本帖最后由 赏莲居士 于 2020-6-4 14:08 编辑
谈谈47句式及其扩展 注:参与对句,点滴收获,陈列如兹,就教于诸位方家联友。所列对句,皆为本人所对,是否得当,望多指正。 序言:本文主要参考余德泉著《对联通》第三章对联平仄运用的基本规则——马蹄韵,及其中的“二 马蹄韵在对联句脚上的运用”。 在多分句复句联的实践中,“47言”及其扩展的句式的使用频次最高,因此应当予以更多的关注。 首先说说“47言句式”本身的特征。 须说明的是,为不失普遍性,简化叙述计,可平可仄的奇数位上的字只取其正格。即此位上的字: 平可仄(*)——只取平(0); 仄可平(#)——只取仄(1) 根据通用的马蹄韵规则,47言句式正格的平仄律应该是: 0011,0011001//1100,1100110; 例如:(包括奇数位上的字平仄改变取变格的情形) 春天好客,荷斟玉露邀明月//江景宜人,柳钓清波学太公。 (1) 清风引路,月移花影人移步//薄雾迷踪,雨润荷姿蝶润唇。 (2) 清茶半盏,黄卷青灯吟太古//明月一轮,红墙碧瓦展轻新。 (3) 清溪出谷,幽泉本是青山乳//小路穿林,寞客原为古寺僧。 (4) 秋山暮雨,闲云几处悠悠在//古寺晚钟,信士多人笃笃行。 (5) 或者: 1100,1100011//0011,0011100。 例如:(包括奇数位上的字平仄改变取变格的情形) 新月为弓,谁射满天星斗落//惊雷似剑,天除大地虎狼威。 (6) 琴抚空城,诸葛亮棋高一着//身茔长坂,关云长胆大三分。 (7) 身着袈裟,老衲不曾思酒肉//手提禅杖,贫僧早已绝风尘。 (8) 上下翻飞,月季丛中蜂蝶舞//往来传唱,青峰岭上女男歌。 (9) 搜尽枯肠,唯有牢骚消又满//睁开慧眼,当知朗月缺还圆。 (10) 以上(1)~(10)十例,无论是平起还是仄起,因为一二分句中的语法结构按约定俗成的语序,与句式的平仄音步安排相一致,所以都取了正常的正格形式,是最基本的。 但是这种“一致”,并不是总能保证的。当一二分句中的语法结构按约定俗成的语序,与句式的平仄音步安排难以相一致的时候,一般采取交换一分句平仄音步的先后,来适应约定俗成语序的需要(此时如果以词语的固有平仄适音步,可能使得句意不通,或者会因主语改变产生歧义。),成为47句式的变格。即变成一分句两音步互换的形式: 1100,0011001//0011,1100110; 例如:(同样包括奇数位上的字平仄改变取变格的情形,后不另注。) 兵逼九宫,光杆将 困中军帐//车驱两面,牙纛帅 居前指营。 (11) 白水依城,青山与共常相望//红楼倚竹,翠叶和融总伴同; (12) 败走麦城,英名却是垂千古//誉传华夏,忠庙悄然矗九州。 (13) 下里巴人,六么水调家家唱//阳春白雪,三弄梅吟个个听。 (14) 岸柳青黄,春归莫问燕知否//渔船灰暗,日落方闻客至无 (15) 或者: 0011,1100011//1100,0011100。 彤云出岫,紫气交临成约会//绿树掸尘,红旸互映总相亲。 (16) 闻于紫雀,评紫雀台中紫雀//坐在红楼,看红楼梦里红楼。 (17) 松声充耳,水是山非难过问//日焰炙人,风多雨少易成灾。 (18) 情归何处,试问春花花不语//缘在斯时,且回夏露露先莹。 (19) 因此撰写47句式二分句复句联上联的时候,应仔细掂量句意的语法逻辑,是否能在正格的范围内安排妥切。不得已,才取变格成之。因为完全与马蹄韵节奏相一致的正格形式还是最为标准协调的。(变格格式,因其失步于平仄杆约定的音韵跌宕,而显不燮,一般只在意思表达很是需要的时候才采用。) 例如下面的这几幅联,一分句的两个音步,虽不是并列的,其实互换位置,也无大碍,那就可以改成正格: 西风瑟瑟,瘦柳野烟山影淡//暮雨霏霏,荒村曲路犬声轻。 (20) 大雨倾盆,天公苦夏频流泪//和风拂面,地姆金秋偶送亲。 (21) 袅袅塞烟,驼行荒漠残阳落//徐徐孤旅,雁落平沙朗月升。 (22) 而像下面这些47句式,一分句的两个音步,是同等语法成份的并列结构。完全可以互相交换,那就完全没有必要采用变格的形式了: 一分句仄起的: 青笠绿蓑,孤舟江上烟霞钓//紫袍金带,一马朝中雨露沾。 (23) 月下花前,卿卿我我南柯梦//坊间馆里,腻腻糊糊外遇情。 (24) 云卷云舒,千山红叶千山画//人来人往,百岭丹霞百岭歌。 (25) 万紫千红,春光无限谁烘染//五颜六色,景致纷陈天使然。 (26) 以及,一分句平起的: 凄凄切切,征雁和吟断肠曲//咽咽幽幽,村姑慢唱卖花声。 (27) 龙腾虎跃,碧海黄山妆玉宇//燕舞莺歌,春风旭日蔚神州。 (28) 笔山池墨,练就兰亭千古字//书海文舟,吟成滕阁万年词。 (29) 龙腾虎跃,一代英雄成旺势//鲲击鹏飞,千年古国炳新篇。 (30) 这些都可以改成正格形式而平仄协步。 下面再来谈谈47句式复句联的意涵扩展问题。 最简单的扩展是增加领字或衬字。领字或衬字的增加,可以很大程度上改善句子的气韵,而增加对联的音韵谐和美。 例如在一分句前加个一字领: (叹)大地无情,震碎和谐千户梦//(赞)华人有义,撑持友爱万家欢。 (31) 二分句前加一字领: 案有余香,(看)几点梅花新卧雪//家无细软,(仅)三台木柜旧藏书。 (32) 一分句前加二字领: (远看)大雪皑皑,万里江山归一统//(近观)熏风习习,四方岭麓复参差。 (33) 两个分句前都加领字的: (季临)白露凝时,(观)西岭几枝枫是火//(人在)小寒到处,(猜)北山一片雪如银。 (34) 一分句尾加衬字: 把菊东篱(也),吟啸春秋谁共我//赏花西院(乎),品评经史客同卿。 (35) 大江东去,(且问它)楼外青山,山外青天,梦里家乡何处是?// 小院春回,(果然是)池边绿树,树边绿地,人间仙境此时呈。 (36) 领字和衬字不计入平仄杆的音步,因此不影响马蹄韵音步的节奏。 区分加入的是不是领字和衬字,主要看加入的字是否是独立的语法结构。与其它词语构成一体结构的,则不是。起修饰作用的偏正结构语,或三音以上复合词语,如“马兰花”、“鹦鹉洲”、“太平洋”、“诸葛亮”、“乌兰巴托”、“喜马拉雅”……等的第一个(或前二)字就不是领字。多字领字,益更如此。 领字和衬字的增加,虽能改善气韵,但对改善复句容纳的意涵,作用有限。 扩充意涵的主要方法是增加分句数。 47言句式增加分句的方法,主要是前面再加一个4言分句,成为447句式。但因7言句是平起还是仄起,加入的情形会有些区别,不能不引起关注。 对于仄起的7言句情形,加一个4言句成为: 1100,1100,1100011 //0011,0011,0011100 ; 不仅主杆符合马蹄韵节奏,分句句脚为: 001//110 也是符合马蹄韵节奏的。 如: 秀水清清,满月明明,水月清明妆丽影// 轻风细细,浮云淡淡,风云细淡伴佳人。 (37) 一叶轻舟,直下江陵,不理猿声啼两岸// 几排古树,长生峡口,却陪日影站千年 (38) 梦里水乡,执伞佳人,鞋跟跩跩蛮腰扭// 湖边草屋,作诗才子,文笔潇潇妙语呈。 (39) 秋夜澄澄,秋水盈盈,秋月一轮浮海际// 晓星爚爚,晓风习习,晓光万道启寰中 (40) 雨洗阳春,柳嫩花新,暗恋春光光不渡// 风曛拂晓,天高云淡,且欣晓色色初临。 (41) 静水幽幽,碧叶田田,夏至荷莲花映日// 崇山叠叠,白云淡淡,秋分陌野岭推霞。 (42) 神九飞腾,再探天宫,看我中华舒壮志// 蛟龙冲刺,又潜海底,赞吾古国趱新程。 (43) 或变格,如: 别院听琴,琴韵悠扬,西厢月影徘徊步// 边台看戏,戏文拖沓,雅座茶香刮躁人。 (44) 但是平起的7言句情形,如果也加一个4言句成为: 0011,0011,0011001//1100,1100,1100110; 的话,那分句句脚就是三平尾对三仄尾: 111//000 就严重违反马蹄韵节奏了。因此这样加一个分句,就偏离了正格的要求。只能算是有违正格的变体了,实用联尚且不佳,求工对的文学联,则更不可取了。 变通的方法是有的,第一种方法是将原4言句增加一个音步,换成6言句,再在前面加一个4言句,就可以了: 1100,110011,0011001//0011,001100,1100110; 分句句脚为: 011//100 就符合马蹄韵节奏了。如: 亟盼春来,步道蜿蜒忽见, 桃开麓上枝枝笑// 正当兴至,行踪折转悠游, 客至坡头个个欣 (45) 第二种方法是将原4言句减少一个音步,换成2言句,再在前面加一个6言句: 001100, 11,0011001//110011,00,1100110; 分句句脚为: 011//100 如: 花明柳暗清溪,雨霁,桃开麓上枝枝笑// 雀噪莺啼小路,云开,客至坡头个个欣 (46) 也是马蹄韵节奏。 或者再扩成4427的四分句式复句,句脚是0011//1100 小路弯弯,碧水潺潺,媚景,桃开麓上枝枝笑// 游人澹澹, 欢歌漫漫,开心,客至坡头个个欣 (47) 也是行的。 最后在要结束本文的时候,再介绍一幅本人年初拟制的46464 64647十分句长联如下: 日曜八方,万里霞暄大地,崇山泛绿,荒村致富脱贫,户户萦情。(更)幸有广衢通达,隧桥接续,物流浑若洪流,市景繁荣,(欣)华夏复兴如虎越;// 春临九域,群英绩履高科,网讯飞红,陌路打拼创业,人人见益。(又)争来旷宇逍遥,星月遨游,梦境悄然实境,民生康乐,(喜)神州奋起似龙腾。 (48) 其分句句脚谱为: 01100,11001//10011,00110
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