作者: 清水茉莉 时间: 2021-5-3 20:29
本帖最后由 闲庭赏月 于 2023-8-15 23:01 编辑
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 00:16
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 00:17
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 00:18
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 00:19
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 00:19
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 00:20
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 00:21
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 00:22
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 00:22
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 00:23
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 00:23
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 00:41
本帖最后由 泰山乌鸦 于 2023-8-17 01:06 编辑
【联理探讨】座山雕的三副对联
人间灵应无双地
天下威严第一山
[attach]226789[/attach]
这是2004版《林海雪原》中的一组对联，对仗严谨，气势恢宏，威虎山的威武与座山雕的霸气展露无遗。
不过，这组对联不是《林海雪原》编导们的原创作品，其真实出处另有渊源。这组对联出自五岳之首的泰山，泰山红门天阶坊上就镌刻着这组对联，作者为明代御史高应芳。原作为：
人间灵应无双境
天下巍岩第一山
[attach]226790[/attach]
福建省福州市闽侯县泰山宫也镌刻了这组对联，措辞又是一个版本：
人间灵应无双境
天下威严第一山
[attach]226788[/attach]
这三组联从词性对仗与意境上讲，克隆版反倒更胜一筹。这三组联的上联内容基本一致，“境”与“地”字义基本相同。下联的“威严”与“巍岩”存在词性差别，从上下联对仗角度讲，“灵应”与“威严”是并列结构，意动词性，属当句对中的单字自对。“巍岩”则是偏正结构的名词，与“灵应”只能是宽对。从意境上讲，中华神山，帝王封禅之地，威严尊贵更能体现泰山神韵，而“巍岩”只是形容山高而已。当然，作者用“巍岩”一词自然有其用意，或是个人所思所得，或是字面上有所忌讳而用替代手法，这个就不得而知了。
开天辟地以来 兄弟永和
风云际会之际 忠义长存
[attach]226791[/attach]
这是2015版《林海雪原》中的一组对联，这组联算不上工对，个别词性不对仗（开天 / 风云），平仄格律上也欠严谨。不过，“兄弟”与“忠义”属当句对，在规则上可从宽。
虎距林海 俯仰乾坤谁做主
雕镇雪原 纵横天下我为王
[attach]226792[/attach]
这也是2015版《林海雪原》中的一组对联，这组联词性对仗严谨，七字分句格律工整，四字分句则有出律现象。在官方台词字幕中，“雕镇雪原”写为“雕震雪原”，从上下联字义上理解，“镇”比“震”更适宜。
=== 延伸阅读 ======
关于分句联的格律
分句联中“平顶平，仄顶仄”的马蹄韵首先是指对联句脚的平仄运用规则，句脚平仄的安排制约句中平仄的运用。马蹄韵的平仄，句脚和句中的安排是不同的，其句中平仄安排与律诗中的对仗句一致。分句联虽然字数与长度不一，句中节奏多变，但句脚的整体平仄安排仍持“平仄对立”的原则。
马蹄韵的分类虽然众多，从正格到变格，从全合到断合以至间破等类型层出不穷，但有一点必须要清楚：“平顶平，仄顶仄”至少是三个分句才成立，即上联“平顶平”、“平顶平”，末句句脚仄收；下联“仄顶仄”、“仄顶仄”，末句句脚平收。
以个人的撰联体验，分句联的格律运用有一个更直观的辨别方法：即将每个分句看做传统五言或七言联的每个单字，平仄格律按此联律规则执行即可。
[乌鸦] 阡陌纵横 乡野交通 士民耕读有温饱
[乌鸦] 山林广袤 田园弘阔 童叟牧樵得泰康
在这组联中，三个分句句脚规则为：平、平、仄----仄、仄、平
以上平仄分布正符合三言联律规则：平平仄----仄仄平
[江城雪] 七秩莽莽春秋，披荆斩棘，栉风沐雨，万里长河竞渡，终迎得、旭日彤彤，亢奋巨龙腾玉宇；
[江城雪] 四十苍苍岁月，鼎新革故，激腐扬清，千秋画卷呈奇，始创下、勋功赫赫，驰骋骏马跃鹏程！
在这组联中，七个分句句脚规则为：平、平、仄、仄、平、平、仄----仄、仄、平、平、仄、仄、平
以上平仄分布正符合七言联律规则：平平仄仄平平仄----仄仄平平仄仄平
当然，坊间也有自成一家的有悖联律基本规则的方家作品出现，从学术角度讲，此类独树一帜的作品可做留存鉴赏，不宜初学者研摩。
2020.05.15
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-17 01:04
本帖最后由 泰山乌鸦 于 2023-8-17 01:08 编辑
【联理探讨】律联创作三大境界
泰山乌鸦律联创作的三个量化指标
一、格律工整。.
二、格律工整，词性对仗。
三、格律工整，词性对仗，形意相谐。
以上三条实际上是律联创作必经的三个阶段，是由幼稚走向成熟的一个过程。在创作其间，这三个阶段的顺序因人而异，各人或擅格律组织，或擅遣词造句，或擅意境营造，不一而足。融会贯通、精益求情是最终学习目的。而且，这也是学习创作古诗词的一个夯实基础和捷径。
著名楹联艺术家叶子彤先生律联创作的三大境界
一、常境
二、妙境
三、化境
常境：遵守基本规则，所有律联知识从打基础开始，学会对对子。
妙境：知晓古今，能独立创作出对仗工整、声辨律清的律联。
化境：这是个“先从法入，后从法出”的过程。纯熟地运用传统修辞属对格式及其修辞技巧，并拥有丰富的语藏，得心应手地掌握属文缀偶的词法、句法、对仗种类，乃至节律的调控， 便可以进入汇古通今的境界。这才是律联创作的最高境界。
国学大师王国维先生著名的人生三境界
一、立
二、守
三、得
立：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。
守：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
得：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
这是王国维先生关于人生、事业、文艺创作的一个标志性论断，是文艺青年必备的文学常识，各有理解，不再赘言。
相关学习：文艺与生活的辩证关系
人类的社会生活虽是文学艺术的唯一源泉，虽是较之后者有不可比拟的生动丰富的内容，但是人民还是不满足于前者而要求后者。这是为什么呢？因为虽然两者都是美，但是文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。
——毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》
艺术的第一目的是再现现实。再现生活是艺术的一般性格的特点，是它的本质。 实践是思想的真理。科学书籍让人免于愚昧，而文艺作品则使人摆脱粗鄙，对真正的教育和对人们的幸福来说，二者同样的有益和必要。任何事物，凡是我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的，任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的。
——车尔尼雪夫斯基《艺术与现实的审美关系》
生活是骨架，文艺是血肉。脱离了生活的文艺作品犹如软骨病人，挺不直，走不快。
——泰山乌鸦《律联创作三大境界》
2020.08.01
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:07
【联理探讨】集句与摘句的区别
集句对是从不同源文中分别选取两个关联句，按照对联中的声律、对仗、平仄等要求组成联句，既保留原文的词句，又要浑然天成，意境相洽。集句联可集同一作者的不同诗文，也可以集不同作者的诗文，既可以集同代作者的诗文，也可以集不同时代作者的诗文。也有民间规则对集句范围加以限制的，如必须是诗词之间相对，赋文之间相对等等。
不到长城非好汉
难酬蹈海亦英雄
【毛泽东】清平乐 · 六盘山
天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？
【周恩来】无题
大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。
[赏月] 乱石穿空 帆卷垂虹波面冷
[赏月] 松江缆月 夜阑风静縠纹平
【苏轼】念奴娇 · 赤壁怀古
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
【朱敦儒】念奴娇 · 垂虹亭
放船纵棹，趁吴江风露，平分秋色。帆卷垂虹波面冷，初落萧萧枫叶。
【朱敦儒】念奴娇 · 约友中秋游长桥
旋整兰舟，多携芳酝，笑里轻帆举。松江缆月，望云飞棹延伫。
【苏轼】临江仙 · 夜饮东坡醒复醉
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
[赏月] 洗尽凡心 羽扇芒鞋尘世外
[赏月] 平分秋色 真珠帘卷玉楼空
【朱敦儒】念奴娇 · 插天翠柳
洗尽凡心，满身清露，冷浸萧萧发。明朝尘世，记取休向人说。
【朱敦儒】减字木兰花 · 闲人行李
闲人行李。羽扇芒鞋尘世外。一叠溪山。也解分风送客帆。
【李朴】中秋
皓魄当空宝镜升，云间仙籁寂无声。平分秋色一轮满，长伴云衢千里明。
【范仲淹】御街行 · 秋日怀旧
真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
[乌鸦] 小径红稀 绿杨芳草长亭路
[乌鸦] 高楼目断 垂柳阑干尽日风
【晏殊】踏莎行 · 小径红稀
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
【晏殊】玉楼春 · 春恨
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
