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[散文] 如何用诗歌描写美人

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发表于 2019-1-5 13:34 | 显示全部楼层 |阅读模式


谨以此文送给秋怡然


    古往今来,美人一直是文学创作的一大主题,在诗歌盛行的古代,几乎每位文人都写过描写美人的诗句、文章,那些文字灿若星月,照耀千世。


    写美人容易吗?乍一想,似乎很容易,但只要稍稍想深一层,就会感受到那种如海一般深邃的难度。正因为写的人太多,若想写的出彩,写的特别,真是难如登天。


    今天我整理了一些古代诗词描写美人的佳作,由境界的由低到高,略微梳理。


    第一层境界:直描。


    顾名思义,直描就是直接描写,美人的头发如何、眼睛如何、身段如何,乃至声音如何、笑容如何,等等,选取最有特色的部分描写下来,就是所谓的直描。


    虽然直描只是第一层境界,但写好的难度一点不低,这需要极为深厚的文学底蕴,才能将美人的神韵描写出,否则很容易变成小学一年级作文。想想我们当年的作文吧,我有一个同学名叫小红,她有黑黑的头发、大大的眼睛、红红的脸蛋……


    比如《诗经·硕人》:手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。


    前面五句就是直描,说她的手像柔荑一样柔软白嫩,皮肤像凝固的羊脂一样充满弹性,脖子像蝤蛴一样纤长,牙齿像瓠犀一样洁白且整齐排列。一番描写下来,几乎是把赞美之词说到了极致。


    但如果只是这四句,这篇尚不能归入上乘佳作,更妙的在乎最后两句:巧笑倩兮,美目盼兮。前面只是静态的描写,最后两句则是动态的行为,我们仿佛看到一个年轻俏皮的美人儿,在好奇地东张西望,微笑仿佛贴在脸上似的。


    再比如曹植的《洛神赋》:翩若惊鸿,婉若游龙,荣耀秋菊,华茂春松,仿佛兮若轻云之蔽月,飘渺兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出绿波。


    若比文采灿然,曹子建的确是远超同时代的诗人,难怪有才高八斗的赞誉。


    不过,直描的度很难把握,你不写到极致吧,难以出类拔萃,无法引起读者的青睐,你努力写到极致吧,又容易变成文采的铺陈。就如上面的《洛神赋》,那真是字字珠玑,读来如同享受华章的盛宴,但反反复复,说的都是一回事。


    而且,这里还有一个致命的陷阱,但凡描写露骨一些,就显出了淫欲,格调落入下乘。陶渊明写过《闲情赋》,也如曹植一般,将美人描写的极为细致,评价却分为两种,有人夸赞,有人嫌弃,说《闲情赋》是陶渊明的“白璧微瑕”。


    第二层境界:修辞。


    修辞就是使用修辞手法,此类应该是数量最多的一类,它们共同的特点是:并不直接描写美人的容貌体态,而是通过比喻、夸张、对比、拟物、拟人等修辞手法,将一个活灵活现的美人放到你面前。


    需要注明的是,这里的比喻有别于直描常用的比喻,直描的比喻多为明喻,说美人眼睛像什么、牙齿像什么,这里的比喻则多为暗喻。


    比如李延年的诗句:北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。他不直接写这个美人有多美,而是写别人对她的态度,只是两个回眸,整个国家的人都惊叹了,你说这个美人能不美吗?


    比如王昌龄的诗句:芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。芙蓉花美吧?连芙蓉花都比不上美人的样子。


    比如白居易的诗句:回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。皇上后宫佳丽三千,一直被今人传笑,但这三千佳丽的美加在一起,还不上杨玉环的回眸一笑。


    再比如苏轼的诗句:欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜。上有天堂,下有苏杭,西湖可谓苏杭最美之处,那么西湖总该美到极致了吧?西湖有多美,西施就有多美,至于到底美到什么程度,你自己想象去吧。


    修辞的难点在于不露痕迹又恰到好处,稍不留神就会显出雕琢气,不仅需要深厚的文学素养积累,还要有灵感降临。


    第三层境界:共情。


    优秀的作品必然是以情动人,境界到了这一步,已脱离了描写美人、夸赞美人的低级趣味,而是表达情意。当一首作品用情感打动你之后,你自然而然会觉得,那个女子很美。


    比如杜牧的诗句:聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。


    这是杜牧写给歌姬的赠别诗,这位歌姬正值十三四岁的年龄,容貌如同早春的新芽,离开你之后,这春风十里的美景美酒美人,都比不上你啊。现在人们常说春风十里不如你,就是从这首诗里化用而来。


    同样的手法见于柳永的《雨霖铃》:此去经年,应是良辰好景虚设,便纵有千种风情,更与何人说?


