屿”与“寒潭”,切地切景,“春回”与“秋静”,穿越时空,而“梅花”与“月影”,一实一虚,营造出颇为惬意的清雅爽心之意境情调,耐人咏诵,从而共同完成了塑造三潭印月艺术形象的同一主题。
      
就楹联格律而言,“基本规则”只是初级的、简化的表述形式,初学楹联创作者只要遵循上述六条基本规则,就可以创作出中规中矩的楹联作品来。换言之,在所有的情况下,只要遵循了上述六条基本规则的楹联,肯定是合格的作品,甚至有可能是上乘之作; 但是,在特定的条件下,未能遵循上述六条基本规则的楹联,未必就是出格的作品,甚至有可能是传世佳作。    
发表于 2020-7-17 21:07 | 显示全部楼层
本帖最后由 闲庭赏月 于 2023-11-23 20:11 编辑

第二章解读(一)

本章即传统对格部分,主要是对于历史上传统诗文运用骈词俪句,逐步形成、不断优化且沿用至今的属对格式予以梳理,并明确规定“凡符合传统修辞对格,即可视为成对”,从而确立其在楹联格律学中的地位。

《联律通则》中所列举的传统属对格式,主要是字法中的叠语、嵌字、衔字;音法中的借音、谐音、联绵;词法中的互成、交股、转品;句法中的当句、鼎足、流水等。

相对于基本规则而言,传统对格是属于更为高级、繁杂的范畴,许多内容涉及楹联修辞学。在掌握了基本规则之后,又懂得了传统对格,楹联创作、赏析就可以进入妙境。
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