【晏殊】踏莎行 · 祖席离歌
画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
【欧阳修】采桑子 · 群芳过后西湖好
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。
摘句对有广义和狭义两种解释。狭义的摘句是指上下联一字不易的照抄源文成联。广义的摘句是指摘取、分解源文的某一部分词句，经重新排列组合形成严密有机的整体联句。狭义的摘句因照抄原文且缺少个人创作元素已逐渐被荒废。广义的摘句是一种喜闻乐见的创作格式，在文本描述意义上与化用同义。化用属修辞手法，摘句属联对格式，在《联律通则》中摘句和集句都作为联对格式被描述。
狭义摘句
[？？] 白日放歌须纵酒
[？？] 青春作伴好还乡
嗯，不好署名。如果署名杜甫，那是唐诗。如果署名乌鸦，那是对联，可是这样的署名有什么意义？
广义摘句
[月鸦] 雁叫西风 马蹄声碎霜晨月
[月鸦] 云飞南岭 长岛人歌动地诗
【毛泽东】忆秦娥 · 娄山关
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
【毛泽东】七律 · 答友人
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
(九嶷山：南岭支脉)
总结一下，集句引用的是完整的句子，摘句（广义）引用的是分解后的词句。从创作难度和技巧讲，集句更具语言美学魅力，摘句则凸出逻辑思维魅力，两者均彰显文学修为魅力。
2020.05.22
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:09
【联理探讨】正确理解律联今音
《联律通则》第八条规定：用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。
要理解律联今音，首先要明白一个问题：按联界约定俗成的习惯，联对不标注今音即默认为古韵。
要理解 “双轨制”，首先要明白一个问题：双轨制是古、今音分别并行，而不是古、今音同联并行。
以上两条是今音运行原则，通俗的解释就是：古对古、今对今。古今同联中不得混用。
要理解 “双轨制”，首先要明白一个问题：双轨制是古、今音分别并行，而不是古、今音同联并行。
以上两条是今音运行原则，通俗的解释就是：古对古、今对今。古今同联中不得混用。
今音问题在成联中好解决，作者如需今音撰联，在上联中标注即可。上联今音，下联自然也需今音对仗，这是正确方式。如果上联不标注今音（默认古韵）而下联标注今音则属古今混用，违背《联律通则》。
联友们在撰联时一般以单联征句的形式居多。这就出现一个问题：出句联未标注今音（默认古韵），对句联为求对仗有时以今音对句，而且标注“今音”，这种形式就是典型的古今混用，而且在民间联界比较盛行。有些联友对此撰联形式习以为常且有自己的解释：我知道出句联是古韵，所以特意标注对句联“今音”，以示遵守古今音撰写原则。这种情况初衷是好的，但这种理解是错误的，违背了《联律通则》中古对古、今对今的双轨制原则。
由此看出，今音现象只能出现在成联或单联的上联中，下联对句如需今音是被动的，只能视上联古今音作相应选择。上联若是使用今音但未注明今音仍视为古韵，这时的对句联只能是使用古韵而不能使用今音。这里存在一个问题：出句者使用了今音但疏于标注。这种情况比较普遍而且给对句者造成撰联困难，明知道出句联是今音，但由于未标注只能按古韵或都默认今音对仗。这就出现了四种撰联方式：
一、默认出句联为（出律）古韵，对句联使用古韵对仗。
二、对句时主动为出句联标注今音，对句联即默认今音。
三、对句联使用今音，同出句联一样未标注今音。
四、对句联使用今音并标注今音。
这四种方式前两种是正确的，后两种是违背《联律通则》的。
由于众所周知的原因，目前联界还有诸多学术问题没有权威定性，而民间约定俗成的某些规则某些元素会相悖于《联律通则》，这就要求联友们要有正确撰联心态：以原则为准，在原则内从宽，尽量不违背原则。
2020.07.05
联友们在撰联时一般以单联征句的形式居多。这就出现一个问题：出句联未标注今音（默认古韵），对句联为求对仗有时以今音对句，而且标注“今音”，这种形式就是典型的古今混用，而且在民间联界比较盛行。有些联友对此撰联形式习以为常且有自己的解释：我知道出句联是古韵，所以特意标注对句联“今音”，以示遵守古今音撰写原则。这种情况初衷是好的，但这种理解是错误的，违背了《联律通则》中古对古、今对今的双轨制原则。
由此看出，今音现象只能出现在成联或单联的上联中，下联对句如需今音是被动的，只能视上联古今音作相应选择。上联若是使用今音但未注明今音仍视为古韵，这时的对句联只能是使用古韵而不能使用今音。这里存在一个问题：出句者使用了今音但疏于标注。这种情况比较普遍而且给对句者造成撰联困难，明知道出句联是今音，但由于未标注只能按古韵或都默认今音对仗。这就出现了四种撰联方式：
一、默认出句联为（出律）古韵，对句联使用古韵对仗。
二、对句时主动为出句联标注今音，对句联即默认今音。
三、对句联使用今音，同出句联一样未标注今音。
四、对句联使用今音并标注今音。
这四种方式前两种是正确的，后两种是违背《联律通则》的。
由于众所周知的原因，目前联界还有诸多学术问题没有权威定性，而民间约定俗成的某些规则某些元素会相悖于《联律通则》，这就要求联友们要有正确撰联心态：以原则为准，在原则内从宽，尽量不违背原则。
2020.07.05
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:13
【联理探讨】东拉西扯说“无情”
无情对，又名羊角对，源于宋，兴于清。《清稗类钞》对无情对的定义：对联仅对字面，而命意绝不相同。
无情对特征：字字相对，意意相离。上下联词性、结构、节奏等需具颠覆性特征。杜绝上下联的涵义关联。
楹联专家刘可亮先生对无情对的定义：通过密集运用借对等手法，极力追求字、律等的对称，同时极力追求词、句等的不对称的幽默类对联形式。
借对手法是无情对的常用创作方式。这里所说的借对应理解为借义，也就是语言逻辑中的偷换概念。“借”是营造“无情”的重要元素，目的是使联句产生歧义，而歧义的构成则源于中华文字的精妙性，一些字词的多义性可使字词本身的意义不同或大相径庭，从而映射出妙趣横生的意会效果。
天津港 [山色空蒙]
地震波 [泰山乌鸦]
花生米 [山色空蒙]
蝉蜕皮 [泰山乌鸦]
这两组联字面对仗较为工整，上下联表达的涵义毫不相关，符合无情对的定义。
===经典无情对赏析===
公门桃李争荣日
法国荷兰比利时
上联出自《资治通鉴》，指唐代名臣狄仁杰门生之多；下联是欧洲三个国家名。上下联字字对仗工稳，但涵义却毫不相关。
清人陆耳山曾与纪晓岚共同编撰过《四库全书》。某日出城访友，归途过四眼井休息饮马，得上句：“饮马四眼井”，但一时无法对出下句。他日跟纪晓岚提起，纪晓岚说你陆耳山本身便是好对，陆耳山不解，纪晓岚便下联：“驮人陆耳山”。语罢，两人大笑。（注：出句格律欠工，他是编四库全书的吗：)
清末重臣张之洞一日于北京陶然亭宴客，席中以对句助兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧”，张之洞作答：“果然一点不相干”。此对联中，“果”对“树”乃物名；“一点”对“千寻”皆量词；“干”对“斧”皆兵器名)。对句工整，句意却毫不相干，出人意表。后张之洞出对：“陶然亭”，按常理下联亦应对以地名，但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞”。“张”对“陶”,皆为姓；“之”对“然”皆为虚词；“洞”对“亭”乃物名，字字成对而联意又极“无情”，可谓精妙。
清末政治腐败，卖官鬻爵成风。某中药商人花巨款买了个四品官，穿上了天青褂。时人不齿，作无情对讽之曰：四品天青褂，六味地黄丸。（注：格律欠工，但具时事意义，也算坊间精品：)
刘可亮先生对无情对联律的观点：律工也是无情对的基石。无情对和一般对联一样严守联律。当然，无情对作为“机巧联大家族”的一员，遇到特殊情况，按“律不压意”的原则，该破律时就破律。需要把握的法度与其他机巧类对联一样。
泰山乌鸦对联律的观点：律工是撰联的最基本原则，必须从严要求。“律不压意”原则只适用于律联创作的最高境界---“化境”。
清末政治腐败，卖官鬻爵成风。某中药商人花巨款买了个四品官，穿上了天青褂。时人不齿，作无情对讽之曰：四品天青褂，六味地黄丸。（注：格律欠工，但具时事意义，也算坊间精品：)
刘可亮先生对无情对联律的观点：律工也是无情对的基石。无情对和一般对联一样严守联律。当然，无情对作为“机巧联大家族”的一员，遇到特殊情况，按“律不压意”的原则，该破律时就破律。需要把握的法度与其他机巧类对联一样。
泰山乌鸦对联律的观点：律工是撰联的最基本原则，必须从严要求。“律不压意”原则只适用于律联创作的最高境界---“化境”。
2020.09.01
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:19
【联理探讨】律联传统属对格式
【前言】
本专题写作目的是对联友们平时撰联时不经意中触及到的律联基本规则与联理知识予以梳理，以期对大家的学习交流有所裨益。本专题所有联例均由本版联友撰写。本专题参考、引用文献为《联律通则》、《联律通则解读》。在此一并向作者们表示谢意。
【理论基础】
律联基本规则与律联＂六要素＂
《联律通则》（修订稿）第一章即基本规则部分阐述了联律构成的基本要素：＂字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联＂，简称为＂六要素＂。律联给人们最为直观的表象就是一对具有独立意义的对偶句，＂六要素＂即是基于对偶句的定义，归纳总结出的规则。虽然此规则是从对偶句的层面而非律联文体的层面所进行的简单化总结，但其毕竟是前人智慧的结晶，且具有易记易学的特点被广泛传播、深入人心。
律联基本规则与传统属对格式
传统属对格式主要是对于历史上传统诗文运用骈词俪句，逐步形成、不断优化且沿用至今的属对格式予以存留，并明确规定“凡符合传统修辞对格，即可视为成对”，从而确立其在格律学中的地位。相对于基本规则而言，传统对格属于更为高级、繁杂的范畴，许多内容涉及律联修辞学。简言之，基本规则是基础，传统对格是深入，然后律联创作赏析则可逐渐发展为妙境。
【传统属对格式详解】
《联律通则》中所列举的传统属对格式主要包括：字法中的叠语、嵌字、衔字；音法中的借音、谐音、联绵；词法中的互成、交股、转品；句法中的当句、鼎足、流水等。此外，我们还收录了嵌名、回文、玻璃等联友们喜闻乐见的几种格式。
【叠语对】