    比如李商隐的诗句:身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。你和这位美人都心有灵犀了,所谓情人眼里出西施,这位美人能不美吗?


    再比如柳永的诗句:衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。柳永并没描写伊人的样貌,但想来柳永已着迷到茶饭不思、身体消瘦而心甘情愿的地步,一定是一位倾国倾城的美人吧?


    共情的难点在于打动人心,而若要打动他人,先要打动自己,故而必是忍受情感煎熬之磨难。


    第四层境界:造境。


    不管是直接还是间接,前三种境界,都有描写美人的部分,到了最后的第四层境界,要不要描写美人已变得不重要,甚至觉得不描写更好,它绝妙之处在于创造了一个情境,这个情境打动了你,让你觉得情境之中的女子,不可能不美。


    比如李白的《清平调》:云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。


    试想一下,天上飘着云朵,窗外盛开着美丽的鲜花,春风吹进屋中,空气里弥漫着淡淡的雾气。在这样的一个场景中,有一个女子,你会觉得她不美吗?


    李白并没有写这个女子有多美,他创造了一个美好的情境,再把女子放入这个情境中。换言之,身在这个情境中的,不管是刘亦菲,还是隔壁的王二丫,你都会觉得她美极了。


    而最让我推崇的,还是《诗经·蒹葭》:蒹葭苍苍,白露为霜,所谓伊人,在水一方。溪水潺潺,芦苇飘摇,不远处一个女子的身影若隐若现,这难道不是一场有关爱情的梦境吗?






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 楼主| 发表于 2019-1-5 13:38 | 显示全部楼层
欠怡然一篇文字,今还之,大过年的,不能欠着债过年
这里交给你了
发表于 2019-1-5 13:51 | 显示全部楼层
素时瑾年 发表于 2019-1-5 13:38
欠怡然一篇文字,今还之,大过年的,不能欠着债过年
这里交给你了

看到鸡毛传信,急匆匆而来,看完两个字:完美!
发表于 2019-1-5 13:53 | 显示全部楼层
素时瑾年 发表于 2019-1-5 13:38
欠怡然一篇文字,今还之,大过年的,不能欠着债过年
这里交给你了

本来还有些怨言,但是被你一番能言善辩,结果接受
发表于 2019-1-5 13:54 | 显示全部楼层
素时瑾年 发表于 2019-1-5 13:38
欠怡然一篇文字,今还之,大过年的,不能欠着债过年
这里交给你了

写那么多字,蛮费心费神的。
发表于 2019-1-5 13:56 | 显示全部楼层
素时瑾年 发表于 2019-1-5 13:38
欠怡然一篇文字,今还之,大过年的,不能欠着债过年
这里交给你了

债还完了,利息另算吧
发表于 2019-1-5 14:07 | 显示全部楼层
素时瑾年 发表于 2019-1-5 13:38
欠怡然一篇文字,今还之,大过年的,不能欠着债过年
这里交给你了

你这篇教学篇,估计我看完也写不出你所描绘的文字
发表于 2019-1-5 15:02 | 显示全部楼层
秋怡然 发表于 2019-1-5 14:07
你这篇教学篇,估计我看完也写不出你所描绘的文字

你还用文字写吗? 效仿一下楼主,你一转身,不就是一本活脱脱的无字天女吗?
发表于 2019-1-5 15:02 | 显示全部楼层
秋怡然 发表于 2019-1-5 14:07
你这篇教学篇,估计我看完也写不出你所描绘的文字

你还用文字写吗? 效仿一下楼主,你一转身,不就是一本活脱脱的现代版无字天女吗?
发表于 2019-1-5 17:33 | 显示全部楼层
看看“女人”如何用诗歌描写美人
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