本帖最后由 山色空蒙 于 2018-9-10 09:28 编辑
对句的取景选材（朋友的讲稿）
我们看到一个意境联出句，首先要做的是解读出句的内涵，搞清出句者想要表达的思想意图，然后设身处地地站在出句者的立场上，来考虑如何构思对句的立意。
立意确定之后，接着就该选取有形的实物来作原材料，把无形的立意表现出来
有了实物，就有了场景和画面。
有了场景和画面，就出现了上下联的场景是否关联的问题，出现了上下联的画面是否和谐的问题。
在对句中，我们对取景的第一个层要求，是追求逻辑合理，保证上下联场景的关联性；我们对取景的更高一层要求，是追求场景的和谐，使画面更加具备美感。
一、对于取景的最低要求：从逻辑性的角度出发，保证上下联场景的关联性对句的关联性，不但包括“立意的关联”，还包括“场景的关联”；同样，“隔”不仅有“意隔”，还有“景隔”。保证场景关联，避免“景隔”，是楹联的逻辑性带来的必然要求。
对句的取景好比配衣着。
假如你上身穿着一件羊皮袄，下身却非要套穿一条沙滩短裤，说明你的身体对外部环境毫无感知能力；
假如你头上戴了一顶缀着“膏药”徽章的瓜皮小帽，身上却穿着一套纳粹军装，日本鬼子、德国鬼子连同精神病院的护士见了都会抓你。
前面我们说过，上下联应该看成是一个人连续说出的两句话。那么对于写景的联，我们不妨看成是同一个人在向你描绘一幕场景
我们仍然用现实中的白话来分析一下。
比如一个人在向你描述去郊游的情景。第一句话说：我采了许多菊花；第二句话说：同学摘了一些桃花。
略知常识的人就知道这是在撒谎，要不就是神志不清，因为按照常理，菊花和桃花不会在一个季节开放。
或者他第一句话说：我捡到许多贝壳；第二句话说：同学采集了一些仙人掌。
你会发现他还是在撒谎，要不就是在梦境中进行了一次从海边到沙漠的时空飞越之旅。
如果把类似的两句话以一副联的格式表现出来，我们便称之为“景隔” ， 有些景隔的联一目了然，比较好判断。
比如上次看到一副联：
夕阳一路挂牛角 素月顽皮跃牧鞭
作者解释道，他看到过月亮和夕阳同时出现的景观，但我仍然将其定为“景隔”。因为在这副联中，夕阳和素月无疑代指的是阳光和月光，而不是太阳和月亮本身。即便你见过日月同天，但是你见过阳光和月光交相辉映的奇景吗？显然是逻辑上出现了矛盾。
还有一些联，判断景隔则需要敏锐的眼光。比如以前见到这样一副成联：.
红闹碧波,芙蓉出水千般曲
玉钩长夜,画舸穿桥一路诗
乍一看没有问题，但细细推敲， 这里的“玉钩长夜”，令上联的“红闹碧波”变得难以令人信服。试想，既然是在夜幕之下，如何又能看到荷花浓艳的红色呢？这是一种比较隐蔽的景隔。
二、对取景的更高要求：从美感的角度出发，追求上下联画面的更加和谐。
在保证了上下联场景的关联性之后，我们对于取景的更进一步要求是追求画面的和谐，以尽可能提升楹联的。
还拿配衣举例。这次你不拿季节开玩笑了，上身穿着羊皮袄，你意识到下面应该配一条长裤。做到这一点，你起码符合了常理，脱离了“景隔”。那么，你将为自己配一条怎样的长裤呢？西裤、运动裤、还是牛仔裤
——逻辑之外，又出现了美感问题。美感来自和谐配套，而不仅仅在于时尚。对于陕北的羊皮袄来说，似乎没有比黑粗布的棉裤更相配的了。
时候，如果再在头上扎一条白羊肚的毛巾，身外是蓝天、白云、山坡，雪白的羊群。。。一副美丽和谐的画面就出现了。
由此可见，如果对句的取景能够与出句保持高度的和谐统一，使上下联的景观能够融合于一副画面之中，那么，势必会增添无限的美感。
三、关于楹联取景选材的深层次探讨－－－背景观念。
上面讲过，如果对句的取景能够与出句保持高度的和谐统一，使上下联的景观能够融合于一副画面之中，将会为楹联的意境增添无限的美感。
那么是不是说，如果上下联的景观不能够收入到一图之中，就一定是逻辑矛盾，就一定是景隔呢？
我们不妨再从现实中的白话里来体会一下。
一个人第一句话说，春天炎热；第二句话说，秋天寒冷。
春天与秋天显然不可能出现在一副画面里，但这时，你觉得上面这两句话矛盾吗？当然不矛盾。
或者，第一句话说，桃花在春天盛开；枫叶在秋天燃烧。
桃花和枫叶，显然不可能出现在同一副画面里，但这时，你觉得上面这两句话矛盾吗？当然也不矛盾。
可见，如果我们单纯地用一副“实景图画”作为标尺来界定是否景隔，显然是不够科学的，我们必须把实景图画的概念扩大和延伸到“逻辑背景”。
第一组话，我们可以看作是在分咏春天和秋天，这时，主题的大背景是整个四季。
第二组话，我们可以看作是在分咏桃花和枫叶，这时，主题的大背景是所有植物花卉。
这样一看，就不存在景隔了。
所以任何时候，具体的问题都必须具体分析。分辨取景是否合理，不能仅从景物本身分析，而是要考虑出句行文的出发点和落脚点。
比如上次的训练题中有一个出句：
江南春正涨;
许多人对成：
塞北雪不融
这副联存在“景隔”吗？答案是否定的。原因是在这副联里，你可以把出句的出发点看作是对各地气候状况的介绍，这时，整个联的大背景便成了“各地”。
用主题的逻辑背景来取代构思中的实景图画，对句的取景思路更加开阔，楹联的夹缝又一次被拓展开来。
但前提，是上下联的景物必须能够在行文逻辑上纳入一个共同的背景！！
[山色空蒙有谜宫9] 邀众英雄来打虎（全天候）
虎声自远传灯殿；
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02、木兰从军（猜一工具名，素心格）千斤顶
03、喷花露水（猜一中药，白头格）麝香
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06、不毛之地（猜一成语，系铃格） 一无所长
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08、免刑（猜一成语，玉颈格）不乏其人
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15、清白廉洁（猜一唐诗七言句）一片冰心在玉壶
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