“叠语”是指同样词语，在句际间重复使用、两两对举的修辞法。应用较多的情况是在句内自对中，含重字自对者均为叠语对。使用叠语修辞法，把重要的词语及其所表述的重要的事物或观念，一再反复出现，可以取得一唱三叹的效果，富有联语的节奏美。
[余尘] 他乡再好他乡客
[余尘] 故土难忘故土人
此联为词语叠语。
[乌鸦] 河清海晏邦清晏
[乌鸦] 国泰民安家泰安
此联为单字叠语。
[赏月] 清风弄翠水生辉 春临大地 祥临大地
[赏月] 细雨摇香花吐艳 爱满人间 福满人间
此联为词语叠语。
【嵌字对】
“嵌字”是指将人名、地名、干支、事物等分别嵌入上下联的某些位置，进而构成一个新词，使之产生新的语义或情趣。嵌字对源于诗钟，其格式繁多，按在联语中所嵌的位置不同，主要有鹤顶格、雁足格、魁斗格、蝉联格、碎锦格等。运用嵌字修辞法，若所嵌字之词性不同，只要其组合句意切题，则视为成对，不必逐字凿然在律。
[乌鸦] 朗月清风祈国泰
[乌鸦] 祥云瑞气为民安
此联为雁足格：泰安（分别嵌于上下联的末一个字）
[余尘] 一管秋风吹叶落
[余尘] 半弯月色入窗来
此联为鸢肩格：秋月（分别嵌于上下联的第三个字）
[赏月] 闲步芳庭 庭前漫赏西江月
[赏月] 常思妙戏 戏外独留水调歌
此联为碎锦格：闲庭赏月、戏水常留（任意嵌于上下联内）
【嵌名对】
“嵌名”是指把人名、地名或其他事物名称嵌入联内相关位置，使上下联相互对应，提高对联的趣味性和感染力。
[赏月] 长堤柳绿莺啼序
[赏月] 芳苑桃红蝶恋花
此联中“莺啼序”、“蝶恋花”均为词牌名称。
[尘月] 云海飞歌云外响
[尘月] 柳丝琴韵柳中飘
此联中“ 云海飞歌”、“柳丝琴韵”均为网名。
【衔字对】
“衔字”是指联语中一个字衔接着一个相同的字，以增强语意的节奏感及其情趣。衔字修辞法是把两个分句紧密地缩合成一句，诵读时要在两个字之间稍作停顿，不可把两字当成叠音词连读。
[余尘] 雨打梨花花带泪
[余尘] 风吹柳絮絮含愁
[赏月] 细雨雨香香万里
[赏月] 春风风绿绿千山
[乌鸦] 北海海疆疆宽域广
[乌鸦] 山东东岳岳峙云浮
【借音对】
“借音”是指借用某个字的读音与本来不能相对的字成对，亦称为“借对”。
[赏月] 篱下黄花香冷月
[赏月] 空中鸿雁惹秋心
此联中“鸿”借音“红”，与“黄”相对，形成颜色上的对仗。
[尘鸦] 一杆钓起平生趣
[尘鸦] 酒釜沽来故友情
此联中“酒”借音“九”，与“一”相对，形成数目对仗。再严谨一下，出句也可借音：
[尘鸦] 依杆钓起平生趣
[尘鸦] 酒釜沽来故友情
此联从字义上分析，“依”、“酒”词性不符，但分别借音“一”、“九”后便形成工对，意境浑然。
【谐音对】
“谐音”是指利用语言文字同音或近音的关系，使一个字、词构成表里两层意思，使之涉及到两件事情、多件事或两种内容、多种内容。谐音修辞法的作用，可以一语双关地表达作者所要表达的意思，含蓄委婉，幽默诙谐，耐人寻味。
下面两组联是《红楼梦》人物的谐音组合：
[尘月] 细雨飘摇林带玉---（林黛玉）
[尘月] 春风怂恿柳相联---（柳湘莲）
[余尘] 倦鸟归巢携悴侣--- （翠缕）
[余尘] 平湖落雨荡清纹--- （晴雯）
【联绵对】
“联绵”是指“两字相续，或以其形，或以其事，或以其声”相缀成义而不能分割。此为修辞中的一格。其主要特点，一是组成联绵词的两字，是一个不可分割的整体，表示一个概念；二是组成联绵词的两字只有表音作用，字形与词义并无必然联系，因而在古代书籍中往往有多 种不同的写法，；三是组成联绵词的两字，多数有双声或者叠韵的关系。在对联创作中，联绵词必须与联绵词相对，其词性相同尤佳，但也允许词性不同。
[赏月] 好雨飞时花烂漫
[赏月] 东风过处柳婆娑
此联中“烂漫”、“婆娑”为连绵词。
[余尘] 月色朦胧舟荡漾
[余尘] 箫声婉转笛悠扬
此联中“朦胧”、“婉转”、“荡漾”、“悠扬”为连绵词。
[乌鸦] 浪漫芙蕖波潋滟
[乌鸦] 风流芍药月优柔
此联中“ 浪漫”、“风流”、“芙蕖”、“芍药”、“潋滟”、“优柔”为连绵词。
【互成对】
“互成”是指联中同类单字连用，上下联规范对应。互成对也可以理解为当句中的单字对。当然，当句中的单字对也可理解成互成对，但有局限性，必须是单字连用。
[余尘] 学子常忧家国事
[余尘] 京官总访子民情
此联中“家国”、“子民”即为同类单字连用。
[赏月] 梅菊经霜添傲骨
[赏月] 李桃沐雨筑芳心
此联中“梅菊”、“李桃”即为同类单字连用。
[月鸦] 月仲休锄屯菽麦
[月鸦] 秋分举杼理桑麻
此联中“菽麦”、“桑麻”即为同类单字连用。
【交股对】
“交股”是指上下联中的两对词语在不同的语法位置上交错互对。交股修辞法，刻意避开整齐、均衡、雷同的词语形式，使上下联词语别异，形式参差，错落有致，产生活泼多变的优美辞面。交股对的两对词语在上下联不同语法位置上交叉相对，如果中间没有相隔其他节奏或字词，都是相邻节奏或字词的交叉相对，那么这种属对就是平与平相对、仄与仄相对。但如果中间有相隔字词或相隔节奏而交股相对，则可以达到平仄相对。
律联基本规则与律联＂六要素＂
《联律通则》（修订稿）第一章即基本规则部分阐述了联律构成的基本要素：＂字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联＂，简称为＂六要素＂。律联给人们最为直观的表象就是一对具有独立意义的对偶句，＂六要素＂即是基于对偶句的定义，归纳总结出的规则。虽然此规则是从对偶句的层面而非律联文体的层面所进行的简单化总结，但其毕竟是前人智慧的结晶，且具有易记易学的特点被广泛传播、深入人心。
律联基本规则与传统属对格式
传统属对格式主要是对于历史上传统诗文运用骈词俪句，逐步形成、不断优化且沿用至今的属对格式予以存留，并明确规定“凡符合传统修辞对格，即可视为成对”，从而确立其在格律学中的地位。相对于基本规则而言，传统对格属于更为高级、繁杂的范畴，许多内容涉及律联修辞学。简言之，基本规则是基础，传统对格是深入，然后律联创作赏析则可逐渐发展为妙境。
【传统属对格式详解】
《联律通则》中所列举的传统属对格式主要包括：字法中的叠语、嵌字、衔字；音法中的借音、谐音、联绵；词法中的互成、交股、转品；句法中的当句、鼎足、流水等。此外，我们还收录了嵌名、回文、玻璃等联友们喜闻乐见的几种格式。
【叠语对】
“叠语”是指同样词语，在句际间重复使用、两两对举的修辞法。应用较多的情况是在句内自对中，含重字自对者均为叠语对。使用叠语修辞法，把重要的词语及其所表述的重要的事物或观念，一再反复出现，可以取得一唱三叹的效果，富有联语的节奏美。
[余尘] 他乡再好他乡客
[余尘] 故土难忘故土人
此联为词语叠语。
[乌鸦] 河清海晏邦清晏
[乌鸦] 国泰民安家泰安
此联为单字叠语。
[赏月] 清风弄翠水生辉 春临大地 祥临大地
[赏月] 细雨摇香花吐艳 爱满人间 福满人间
此联为词语叠语。
【嵌字对】
“嵌字”是指将人名、地名、干支、事物等分别嵌入上下联的某些位置，进而构成一个新词，使之产生新的语义或情趣。嵌字对源于诗钟，其格式繁多，按在联语中所嵌的位置不同，主要有鹤顶格、雁足格、魁斗格、蝉联格、碎锦格等。运用嵌字修辞法，若所嵌字之词性不同，只要其组合句意切题，则视为成对，不必逐字凿然在律。
[乌鸦] 朗月清风祈国泰
[乌鸦] 祥云瑞气为民安
此联为雁足格：泰安（分别嵌于上下联的末一个字）
[余尘] 一管秋风吹叶落
[余尘] 半弯月色入窗来
此联为鸢肩格：秋月（分别嵌于上下联的第三个字）
[赏月] 闲步芳庭 庭前漫赏西江月
[赏月] 常思妙戏 戏外独留水调歌
此联为碎锦格：闲庭赏月、戏水常留（任意嵌于上下联内）
【嵌名对】
“嵌名”是指把人名、地名或其他事物名称嵌入联内相关位置，使上下联相互对应，提高对联的趣味性和感染力。
[赏月] 长堤柳绿莺啼序
[赏月] 芳苑桃红蝶恋花
此联中“莺啼序”、“蝶恋花”均为词牌名称。
[尘月] 云海飞歌云外响
[尘月] 柳丝琴韵柳中飘
此联中“ 云海飞歌”、“柳丝琴韵”均为网名。
【衔字对】
“衔字”是指联语中一个字衔接着一个相同的字，以增强语意的节奏感及其情趣。衔字修辞法是把两个分句紧密地缩合成一句，诵读时要在两个字之间稍作停顿，不可把两字当成叠音词连读。
[余尘] 雨打梨花花带泪
[余尘] 风吹柳絮絮含愁
[赏月] 细雨雨香香万里
[赏月] 春风风绿绿千山
[乌鸦] 北海海疆疆宽域广
[乌鸦] 山东东岳岳峙云浮
【借音对】
“借音”是指借用某个字的读音与本来不能相对的字成对，亦称为“借对”。
[赏月] 篱下黄花香冷月
[赏月] 空中鸿雁惹秋心
此联中“鸿”借音“红”，与“黄”相对，形成颜色上的对仗。
[尘鸦] 一杆钓起平生趣
[尘鸦] 酒釜沽来故友情
此联中“酒”借音“九”，与“一”相对，形成数目对仗。再严谨一下，出句也可借音：
[尘鸦] 依杆钓起平生趣
[尘鸦] 酒釜沽来故友情
此联从字义上分析，“依”、“酒”词性不符，但分别借音“一”、“九”后便形成工对，意境浑然。
【谐音对】
“谐音”是指利用语言文字同音或近音的关系，使一个字、词构成表里两层意思，使之涉及到两件事情、多件事或两种内容、多种内容。谐音修辞法的作用，可以一语双关地表达作者所要表达的意思，含蓄委婉，幽默诙谐，耐人寻味。
下面两组联是《红楼梦》人物的谐音组合：
[尘月] 细雨飘摇林带玉---（林黛玉）
[尘月] 春风怂恿柳相联---（柳湘莲）
[余尘] 倦鸟归巢携悴侣--- （翠缕）
[余尘] 平湖落雨荡清纹--- （晴雯）
【联绵对】
“联绵”是指“两字相续，或以其形，或以其事，或以其声”相缀成义而不能分割。此为修辞中的一格。其主要特点，一是组成联绵词的两字，是一个不可分割的整体，表示一个概念；二是组成联绵词的两字只有表音作用，字形与词义并无必然联系，因而在古代书籍中往往有多 种不同的写法，；三是组成联绵词的两字，多数有双声或者叠韵的关系。在对联创作中，联绵词必须与联绵词相对，其词性相同尤佳，但也允许词性不同。
[赏月] 好雨飞时花烂漫
[赏月] 东风过处柳婆娑
此联中“烂漫”、“婆娑”为连绵词。
[余尘] 月色朦胧舟荡漾
[余尘] 箫声婉转笛悠扬
此联中“朦胧”、“婉转”、“荡漾”、“悠扬”为连绵词。
[乌鸦] 浪漫芙蕖波潋滟
[乌鸦] 风流芍药月优柔
此联中“ 浪漫”、“风流”、“芙蕖”、“芍药”、“潋滟”、“优柔”为连绵词。
【互成对】
“互成”是指联中同类单字连用，上下联规范对应。互成对也可以理解为当句中的单字对。当然，当句中的单字对也可理解成互成对，但有局限性，必须是单字连用。
[余尘] 学子常忧家国事
[余尘] 京官总访子民情
此联中“家国”、“子民”即为同类单字连用。
[赏月] 梅菊经霜添傲骨
[赏月] 李桃沐雨筑芳心
此联中“梅菊”、“李桃”即为同类单字连用。
[月鸦] 月仲休锄屯菽麦
[月鸦] 秋分举杼理桑麻
此联中“菽麦”、“桑麻”即为同类单字连用。
【交股对】
