本帖最后由 天使坠红尘 于 2013-3-19 16:34 编辑
春色三分待客描
——浅评谷里风生《春来了》
文/天使坠红尘
当春天走入了内心深处，心中的春天正走向春天。小桥流水，红肥绿瘦，燕子舞春，杨柳青青的二月春风剪刀，裁减了一片又一片的绿，萌发出的希望挂在二月枝头的花蕾上。三月桃花的花瓣宛如江南女子微启的双唇，忙煞了逗留的桃花的容颜和芳香伊人的十指。在渐瘦的人面桃花相映红的一寸相思一寸灰中，花瓣在三月的清风中被春天下了一阵花瓣雨。如果说我们曾许多次地留恋在朱自清先生《春》描写的美景中，那么现在我们在谷里风生《春来了》这篇散文中以另一种视角的自我感念感受出了春天的温馨。
谷里风生这篇“春的赞歌”语言是优美的，意象是单纯的。可以说，全文的文辞所运用的手法几乎都是白描的手法，无带粉饰。正如鲁迅先生在《南腔北调集》中所说：白描的特点就是“有真意，去粉饰，勿卖弄”。风生关于春不带夸饰的语言美拉近了读者与春的距离，所谓读者的“零距离”阅读。文章的一开始，轻描淡写的一句“一道闪电，一阵轰轰的雷声，一场春雨宣告：春来了。”开门见山，直入主题，文字简约而凝练，却又不显突兀，巧妙地描写出了春的特点：不经意、蓬勃、湿润。井然有序，一目了然。与朱自清先生《春》可谓有异曲同工之妙。
然而，作者却没有用单一的瞳孔去透视春天，而是具有多层次的，一种立体的映像。紧接着描写春天里诸多景致：“天空”、“和风”、“太阳”、“月亮”，一切都是蓬勃具有生机的，来迎接这明媚不乏矜持、温情并带娇羞的春美人；嫩绿的小草、芳香的花儿、飘飞的柳絮亦要争先恐后地迎接这位轻悄而至的春姑娘；翩跹的蝴蝶、采蜜的蜜蜂、畅游的群鱼、婉转的鸟声。。。。。。一切春天欢愉的景致总是让读者沉浸在春天的海洋里，仿佛此时的天地全然超脱了尘世烦恼，这个天地才是属于自己完美的世界。
文中一切的景致都烙上了作者主观赋予的人格化，若是只是简单的抒写，当然是不为人所称道的。为艺术而艺术,还是为人生、为社会而艺术,历来是美学界争论的焦点之一。然则我想，艺术不是单一地看是为艺术而艺术，还是为人生、社会而艺术，而是此二者双向的契合。简单地强调为艺术而艺术，将难免会浮夸；一味地强调为人生、社会而艺术，那么艺术又将沦为国家机器的留声机、传声筒，失去艺术独立的审美意识形态，文学作品也是这个道理。谷里风生深谙这个道理，他没有单一地停留在单层次抑或是多层次的意象描写，更没有一味言传身教式地把自己的意识强加于读者身上，而是与读者一种默契的共识，有机地将文学的两个功用结合在一起。“我心上的坚冰在她脉脉温情的手中融化了，化着了涓涓细流，也跟随着春的脚步，滋润在花草中，我也沾上了春的光，将我的爱意传递，直到生出一片绿色，也让来人看到，说：瞧，那里有我在生长、张扬、微笑。”作者将自己的亲身感念有效地融合于眼前的景中，使得读者读了仿佛有一种身临其境的感觉，仿佛此刻的自己就站在作者诉说的情景中，从而更加坚定了积极向上的心态。宗白华在《意境》曾这样说道：生命是流动的，形式是无尽的，我们当从更高层次的形式去完成生命的流动，这就需要我们化腐朽为神奇，化黯淡为明媚。其实作者就是从更为深刻的形式完成了一次生命的流动！ | 
[复制链接]
发表于 2013-3-19 15:33
收藏
发表于 2013-3-19 15:52
楼主
我们散版的理念：不来散版是他们的遗憾，来了又走了是我们的失误！
一朵