“交股”是指上下联中的两对词语在不同的语法位置上交错互对。交股修辞法，刻意避开整齐、均衡、雷同的词语形式，使上下联词语别异，形式参差，错落有致，产生活泼多变的优美辞面。交股对的两对词语在上下联不同语法位置上交叉相对，如果中间没有相隔其他节奏或字词，都是相邻节奏或字词的交叉相对，那么这种属对就是平与平相对、仄与仄相对。但如果中间有相隔字词或相隔节奏而交股相对，则可以达到平仄相对。
这个交股对很有意思，彰显了先师老祖宗们的文思智慧和狡辩技巧，正对对不出，只好斜着对，然后找个借口，冠个名衔，从此名正言顺，自成一格。不过，这也是格律文化中多元化的一种体现，正适应了一句箴言：“存在即合理”。在这里，股有规可循，理自是天理。万变不离其宗，律联的诸多属格在形式上有所变通或变异，但律联的性质与基本要素没有改变。这就是“存在”与“合理”的辩证关系。
[赏月] 桃李芬芳香入画
[赏月] 妖娆杨柳翠盈心
上联中的“桃李”、“芬芳”分别与下联的“杨柳”、“妖娆”交错相对，以达到平仄对仗的效果。
[乌鸦] 持护韦陀心至韧
[清风] 昙花绽放夜来香
上联中的“持护”、“韦陀”分别与下联的“绽放”、“昙花”交错相对，以达到平仄对仗的效果。
[尘鸦] 敬礼送英雄 一座丰碑弘武汉
[尘鸦] 赞歌书楚鄂 千年故地铸仁和
上联的“英雄”、“武汉”分别与下联的“仁和”、“楚鄂”交错相对，以达到词语形式新颖灵动的效果。
【转品对】
“转品”是指凭借上下联语的条件字词由一种词性转变为另一种词性，其意义也随之变化，其作用在于增加联语的意象。词性转变时要合乎情理，符合事物特性，使之具体化、情趣化。
[清风] 诗韵湘江书丽句
[乌鸦] 祥和岱岳唱民风
此联中的“韵”名词转换成动词，熏染意；“和”名词转换成形容词，迎合意。
[赏月] 水色流香香丽水
[赏月] 山光叠翠翠金山
此联中前面一组“香”、“翠”为形容词，后面一组转换为使动形容词。
此联集叠语、嵌名、衔字、转品为一体。
[赏月] 织女回天成织女
[赏月] 牵牛下界为牵牛
此联中前面一组“织女”、“牵牛”为特定名词，后面一组“织”、“牵”转换为动词。
此联集叠语、嵌名、转品为一体。
[乌鸦] 名称中正亦曾中正
[乌鸦] 号是逸仙未为逸仙
此联中前面一组“中正”、“逸仙”为特定名词，后面一组转换为形容词。
【当句对】
“当句”也称句中对，指单联各自横向自对，上下联则可宽对。（宋）洪迈 《容斋续笔》：“於一句中自成对偶，谓之当句对”。王力《语言诗律学》：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对。上联和下联之间不必求工”。当句对在撰写上可分为字自对、词自对、句自对等几种形式。在结构上可分为并列、不等字、隔词隔句、分句等几种形式。
[赏月] 甜酸苦辣一杯酒
[赏月] 离合悲欢几页书
此联为单字自对，甜、酸、苦、辣分别对仗，离、合、悲、欢分别对仗。
[余尘] 柳绿花红 春风泼墨丹青画
[余尘] 莺歌燕舞 细雨弹弦水墨乡
此联中的“柳绿”、“花红”句中自对，“莺歌”、“燕舞”句中自对，“丹”、“青”句中自对，在撰写形式上集词自对、字自对于一体。
[赏月] 留云借月神仙客
[赏月] 给雨支风山水郎
此联集词自对、字自对于一体。
[赏月] 紫陌红尘 青山碧野无声画
[赏月] 清风细雨 竹浪松涛有韵诗
此联集词自对、句自对于一体。
[乌鸦] 阡陌纵横 乡野交通 士民耕读有温饱
[乌鸦] 山林广袤 田园弘阔 童叟牧樵得泰康
此联集字自对、词自对、句自对于一体。
【流水对】
[赏月] 山光叠翠翠金山
此联中前面一组“香”、“翠”为形容词，后面一组转换为使动形容词。
此联集叠语、嵌名、衔字、转品为一体。
[赏月] 织女回天成织女
[赏月] 牵牛下界为牵牛
此联中前面一组“织女”、“牵牛”为特定名词，后面一组“织”、“牵”转换为动词。
此联集叠语、嵌名、转品为一体。
[乌鸦] 名称中正亦曾中正
[乌鸦] 号是逸仙未为逸仙
此联中前面一组“中正”、“逸仙”为特定名词，后面一组转换为形容词。
【当句对】
“当句”也称句中对，指单联各自横向自对，上下联则可宽对。（宋）洪迈 《容斋续笔》：“於一句中自成对偶，谓之当句对”。王力《语言诗律学》：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对。上联和下联之间不必求工”。当句对在撰写上可分为字自对、词自对、句自对等几种形式。在结构上可分为并列、不等字、隔词隔句、分句等几种形式。
[赏月] 甜酸苦辣一杯酒
[赏月] 离合悲欢几页书
此联为单字自对，甜、酸、苦、辣分别对仗，离、合、悲、欢分别对仗。
[余尘] 柳绿花红 春风泼墨丹青画
[余尘] 莺歌燕舞 细雨弹弦水墨乡
此联中的“柳绿”、“花红”句中自对，“莺歌”、“燕舞”句中自对，“丹”、“青”句中自对，在撰写形式上集词自对、字自对于一体。
[赏月] 留云借月神仙客
[赏月] 给雨支风山水郎
此联集词自对、字自对于一体。
[赏月] 紫陌红尘 青山碧野无声画
[赏月] 清风细雨 竹浪松涛有韵诗
此联集词自对、句自对于一体。
[乌鸦] 阡陌纵横 乡野交通 士民耕读有温饱
[乌鸦] 山林广袤 田园弘阔 童叟牧樵得泰康
此联集字自对、词自对、句自对于一体。
【流水对】
“流水”是指上下联之间先后有序，语意连贯，相承相接，构成承接、递进、转折、选择、条件、因果、假设等关系。流水修辞法不求形式上的严格工整，而注重联语一气呵成，语意自然连贯，如行云流水，以达到妙韵天成之艺术化境。
[赏莲] 且看风来摇酒旆
[余尘] 又闻雨落涨秋池
此联在语法上为承接、递进关系。
[尘鸦] 借有空闲思往事
[尘鸦] 抛除冗杂写童年
此联在语法上为承接、递进关系。
[赏月] 只因今日花盈树
[赏月] 方得明朝果满枝
此联在语法上为承接、因果关系。
[赏月] 且赏花开春色好
[赏月] 犹愁叶落雨声凉
此联在语法上为承接、递进、转折关系。
【回文对】
“回文”是指把相同的诗句，在下文中调换位置或颠倒过来，产生首尾回环的情趣。这种诗句，回环往复都能诵读，且意义完整。
[清风] 桂月依云依月桂
[清风] 清风托雁托风清
[余尘] 曲径花香花径曲
[余尘] 长堤柳色柳堤长
[赏月] 玉带桥头桥带玉
[赏月] 莲浮水上水浮莲
【玻璃对】
玻璃对是趣联格式之一，因用篆字书于玻璃上以达字体正反效果相同而得名。传统意义上的玻璃字大多为独体字，有部分合体字纳入玻璃字范畴大多原因是单元字（部首）均有翻转对称特征。中国汉字结构的复杂性、规律性、唯美性及书写的灵活性注于汉字独特魅力。玻璃字作为一种象形视觉的文字游戏方式，其严谨性无法苛求，这与汉字演变、字体多元、书写各异有莫大关系。有些文字只要主体大部符合翻转对称特征也可视为玻璃字。
[山色] 山东大米香天下
[山色] 太谷黄羊美世间
[赏莲] 且看风来摇酒旆
[余尘] 又闻雨落涨秋池
此联在语法上为承接、递进关系。
[尘鸦] 借有空闲思往事
[尘鸦] 抛除冗杂写童年
此联在语法上为承接、递进关系。
[赏月] 只因今日花盈树
[赏月] 方得明朝果满枝
此联在语法上为承接、因果关系。
[赏月] 且赏花开春色好
[赏月] 犹愁叶落雨声凉
此联在语法上为承接、递进、转折关系。
【回文对】
“回文”是指把相同的诗句，在下文中调换位置或颠倒过来，产生首尾回环的情趣。这种诗句，回环往复都能诵读，且意义完整。
[清风] 桂月依云依月桂
[清风] 清风托雁托风清
[余尘] 曲径花香花径曲
[余尘] 长堤柳色柳堤长
[赏月] 玉带桥头桥带玉
[赏月] 莲浮水上水浮莲
【玻璃对】
玻璃对是趣联格式之一，因用篆字书于玻璃上以达字体正反效果相同而得名。传统意义上的玻璃字大多为独体字，有部分合体字纳入玻璃字范畴大多原因是单元字（部首）均有翻转对称特征。中国汉字结构的复杂性、规律性、唯美性及书写的灵活性注于汉字独特魅力。玻璃字作为一种象形视觉的文字游戏方式，其严谨性无法苛求，这与汉字演变、字体多元、书写各异有莫大关系。有些文字只要主体大部符合翻转对称特征也可视为玻璃字。
[山色] 山东大米香天下
[山色] 太谷黄羊美世间
＂鼎足＂是指三个句子排比对举，鼎足而三。严格而言，这一修辞格式并不符合骈偶的基本定义，惟有以一出句两对句来解释。但是既已习成对格之一，亦别具一格。在楹联创作实践中，真正三句成独立一章的极少，而往往是以“鼎”对“鼎”用之，即以三个词组属句缀偶、排比自对的形式出现。简言之，目前流行的鼎足对就是由本义的三联纵向鼎足转变为单联横向鼎足，这种鼎足实际上就是当句、互成的一种演变方式，只是受本义所限，要求更具体些。
[赏月] 白云绿野红花绽
[赏月] 银鸽黄鹂紫燕啼
【联律通则的开承与从宽】
律联的创作离不开修辞。从语言学角度来说，为提高语言表达效果，人们在上千年的对偶修饰实践过程中，产生了很多纷繁复杂的形式变化，由此而形成了数量可观的具有特定结构、特定方法、特定功能，并为社会所公认，符合一定类聚系统要求的言语模式，即传统修辞属对格式。《联律通则》所列举上述传统修辞对格仅是其中主要的、常用的一部分。除此之外，还有许多灵活多变、多趣多姿的修辞手段和方法， 如语音修辞中的同音、异音、押韵，文字修辞中的析字、镶字、同旁、顶针，词语修辞中的用典、成语，以及语法修辞中的设问、对比、比拟，等等。所有这些，始终都是修辞意义上的对偶辞格。其中，有些是符合现代汉语语法学上“词性与结构相对”规则，但也有许多并不能用简单的“词性与结构相对”来概括。正因为如此，《联律通则》从律联修辞学的角度，对传统修辞对格在对联文体中的应用作出了“从宽”的明确规定，即在运用传统修辞对格时，若出现与现代汉语语法学角度的“基本规则”不相吻合的情况时，那就认可传统辞格，放宽“基本规则”，从而对传统的对联创作手法进行了全方位的继承。这就是制定《联律通则》所坚持的“开承性”原则。
所谓“从宽”是与现代汉语语法学角度的“基本规则”相对而言的。“从宽”并非“出格”。事实上，通过对上述一些传统修辞属对格式的解析，我们可以感悟到“从宽”之难度更大、要求更严，当属更为高级、繁杂的层次。按“基本规则”撰联，“从法而入”，在形式上固然工稳，但过于拘谨、呆板，往往束缚作者思想感情的充分表达。而善于“从法而出”，纯熟地运用传统修辞属对格式及其修辞技巧，并拥有丰富的语藏，得心应手地掌握属文缀偶的词法、句法、对仗种类，乃至节律的调控， 便可以进入汇古通今的境界。这才是律联创作的最高境界，即化境。
综合上述，律联的创作实践可以归纳为三个层次，首先，初学遵守基本规则，所有对联知识从打基础开始，学会对对子，称为“常境”；其次，知晓古今，能独立创作出对仗工整、声辨律清的佳联，称为“妙境”；第三，则为“化境”。这是个“先从法入，后从法出”的过程。这也是制定《联律通则》所坚持的“层次性”原则。
2020.05.01
本专题创作团体：
溪流 南砢梦 司徒旭 赏莲居士 七彩祥云 独舞浅醉 清风侠客
铿迭 古越涛 水清木青 紫叶萧萧去 山色空蒙 余尘 闲庭赏月
本专题参考文献：
《联律通则》解读---叶子彤 编撰
《联律通则》修订稿---中国楹联学会 编撰
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:24
把握自对规律 提升联对水平
钟胜天
众所周知，对仗与平仄，是楹联创作和楹联鉴赏的支柱和核心，也可称之为楹联界的两道门槛。掌握了对仗与平仄，就进入了联界的大门。
我国著名语言学泰斗王力先生在《语言诗律学》中指出：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对。上联和下联之间不必求工。”他还指出：“先在出句里用并行语作成颇工的对偶，然后在对句里也用并行语作成颇工的对偶，这样既自对又互对，虽宽而亦工”。对于王力先生的这段话，我的理解是，凡工整的自对，上下联间对应处可以放宽对仗，或者说虽然必须对仗，但可以不用工对，这样全联便可视为已对仗，并且是工对了。
鉴于自对在对联中如此重要的地位，为与联友们共同提高对联学识，下面将就对联中自对的一些基本常识作一些介绍。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:24
一、自对与互对的概念
自对与互对是对联对仗中的两个最基本的概念
1、互对的概念：指在对仗语境中，一般意义上的上下联对应位置的互相对仗。
2、自对的概念：自对就是当句自行对仗。指在对仗语境中，上联或下联作为半独立的对仗单位，其句内的相应部分形成的自行对仗。即在同一联内，上联内某处自行对仗的同时，下联对应处亦自行对仗。这种对仗方法，是互对的变异转移，因而简称自对。它可分为包括字对、词对、句对等等。自对是对联的一种特殊形式，是联中联，对中对。也就是说，一个独立的单边自对，从对联中摘出来即是一副独立的对联。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:25
二、自对与互对的异同
相同点：自对与互对同样具备对仗的基本特征，如字句对等，结构对应，音步相仿，平仄相谐。
不同点：
1、所指范围不同。互对的范围是上下联之间相互对仗；自对的范围则是上联、下联当句中的自行对仗。
燕剪红梅，莺梭绿柳；龙腾盛世，凤舞仙源。——钟胜天题龙年桃源春联
此联既是当句自对，又是上下联互对。
先说互对，即上下联中相应位置相互对仗。在此联中，一是结构对应。四个分句，全是主谓宾结构。二是词性对应，名词对名词：主语“燕”对“龙”，“莺”对“凤”，宾语“红梅”对“盛世”，“绿柳”对“仙源”；谓语动词对动词：“剪”对“腾”，“梭”对“舞”。三是词组结构形式对应。“红梅”、“盛世”，“绿柳”、“仙源”这四个词组均为前偏后正式偏正词组。
再说自对，即上、下联中当句自行对仗。本联中，上联：“燕剪红梅”与“莺梭绿柳”自对，下联：“龙腾盛世”与“凤舞仙源”自对。
雪孕嫩芽，冰开胜景，和风轻染梅花蕊；兴飞玉盏，韵透琼浆，快意高歌龙族春。
——江苏联家魏艳鸣题龙年春联
此联第一、二分句为当句自对，全联为互对。
第一、二分句均是主谓宾结构，对仗十分工整。若从中摘录出来，“冰开胜景；雪孕嫩芽”和“兴飞玉盏；韵透琼浆”完全可以独立成联。
2、对仗标准不同
（1）互对比自对其对仗要求更加严格
互对要求甚严，包括如下四项内容：一是字句对等。即互对的字数、句数相等。二是词性对品。即互对的词类属性相同。三是结构对应。即互对的句法结构、词语结构相同。四是节律对拍。指互对的语流节奏一致。
（2）自对比互对其对仗要求相对灵活
一是互对不允许同位重字相对，而自对则允许句内同位重字相对
互对两病例：学界称泰斗；世界赞奇人。“界”字出现在上下联的相同位置上，属同位重字，这是必须避忌的。
洞庭天下水；岳阳天下楼。这是挂在岳阳楼的两句话。这两句话源自魏允贞的诗《岳阳楼》：“洞庭天下水，岳阳天下楼。谁为天下士？饮酒楼上头！”要说这两句话是对联，那就只能称之为病联了。病症之一是同位重字，病症之二是“庭”与“阳”同平失对。
自对三例：
佳气郁东西，山不必深，林不必密； 游人恣来往，休者于树，歌者于途。——辽宁省海城县茅儿寺延爽亭联
上下联的第二、三句没有对仗，这是明显的。但上联第二、三句自对，下联第二、三句亦自对。虽然上联有“不必”两个同字相对，下联有两个“者于”同字相对，但仍算是工对，可见邻句自对，亦不须忌同字对仗。
赤胆尽忠，赤诚献爱，一世耕耘培大树；九中悲矣，九域痛哉，满门桃李悼名师。
——钟胜天联挽桃源九中老校长陈明善先生
上下联第一、二分句没有对仗，同样也是明显的。但上联中“赤胆尽忠”与“赤诚献爱”是自对；下联中“九中悲矣”与“九域痛哉”也是自对。上联中“赤”对“赤”，下联中“九”对“九”，亦为同字相对。
龙头舞瑞气，龙尾载祥云，喜携来满地和风，满天春色；
文化涌新潮，文坛开胜景，欣赢得百花齐放，百业共荣。
上述三组自对中均有同位重字相对，这是允许的。因而，此联不仅不是病联，而且还在全国征联大赛中夺得了一等奖。
二是凡互对原则上不允许上、下联相应位置其词性不同，而包含自对的对联则允许上、下联相应位置其词性不同
互对两例：
志凌太岳，情倾丹桂；胸纳平川，笔展青锋。—— 程立家题孙太平、朱丹青夫妇嵌名联
这是一副互对联。上下联间名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，其词性对仗非常工整。
沅水滋苗，李桃竞艳潇湘月；文星灿斗，兰芷争辉楚汉才。
—— 罗清佐题桃源木塘完小教学楼联
这也是一副互对联。上下联间同样是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，其词性对仗非常工整。
自对三例：
山水来归，黄蕉丹荔；春秋报事，福我佑民。——广西柳州柳侯祠联
上联“黄蕉”对“丹荔”，下联“福我”对“佑民”，上下联相应自对部分其词性不同（“黄与丹”指颜色是名词，“福和佑”是动词）。
若不回头，谁替你救苦救难；如能转念，何须我大慈大悲。
——山西省朔县崇福寺观音殿联
上联两个“救”字是动词，下联两个“大”字是形容词，所以上下联间是不对仗的，作者以同句自对来补救，即上联“救苦”与“救难”自对，下联“大慈”与“大悲”。
生逢雨剑风刀，炼就铜身铁骨；死葬悬崖陡壁，永依碧水青山。
——钟华一题四川悬棺
上联中“雨、风、铜、铁”均为名词，下联中“悬、陡、碧、青”均为形容词。
三是互对要求上、下联结构、节拍相应，而包含自对的对联则允许上、下联间其结构、节拍不相应
互对四例：比如结构失对的互对对联
善政春风柔似水；惠民小雨润如酥。善政是偏正结构，惠民是动宾结构，失对。比如结构对仗的互对对联蛙声煮沸三更月；柳浪荡开一眼春。此联从大结构看，上下联各自包含了主谓宾三大部分。上联中“蛙声”是主语，“煮沸”是谓语，“三更月”是宾语；下联中“柳浪”是主语，“荡开”是谓语，“一眼春”是宾语。因而，对得十分工整。如果上联不变，将下联中的“荡开”变为“绿波”，此联就是病联了。
比如语流对拍的互对对联：
风翻白浪花千片； 风翻｜白浪｜花｜千片
雁点青天字一行。 雁点｜青天｜字｜一行
比如语流不对拍的互对对联：
抚育机电新花朵； 抚育｜机电｜新｜花朵
培植祖国栋梁材。 培植｜祖国｜栋梁｜材
自对四例
上述柳州柳侯祠联中，上联“黄蕉”对“丹荔”是前偏后正结构，而下联“福我”对“佑民”则是动宾结构。
采菊东篱，任水泻桃源，鸡鸣桑树；辞官彭泽，看白云自去，明月复来。
——陕西王天性题桃花源集贤祠联
上联自对部分为主谓宾结构，节拍为一一二式：水——泻——桃源，鸡——鸣——桑树；下联自对部分为主谓结构。节拍为二二式：白云——自去，明月——复来。
无声中守望，吐艳处作为，能安寂寞方成器；
得道是何时，毕功于此夜，一展辉煌已粉身。
——陕西王天性题花炮联（荣获全国达浒花炮杯征联三等奖）
上联自对部分结构为：无声中——守望；吐艳处——作为；下联自对部分结构为：得道——是——何时；毕功——于——此夜。可见其大结构不相应。上联中“守望”与“作为”为联合结构，下联中“何时”与“此夜”为动宾结构。可见小结构也不相应。
吃的是老子，穿的是老子，一生到老全是老子；
叫不灵天尊，拜不灵天尊，两脚朝天莫怪天尊。
——某庙宇破除迷信联（佚名）
上联自对部分的结构是：吃的——是——老子，穿的——是——老子；下联自对部分的结构是：叫不灵——天尊，拜不灵——天尊。可见上下联自对部分其结构亦不相应。
一生情感万行诗，都付与世上疮痍，民间疾苦；
千古声名双目泪，早赢得品齐屈子，才并青莲。
——北京赵春明题纪念诗圣杜甫诞辰1300周年获奖联
上联自对部分是前偏后正结构：世上——疮痍，民间——疾苦；下联自对部分是主谓宾结构：品——齐——屈子，才——并——青莲。可见上下联自对部分其结构亦不相应。
（3）多重自对。民国初年，时任国务总理的熊希龄与复旦大学教授毛彦文的婚姻曾轰动一时。不少人以联咏其事，其中尤以下面这副婚联最引人注目：
潘郎六六，萧娘三三，潘郎萧娘九十九；白发双双，红颜对对，白发红颜眉齐眉。
联中潘郞指熊，萧娘为毛。熊希龄时年六十六，毛彦文年方三十三，二者相加恰好是九十九，其讽刺挖苦之意也就蕴含其中了。
我们不难发现，其实这也是一副典型的当句多重自对联。上联中“潘郎六六”与“萧娘三三”为一组自对，“潘郎”与“萧娘”为一组自对，“九十九”为一组隔字自对；下联中“白发双双”与“红颜对对”为一组自对，“白发”与“红颜”为一组自对，“眉齐眉”为一组隔字自对。文学和数学分属形象思维与逻辑思维两个不同的范畴，二者似乎如楚河汉界泾渭分明。然而,却偏有如此撰联高手，以多重自对的形式，将二者合而为一，真乃珠联璧合，趣味盎然。
只缘作对有偏才，朝华夕秀。须知者，对作百千联，半世毋名，一生毋悔；休怪当官无左道，月白风清。堪慰焉，官当十五载，一丝未苟，半职未升。——四川广安刘利自题联：《自慰》
这副对联上下联第二分句是句内自对，最后两句各自自对。“作”对“当”，“对”对“官”，是规则重复，“半”对“一”和“一”对“半”，乃异位互重。
兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无羌；
古今方一瞬，问江上才人，阁中帝子，念当年风景如何？
——南昌滕王阁联
此联中有三处自对，可称为三相自对。上联中“兴”对“废”，“落霞孤鹜（wù）”对“秋水长天”，“湖”对“山”为三相自对。下联中“古”对“今”，“江上才人”对“阁中帝子”，“风”对“景”。这种多相自对，为楹联创作大大地增加了灵活性和自由度。
精诚所至，金石为开，数十年刀笔人生，刻尽沧桑归淡泊；
书画同源，梅兰见性，三千里名山事业，写成绝唱作奇谈。
——广东深圳成小诚题袁寅章七十五岁寿联
此联在2011年面向全国的征联大赛中荣获一等奖。然而，有人在评论此联时却认为：虽然立意不错，但“刀笔”对“名山”、 “沧桑”对“绝唱”、 “淡泊”对“奇谈”不是很恰当。因为“刀笔”为并联结构，“名山”为偏正结构；“沧桑”是形容词，并列结构，“绝唱”为形容词，偏正结构；“淡泊”为形容词，并列结构，“奇谈”为动词，偏正结构。我们应该肯定，这位评联者对于上述词组的词性及其结构之分析无疑是相当准确的。但是，也许正是忽视了自对这一较为特殊的对仗形式，他才得出了上述词组之对仗“不是很恰当”的结论。
其实，这本是一副对仗颇工的对联，因为我们完全可以将此联视为一副包含了多重自对的对联。其中第一、二分句为邻句自对，第三分句中“刀笔人生”和“名山事业”为同句自对，第四分句中“沧桑归淡泊”和“绝唱作奇谈”为同句隔字自对。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:25
三、自对的类别
对联中的自对手法，从全联整体对仗工宽的角度来看，可以分成兼用相对式、宽松相对式、不相对式。
（一）兼用相对式：既当句自对，又上下互对，这种对联形式可称之为兼用相对式自对。
远富近贫，以礼相交天下少； 疏亲慢友，因财绝义世间多。
——鄂比赠曹雪芹联
其中，“远富近贫”与“疏亲慢友”之间，不仅上联自身之中和下联自身之中存在对仗，而且上下联之间对仗也很工整。这种兼用相对式自对，从全联的整体对仗效果看，无疑使对联整体上对仗更加工稳，更增添了对称美。
五峰列障，九曲抱关。想它鹳雀栖身，定是沉迷此景；
三省闻鸡，四围眺胜，问尔黄河转首，莫非留恋斯楼？
——李俊和题鹳雀楼
此联中第一、二分句，既可视为上下联互对，又可视为上下联各自当句自对。全联切时切地切景，一想一问，更是令人叫绝！又如：
公昔登临，想诗境满怀，酒杯在手； 我来依旧，见青山对面，明月当头。——胡敬题太白楼联。其中，“诗境满怀，酒杯在手”与“青山对面，明月当头”句中自对颇工，上下联相对亦工。
摸大提红，碰小跑黑，喜今朝顺风顺水；
玩贪练胆，增谋长略，期来日胡地胡天。
——钟胜天题常德市跑胡子文化馆
此联中第一、二分句，既可视为上下联互对，又可视为上下联各自当句自对。
泉开汤滚，泉贵汤珍，众浴汤泉，心宽体健；
鼓妙花奇，鼓圆花艳，吾敲花鼓，气爽神清。
——钟胜天题宁乡汤泉与花鼓联
上联中上下联第一、二分句为当句自对，且第一、二、四分句为句内自对。不仅当句自对颇工，而且上下联间互对亦工。
（二）宽松相对式：最突出的特点就是“从自对看相对工整，从互对看相对宽松。”换句话说，就是“当句自对部分，上下并非互对”，这种对联形式可称之为宽松相对式自对。
从自对的构成看，宽松相对式自对又分为词语自对、句子自对、多重自对三大类别：
（1）词语自对
1、单字自对
东西汉阙光藜阁；升陟高冈放眼眸。——邹宗德赠刘东升先生联
“东”与“西”相对，“升”与“陟（zhì）”相对，若不是自对，则“东升”是不可能作成鹤顶格嵌名联的。
秦氏风波三字黑；岳门忠义满江红。——邹宗德题湖南武冈武穆宫
“风”对“波”为天文类名词相对，“忠”对“义”为人事类名词相对。
2、双字自对
沅水流馨，联苑传情，对韵天声歌胜景；
高腔焕彩，诗坛纵笔，龙章凤句唱泸溪。
——钟胜天联贺泸溪县诗词楹联学会成立二十周年
上联中“对韵”与“天声”为双字自对，下联“龙章”与“凤句”亦为双字自对。
街宽路阔，灯亮星明，卯兔回宫一路顺；
炮响花繁，菜香酒美，辰龙上任满园欢。
——于炳绅题深圳大道龙年春联
上联中“街宽”与“路阔”，“灯亮”与“星明”为双字自对，下联中“炮响”与“花繁”，“菜香”与 “酒美”亦为双字自对。
石匠半生，玩刀治印存高远；慧珠一对，聚宝藏珍鉴古今。
——钟胜天为“半生一石匠”题嵌名联
桃源叶立敏先生擅长收藏、治印，人称玩家，自称“半生一石匠”。去年秋天，本人应邀为其撰写了上面这副嵌名联。联中“玩刀”与“治印”和“聚宝”与“藏珍”分别为双字自对，“高”和“远”、“古”和“今”分别为单字自对。
3、多字自对
三绝诗书画；一官归去来。——清·李啸村赠郑板桥联
“诗书画”三字互对，“归去来”三字互对。
气备四时，与天地日月鬼神合其德；
教垂万世，继尧舜禹汤文武作之师。——山东曲阜孔庙联
上联赞扬孔子道德之崇高，谓其德行与天地相合，其光辉与日月相等，其进退与四季代谢一样整然有序，其奖罚与鬼神所降的吉凶相应；下联描述教育地位之重要，述韩愈《原道》：“尧以是传之舜，舜以是传之汤，汤以是传之文武周公，文、武、周公传之孔子。”联语气势恢宏，符合孔子这位“万世师表”的思想家、教育家的崇高地位与身份。联中“天地日月鬼神”互对，“尧舜禹汤文武”互对。
几度耕耘，阴晴风雨；一年丰硕，青紫橙黄。
——湖北公安曹克定题县教育实践基地问稼亭联
4、多重自对
上下同心，潭邵拓开高速路；瑞祥盈宇，山川改变旧时颜。
——邹宗德题上瑞高速公路潭邵段开工典礼会场联
上联中“上”对“下”，“潭”对“邵”，“拓”对“开”；下联中“瑞”对“祥”，“山”对“川”，“改”对“变”。
文明织梦，科学催春，烂漫烟花天上画；
发展构图，和谐润色，清幽靓影水中诗。——钟胜天题壬辰龙年春联
此联不仅为句中自对，而且是上下联互对。就自对来看，上联中“文明织梦”对“科学催春”，“烂”对“漫”；下联中“发展构图”对“和谐润色”，“清”对“幽”。
5、隔字自对
甘霖成瑞雪；百岭见千娇。——佚名联
此联中“甘霖”与“瑞雪”中间隔“成”字为自对；“百岭”与“千娇”中间隔一“见”字也是自对。
渺渺三魂，活佛竟成死鬼；迢迢万里，东来不见西归。
——乾隆年间嘲讽联（佚名）
据传，乾隆年间，外国通晓二藏佛经的所谓“活佛”来我国传经，住宫雍和，供帐极盛，远近僧徒参谒者日以千计，络绎不绝。活佛高高在上，双足交迭而坐，每天都一动也不动，不久却因患痘疹而死。有人送上述挽联相嘲。此事，一时传为笑柄，闻者无不拍手称快。此联中“活佛”与“死鬼”隔“竟成”二字为自对，“东来”与“西归”隔“不见”二字也为自对。
世外桃源，迎春紫燕穿红雨；
人间仙境，焕彩黄莺破绿烟。——钟胜天题壬辰龙年春联
此联第二分句后五字既是自对又是互对。其中“紫燕”与 “红雨”隔“穿”字为自对，“黄莺”与 “绿烟”隔“破”字也为自对。
6、跨句自对（此种自对形式比隔字对的距离更远，自对之词语分散在各短句之中，合成一组。）
无底乎，有底乎，进来看看；上层也，下层也，往复空空。
——邹宗德题邵阳市郊无底洞。联中“有”、“无”自对，“上”、“下”自对。
一道二开茶，闲话三江四海；西拉东扯事，喜听北调南腔。
——三十年代成都少柏茶楼联（佚名）
上联中“一道”、“二开”、“三江”、“四海”构一组自对之词语；下联中“西拉”、“东扯”、“北调”、“南腔”亦构成一组自对之词语。
7、不等量自对
四面荷花三面柳；一城山色半城湖。
——济南大明湖铁公祠联
此联为四三字自对：“四面荷花”对“三面柳”；“ 一城山色”对“半城湖”。
二分诗景八分画；楼外江声天外峰。
——慈利县吴恭亨自题居处联
此联也是四三字自对：“二分诗景”对“八分画”；“ 楼外江声”对“天外峰”。
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
此联中第二分句是二二三字自对：上联中“头重”、“脚轻”、“根底浅”相互自对；下联中“嘴尖”、“皮厚”、“腹中空”互相自对。
8、假性自对（以双字连绵词尤其是同一偏旁部首者的每一个字冒充单字自对，以和真正的单字自对进行相对的对仗形式。）
天上麒麟原有种；穴中蝼蚁岂能逃。
——明世宗《送毛伯温》联
“蝼蚁”是蝼蛄和蚂蚁，故“蝼”与“蚁”自对，而麒麟则是连绵词，只指一物，但二字均为“鹿”旁，与“蝼蚁”均有“虫”旁相似，形成类似“麒”与“麟”之自对。因非真正意义上的自对，故名假性自对。
（2）句子自对
1、同句自对 指上下联分别在某一句之内完成的自对。
居此雄关，易守难攻，庸人慎勿自扰；
凭斯险寨，克敌制胜，壮士尽能荣归。
——北京昌平县居庸关联
上联“易守难攻”与下联“克敌制胜”并不对仗，但上联“易守”与“难攻”自行对仗，下联“克敌”与“制胜”亦自行对仗，而且自对工整，这样，全联便视为已对仗了，并且视为是工对了。
游目骋怀，此地有崇山峻岭；仰观俯察，是日也天朗气清。
——上海市豫园一笠亭联
上联的“游目骋怀”与下联的“仰观俯察”并不对仗，又上联“崇山峻岭”与“天朗气清”亦不对仗，但上联首句“游目”与“骋怀”自对，第二句“崇山”与“峻岭”自对。下联首句“仰观”与“俯察”自对，第二句“天朗”与“气清”自对。这样，全联便视为已经对仗，并且是工对了。
矩令若霜严，看多士俯伏低徊，群嚣尽息；
襟期同月朗，喜此地江山人物，一览无遗。
——南京市夫子庙明远楼联
上联“俯伏低徊”与下联“江山人物”并不对仗，但上联“俯伏”与“低徊”自对，下联“江山”与“人物”亦自对，这样，全联便算对仗了。
2、邻句自对 指上下联分别在相邻的某两句之间完成自对。
芝砌春光，兰池夏气；菊含秋馥，桂映冬荣。
——北京市颐和园澄爽斋联
上联“砌”与“池”都是名词，下联对应处“含”与“映”都是动词，所以上下联间是不对仗的。但上联“芝砌春光”与“兰池夏气”自对，下联“菊含秋馥（fù）”与“桂映冬荣”自对，而且都对得极工，这样，全联便视为已经对仗，而且是工对了。
玳梁燕去，玉座苔移，千古犹留凭眺处；
天际遥青，城头浓翠，一樽来坐画图间。
——江苏省南京市莫愁湖联
上下联第一、二分句并不对仗，但上下联第一、二分句分别自对，这样全联便视作已经对仗了。
古阁越千秋，他已序前，我当跋后；
书生非一介，不惟江上，更出云端。
——湖北公安邹伏享题滕王阁联
众所周知，滕王阁靠王勃的一序而名传千古，滕王阁序是千古文章，王勃亦是千古奇才。而在邹伏享先生心中，这并非不可逾越的高度。联中“他已序前，我当跋后”，大有与王勃平分秋色之气概。而“不惟江上，更出云端”，更是写出了浩气冲天之境界。
上下联第二、三分句并不完全互对，但上下联第二、三分句分别自对，这样全联便视作已经对仗了，因而此联当属难得之妙联。
灵峰逐浪，沩水扬波，万福宁乡腾紫气；
广厦冲天，新城拔地，千秋圣境灿明珠。
——钟胜天联题“山水新城·宜居宁乡”
上下联第一、二分句既为邻句自对，又为上下联互对。
德山起舞，沅水放歌，九域联坛钦泰斗；
章草传书，马蹄留韵，三湘仙境涌清泉。
——钟胜天贺恩师余德泉七秩寿联
此联第一、二分句既为当句自对，也是上下联间互对。
3、排偶自对 指在上下联中，单边有两相自对
排偶自对这种形式非对仗而为对偶，非排比却似排比，它讲究句长相等，对仗之词语词性相同，语法、结构相应，平仄相谐。
塔影在波，山光接屋；画船人语，晚市花声。
——清·顾德华题苏州抱绿渔庄楹联
下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。
——清·阮芸台题浙江杭州府贡院楹联
从上述两例可见，排偶句自对时对仗相对精工，虽上、下联相对时其词性可不相同，语法结构可不相称，但其句脚仍必须保持平仄相反，这是排偶自对必须遵守的起码原则。
4、排比自对 指在上下联中，单边至少有三相自对
排比自对还有等量与不等量之区别。所谓“等量”，是指自对处每句字数相等；所谓“不等量”是指自对处每句字数不相等。
一是等量排比自对
戒之在色，戒之在斗，戒之在得；职思其居，职思其内，职思其忧。
——张兰渚格言联
发上等愿，结中等缘，享下等福；向高处立，在平处坐，从宽处行。
——某氏格言联
三十年科举沉迷，自从知罪悔改以来，革过命无党勋，作过官无政绩，留过学无文凭，才力总后人，唯一事工，尽瘁岭南至死；
两半球舟车习惯，但以任务完成为乐，不私财有日用，不养子有众徒，不求名有记述，灵魂乃真我，几多磨炼，荣归基督永生。
——原岭南大学校长钟荣光自挽联
不可数，不可称，不可思，不可量，不可说，观一切众生，轮回不尽；
无边光，无边色，无边体，无边相，无边身，仰十方诸佛，示现无穷。
——邹宗德题佛教联
上述四副对联中，由于排比自对每比字数相等，所以均为等量排比自对。
二是不等量排比自对
雅言诗，雅言书，雅言执礼；丽乎天，丽乎地，丽乎人文。——永顺县雅丽书院门联
一生二，二生三，三生万物；地法天，天法道，道法自然。
——桃源县桃花源联
不生不灭，不垢净，不增减，度十方苦，是名诸佛；
无我无人，无众生，无寿者，离一切相，方见如来。
——绍兴戒珠寺讲经堂联
无狂放气，无道学气，无名士风流气，方称儒者；
有诵读声，有纺织声，有小儿啼笑声，才算家。 ——余杭某氏堂联
以上诸联，也都运用了非对称式排比自对的手法。
从上述排比自对举例中，我们可以发现以下几个特点：
1、排比句须符合排比修辞手法的特点，并列成排，排比的相数至少是三相。
2、各相之长度可同可异，即句长充分自由而无严格之限制。可分等长排比句和不等长排比句两类。
3、不拘平仄，即允许句中失替，又允许在其句间失对—可音步同声相对。
4、可以同字相对，大多有不同程度的同位重字。但这种同位重字仅限于同边自对句之间，绝不允许用于两边相对句之间。
5、隔句自对 指一组自对并非邻句，乃隔句而成。
本来色即是空，解脱时，如鹿归于野；
能够一心念佛，受用处，便万事随缘。
——邹宗德撰佛教联
此联中，“色即是空”与“鹿归于野”、“ 一心念佛”与“万事随缘”之间，就是隔句自对。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:26
四、自对的作用
简而言之，自对的作用可用“创新、补救、优化”这六个字来概括。
1、创新作用
自对是一种灵活的对仗方式，它不再局限于上下联之间的对仗，其形式更加新颖，内容更加饱满，对仗更加工整，适用更加广泛，这种变革的对仗方式，可让楹联别开生面，丰富多彩。因而，我们完全可以说，自对是对互对的创新与发展。
此地何奇？有汉武遗歌，秦皇立石；一山独秀，看朝生红日，暮戏白鸥。
——广东康石明题山东威海西霞口联
初一看，此联似乎对仗欠工。但仔细推敲，却发现这是一副以自对见长的妙联。联中第一分句为当句自对，第二、三两个分句为邻句自对（上联自对为二一一结构，下联自对为一一二结构），虽然上下联其结构并不相应，但因其分别是自对，所以依然应视为工对。
天道酬勤，心声致远，区兴大业圆新梦；图呈胜景，书散馨香，馆蔚春风步锦程
——北京赵春明题长沙天心区图书馆春联
此联散嵌天心区图书馆六字，前两个分句为当句自对，上联自对为二一一结构，下联自对为一一二结构，虽然上下联其结构并不相应，但因其分别是当句自对，所以依然应视为工对。
西天参佛，东土传经，成事业以精诚，谁怀其志？功范五洲，德昭万代，忆典型于故里，我敬斯人！
——陕西王天性题玄奘大师
此联在偃师市玄奘故里海内外征联中荣获一等奖。联中第一、二分句虽不能互对，然而却是标准的当句自对。上联自对中“西天”对“东土”，“参佛”对“传经”，下联自对中“功”对“德”，“范”对“昭”，“五洲”对“万代”等，其对仗都相当工稳。显然这精湛的自对句式为撰联者在征联大赛中争得第一而立下了头功。
阁展画图新，自与丽日争辉，彩霞竞灿；
时逢霄汉朗，何妨风前唱偈，月下诵经。——安徽宋贞汉题贝叶阁
此联中第二、三分句剔除领字后，虽然“丽日”与“风前”、“彩霞”与“月下”因其词性不同而不能构成互对，但上下联中的这部分文字却是标准的当句自对。在这里，“丽日”与“彩霞”、“风前”与“月下”其对仗还是相当工整的。正因为撰联者炉火纯青的自对功力使得此联有了让人有耳目一新的感觉，因此这副对联在众多的参赛对联中脱颖而出，从而一举夺得了偃师市玄奘故里海内外征联大赛的二等奖。
2、补救作用。在同一副联中，当上下联句之间对仗与表达发生某种矛盾时，我们很难在创作中保障上下联之间工整的对仗。为了不因表达而损害到对联的整体对仗之美，人们就以局部对仗来弥补对仗语境中的对称缺陷，从而催生出了“单边自行对仗”也就是当句自对这样一种相对灵活的变通对仗方式。这种变通主要表现在：其自对部分上下联相应位置允许词性相异、结构不同、甚至完全不对仗，这就使原本应在上下联对应位置上产生的对称美，在各自单边的相应位置上得以弥补。换句话来说，当上下联词性无法协调时，可以运用自对技巧解决词性无法对仗的难题。
江流天地外；山色有无中。——王维五律《汉江临泛》之颈联
此联给我们呈现的是一幅山光水色神奇远景：汉江滔滔远去，如到天地之外，两岸青山蒙蒙，仿佛若有若无。而“天地外”、“有无中”又为此联平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境。有人说此联虽然意境高远，大气磅礴，可联中“天地”是实词，“有无”是虚词，二者相对实在欠工。其实非也。因为联中的“天地”和“有无”乃属句内自对，而自对是允许上下联相应位置其词性相异的。
曾三颜四；禹寸陶分。——郑板桥题苏州网师园濯缨水阁联
全联八字，四个典故，用以劝导人们要注重品德修养，珍惜时间，研究学问，对社会有所贡献。“曾”，即孔子的学生曾参， “三”指曾参的名句：“吾日三省吾身”。“颜”，即孔子的另一个学生颜回。“四”指颜回的名句：“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动”，孔子曾赞其为“孝悌忠信”之美德。“禹”，即大禹，他领导人民治水十三年，曾三过家门而不入。“寸”指寸阴。“陶”，即东晋的陶侃，《晋书陶侃传》记载：“大禹圣者，乃惜寸阴，至于众人，当惜分阴”。这里“分”与“寸”一样，都指光阴。
上下联的自对分别是数字自对和量词自对。上联“曾三”与“颜四”构成工整的当句自对，下联“禹寸”与“陶分”也是如此。不仅如此，而且上下联相应位置又构成了稍宽的互对（四姓部分为工对，数量相对为宽对）。
纵观全联，既自对又互对，一副短联，其对仗如此稳切圆满，其内容与形式如此丰满融洽，应该说，这正是得力于自对与互对的联袂“上演”。
孙山以上，太庙其中，平生自有九天志；朱户长兴，丹心永葆，青岁重温百载情。
——秋风听雨题孙太平、朱丹青夫妇百岁合寿嵌名联
此联作者将孙太平、朱丹青夫妇的姓名不留痕迹地嵌入联中，的确下了一番功夫。若按互对的要求来推敲上下联中第一、二分句，则显然对得不工。然而，这两个分句却分别是对仗工整的当句自对。由此可见，当句自对完全可以起到补救互对不工的作用，从而达到由宽对转化为工对的目的，而这一切都是依靠自对这一特殊的修辞手法才为楹联对仗提供了极大的灵活变通的条件。
3、优化作用
自对是优化对仗美对仗效果的必要手段。下述几联中的自对就起到了锦上添花的渲染、优化作用。
天垂鹏影，水荡鳞波，扬谷韵以湘西，谁连世界
北接龙冈，南通凤阙，闪明珠于吉首，我灿东方
——河南林玉新题湘西矮寨悬索大桥竣工通车
索悬天上，桥架空中，绝壑卧金虹，果是人间奇迹；
霞拥窗前，车行云外，轻声鸣玉笛，休惊阆苑仙居。
——湖南周美平题湘西矮寨悬索大桥竣工通车
绝壁披曙色放歌，歌飞白马雪涛，菉萝晴画；长虹伴天风圆梦，梦醉人间仙境，世外桃源。
——钟胜天联题桃源沅水大桥
联中“白马雪涛”和“菉萝晴画”分别为沅水大桥附近的桃源八景之一。 其中 “菉萝”之“菉”借音通“绿”，故“菉萝”与“白马”乃借音相对。
在现实生活中，我们还可以看到包含了很多自对的长联。下面这副由语言大师王力先生为桂林小广寒旅游处撰写的长联，含有诸多自对，真不愧为运用自对这一修辞手法来拓展联作画面、深化联作意境、提升联作水平的成功范例。
甲天下名不虚传：奇似黄山，幽如青岛，雅同赤壁，佳拟紫金，高若鹫峰，穆方牯岭，妙逾雁荡，古比虎丘。激动着倜党豪情：志奋鲲鹏，思存霄汉，目空培娄，胸涤尘埃，心旷神怡消块垒；
冠寰球人皆向往：振衣独秀，探隐七星，寄傲伏波，放歌叠彩，泛舟象鼻，品茗月牙，赏雨花桥，赋诗芦笛。引起了联翩遐想：农甘陇亩，士乐缥缃，工展宏图，商操胜算，河清海晏庆升平。
综上所述，自对以自由为魂、以对称为美，它是彰显对联特征和丰富对联表达的一种对仗权变，这种权变使得对联的对仗特征与自由表达结合更加完美，从而必将大大增强对联艺术的感染力，必将受到人民大众的广泛欢迎。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:26
五、创作和评价包含自对的对联需要注意的问题
前面我们总结过，自对这种形式对于传统的对联形式的确具有创新作用、补救作用和优化作用。在此，我们必须引起高度注意的是，自对是联中联，对中对，所以，当句自对必须按联律规则来严格要求。也就是说，原则上也必须按照“字句对等，词性对品，结构对应，节律对拍，平仄对立，形意对联”六大基本原则来要求。据考查，在对联中，包含“四四式”的邻句自对最为常见，下面就围绕“四四式”自对如何把握其“平仄对立”这一原则予以举例说明：
1、既然是当句自对，就必须严格遵守平仄对立的原则，否则，就有假自对之嫌
玉带绕莲城，江流万古，江楼万古；祥云环杰阁，福润千秋，福佑千秋。
——钟胜天题湘潭名胜万楼联初稿
这是我为湘潭万楼题写的第一副对联。很明显，第一分句为隔字自对，后两分句为邻句自对。上联中的“流”和“楼”为名词，下联中“润”和“佑”是动词，尽管其词性不同，但因为在此为一种自对形式，所以是允许的；尽管出现了同字相对，但因为是自对，同样也是允许的。然而，虽然此联从结构、节拍、词性、字句、形意上推敲都不存在什么大的问题，但若从严要求，此联却还是一副病联。下面我们来认真推敲一下这一副对联的平仄对仗问题究竟出在哪个环节上
玉带绕莲城，江流万古，江楼万古
古：仄仄仄平平 平平仄仄 平平仄仄
祥云环杰阁，福润千秋，福佑千秋
古： 平平平仄仄 仄仄平平 仄仄平平
第二、三分句是“四四式”自对，其平仄对仗格式应为“仄仄平平/平平仄仄”，可“江流万古，江楼万古”却是“平平仄仄/平平仄仄”，而“福润千秋，福佑千秋”则是“仄仄平平/仄仄平平”，原来，其病根就出在第二、三分句的平仄对仗上。目前，联界已经基本形成共识：既然是当句自对，就要遵守句内平仄对仗原则；反之，平仄不对仗的当句自对，就是假自对，就是违律的病联。这本是准备参加面向全国征联大赛的一份联稿，既然是副病联，当然要予以淘汰。
玉带绕莲城，福气千秋，江流万古；祥云环杰阁，江楼万古，福寿千秋。
——钟胜天题湘潭名胜万楼联定稿
玉带绕莲城，福气千秋，江流万古
古：仄仄仄平平 仄仄平平 平平仄仄
祥云环杰阁，江楼万古，福寿千秋
古：平平平仄仄 平平仄仄 仄仄平平
经过一番思考，最终我把此联调整成了下面这个样子。此联包含了四处自对、六处异位互重，且吉祥、喜气，于是，我才将此联投稿应征。
2、赏析对联时，切不可把非自对视为自对，否则，就会出现笑话
非一个渔父到来漏言，不知刘项，宁知魏晋；愿诸公贵人相对饮酒，但话君臣，莫话神仙。
——吴恭亨题桃花源延至馆联
《对联·民间对联故事：（上半月刊）》2011年第6期发表了杨某的文章《自对为对仗与平仄松绑》。文中举原来挂在桃花源延至馆的上述这副由吴恭亨题写的对联为例，并说此联第二、三分句为自对。对此，《中华国粹论坛》上有好几个知名联家对此提出了异议。
非一个渔父到来漏言，不知刘项，宁知魏晋；
古：平仄仄平仄仄平仄平 仄平平仄 平平仄仄
愿诸公贵人相对饮酒，但话君臣，莫话神仙。
古：仄平平仄平平仄仄仄 仄仄平平 仄仄平平
上述情况表明：首先，此联第一分句存在平仄失替的问题，因而，这是一副病联；其次，第二、三分句对仗相当工整，但不是自对。“四四式”自对，其平仄对仗格式应为“仄仄平平/平平仄仄”，可“不知刘项，宁知魏晋” 却是“仄平平仄/平平仄仄”，而“但话君臣，莫话神仙”则是“仄仄平平/仄仄平平”。若硬要将其说成是自对，那么，这就是“假自对”。由此可见，我们无论是写联还是评联，都要规规矩矩，按套路出牌，切不可不懂装懂，随意发挥。否则，将授人以柄，于己无益，于人无益，于联界无益。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:27
把握重字规律 提高对联水平
众所周知，重字是对联中一种常见的修辞手法，实践证明，在对联中若能恰到好处地采用重字的撰联手法，则完全可以收到突出语意、加强语气、加深印象、增添情趣之奇效。然而，重字联也是具有一定规律的，下面笔者将围绕“如何把握重字规律，提高联对水平”这一话题，来谈谈自己近年来“学习对联知识，撰写重字对联”的一些粗浅认识和体会。
一、重字联的概念
1、什么是重字？
在同一副对联中，同一个字用了两遍或者更多遍，这就是重字。
2、什么是重字联？
所谓重字联，就是采用重字技巧创作的对联。这种联作的修辞手法，又称重言、复字、复辞。请注意，重字在上下联中，必须做到同位或互位对应，且在重字个数、重复次数、间隔位次、交错顺序等方面都必须对应一致。否则，即为失对。由此看来，对联虽不排斥重字，但是必须遵循重字规则，否则，就该避忌了。
3、重字联有哪些主要形式？
上下联同位各重。即上联重复使用了某个字，且下联又在相同位置重复使用另外一个字。这是重字联中的一种常见形式。
例一 塔影卧江浔，李花白，菜花黄，更有桃花灿烂；
钟声传古寺，水韵清，山韵响，合成雅韵悠扬。
——桃源张弩题回风塔联
此联对仗工整，有声有色，给人们呈现的一幅山青水秀、塔美寺幽的美丽画图。此外，在撰联手法上其突出的特点有二：一是重言，上联三次重言“花”字，下联三次重言“韵”字；二是当句自对，上联“李花白”、“菜花黄”、“桃花灿烂”为不等量自对，下联“水韵清”、“山韵响”、“雅韵悠扬”亦为不等量自对。
例二 师卧龙，友子龙，龙师龙友；
弟翼德，兄玄德，德弟德兄。
——佚人题揭阳关帝庙联
全联共二十个字，其中重字竟占了五分之四，因而这是一副典型的重言联。诸葛亮人称“卧龙”，赵云字曰“子龙”，于是便有了“龙师龙友”；张飞字为“翼德”，刘备字云“玄德”，于是便有了“德弟德兄”。此联不仅收录了诸葛亮、赵子龙、刘备、张飞等四人的名字，而且揭示了他们与关帝师友、弟兄般的亲密关系。此联名为关帝庙联，虽然只字没有直接提及关帝，然而联中却反复提及到关帝的“兄”、“弟”、“友”、“师”，实际上已经收到了字字句句话说关帝的奇妙效果。如此巧思佳构，真乃可遇而不可求也。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:28
二、重字联的禁忌与特例
在中国楹联学会颁布的《联律通则》中，明确规定有三大禁忌，其中“不规则重字”位列第二。
（一）重字联的三大禁忌
《联律通则》明确规定属于应当避忌的“不规则重字”主要是指以下三种情况：
1、上下联间同位重字
同位重字，就是指在上、下联中，相同位置同字相对。
学界称泰斗；
世界赞奇人。
“界”字出现在上下联的相同位置上，属同位重字，按照联律要求，这是必须避忌的。
且咏清风寻皓月；
不教清风问浮云。
同一个“清风”出现在了上下联的相同位置上。同位重字重复一个都不行，此处一下就重复两个，似乎无法无天，简直有造反之嫌了，这显然不行。
洞庭天下水，
岳阳天下楼。
这是挂在岳阳楼的两句话。这两句话源自魏允贞的诗《岳阳楼》：“洞庭天下水，岳阳天下楼。谁为天下士？饮酒楼上头！”要说这两句话是对联，那就只能称之为病联了。病症之一是同位重字，病症之二是“庭”与“阳”同平失对。虽然这样两句话不是对联，但把它作为岳阳楼的广告宣传语，那确实有宏大无比的气象，挂在岳阳楼也没有什么不可，只不过不要挂成对联的形式。现在已经把它挂成了对联的形式，那么我们懂对联的人只要不把它视为对联就可以了。
2、上下联间不规范异位相互重字
文采惊天，登阁吟诗，江南自古多佳士；
昌明动地，临江睹韵，楚地从来出栋材。
——佚人题桃源文昌阁联
此联中出现了两个“江”字、两个“地”字，这属于上下联间不规范的异位重字，是犯忌的。
为了避免此联中出现的不规范重字，我们不妨将其稍加修改为：
文采惊天，登阁吟诗，桃源自古多佳士；
昌明动地，临江睹韵，仙境从来出栋材。
3、上联出现了重字而下联相同位置却没有相应出现重字，或下联出现了重字而上联相同位置却没有相应出现重字。
读书好，耕田好，学好便好；
创业难，守业难，知难不难。
上联的“好”字与下联的“难”字重复使用，这本不成问题。可问题是下联中出现了两个“业”字，而上联相应位置却没有重复用字，于是此联就成了不规范重字的病联。如果改“守业”为“守成”，那么不仅其语义未变，而且就可以摘掉其“病联”的帽子了。
（二）同位重字特例
在一般情况下，上下联间不得出现同位重字，但以下情况却允许同位相重。
1、允许某些虚字同位相重。
复兴之火，理想之光，灼亮茫茫黑夜；
民主之权，共和之国，宏开昊昊青天。
——安徽姚祥题辛亥革命
“之”字是虚字，允许出现同位相重。
2、允许某些回文联同位重字。
客上天然居；
居然天上客。
“天”字，在上下联里都居于中心位置，并且正对着相重复，且并非虚词。不光这副联，所有的回文联，只要是上下两联互相回文，而且字数为奇数，就必然地会产生这样的同位重字，也必然的都在合理的、不需避忌之列。
（三）检查不规范重字的工具
既然不规范重字是对联创作的一大禁忌，那么有什么简便的方法来尽量避免对联中出现不规范重字呢？其实要解决这一问题并不难。因为网上已经有了“诗词对联平仄、重字、尾韵查询”工具。只要我们已经掌握了不规范重字的概念，如果把自己创作的对联内容输入这一工具，只要把鼠标轻轻一点，联中有无不规范重字就一目了然了。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-19 00:28
三、重字在对联中的作用
归纳起来，重字在对联中的作用主要有以下六个方面：
1、有利于强调主题的特殊性
一人千古；
千古一人！
——林森先生挽孙中山先生联
联中“一人”与“千古”属同词换位互重。上联之“千古”，是哀悼死者的婉辞，意指孙中山先生永垂不朽；下联之“千古”，即年代久远，意指孙中山乃千秋万代之风流人物。全联重复“一人”和“千古”，意在强调孙中山先生是千秋万代以来少有的一位伟人，孙中山先生的光辉形象将永垂不朽。
江声千载，书声千载；
靳水一楼，沩水一楼。
——湖南长沙徐礼耕题宁乡状元楼联
宁乡状元楼，因南宋时期本地才子易祓（fú）中得状元而建。在此楼重新亮相之际，宁乡面向全国征联，大赛收到对联一千多副，此联拔得头筹。上联意即宁乡人善于读书，历史悠久，源远流长；下联意为状元楼临江拔地，雄姿冲天，声名远播。全联总共才十六个字，重字竟占四分之三，而撰联者正是运用这种重字的修辞手法，才恰到好处地强调了当地政府“挖掘历史文化，效法先贤砺志，打造教育基地”这一特殊的主题思想。
奇乎? 不奇，不奇亦奇!
园耶? 是园，是园非园!
——旧时西安莲湖公园奇园茶社联
此联把“奇园”二字分别四次竖嵌联中，因而是一副典型的首尾重言嵌名联。
撰联者用字巧妙，别致风趣：先特意设问一下，用以引起读者的注意和思考；紧接着的回答，也是令人深感寻常。但随即又曰：“不奇亦奇”、“是园非园”。读到这里，直觉便告诉人们，该园就非同寻常了，显然，联中的数次重字，则有力地增强了撰联者要表达的特殊效果。
然而，当时人们只知这是一副趣联，却不了解其中的本意。后来某报披露：奇园茶社本是西安地下党的一个秘密交通站，地下党的同志们为了暗示自己的心愿，便以明中有暗，暗中有明的寓意手法来撰写了这副重言嵌名对联。于是，人们这才明白了联中“不奇亦奇，是园非园”之奥秘。
有必要指出的是，此联虽然充满妙趣，但是联中却不仅多处平仄失对、失替，而且其联脚还是平起平收，因此我们只能将其视为一副特殊时期因特殊原因而创作的一副非常特殊的非律联。
2、有利于表现事物的趣味性
水车车水，水来自车，车停水止；
风扇扇风，风出于扇，扇动风生。
——唐伯虎与车水农夫之顶真巧对
<>据传，这是明代才子唐伯虎与几位车水的农夫的一次即兴对句。农夫以“水车车水”出句，唐伯虎以“风扇扇风”对句。上下联共二十四字，可重字部分竟然达到了三分之二，更令人称奇的是，联语三次采用顶真回环的修辞手法，使得全联风格别致，妙趣横生。
天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半；
今宵年尾，明日年头，年年年尾接年头。
——佚名十五、除夕重言联
月圆在农历每月十五，这天刚好是一月的中间，也就是月半，月半月圆，月月如此。天上月圆，人间月半，这是写天上、人间的一个有趣自然现象。除夕这天也是很特殊的，除夕是一年的年尾，除夕一过，就是明年年头。这一自然现象，年年如此。把一个月月如此和另一个年年如此的事放在一起来比较，这本身就是一件很有意思的事，再加上是用重言联这种方式来表达，其情趣也就更加浓烈了。
3、有利于深化联意的艺术性
天赐秀奇，看青椰红椰矮椰高椰，一椰一梦；
地生葱翠，听海韵沙韵风韵雨韵，百韵百馨。
——湖北洪湖肖云毅题三亚文昌东郊椰林联
古训讲：“言之无文，则行不远”。笔者以为，对联若无文采，则索然无味，必定影响艺术效果。此联颇具文采，轻轻吟诵，我们仿佛看到了三亚海岸线上椰林中那秀奇神韵和葱翠美景，而联中分别五次重言“椰和韵”、两次重言“一和百”，则对于深化联意的艺术性起到了十分重要的作用。
情切切，爱深深，最难忘寒宅父恩，天高地厚；
泪纷纷，悲寂寂，犹可怜灵堂女痛，肺裂心撕。
——钟胜天代北京市歌舞剧团虞氏题灵堂挽父联
“情切切”和“爱深深”，这两个叠字词组把父亲生前对女儿的亲切关怀描写得栩栩如生；“泪纷纷”和“悲寂寂”这两个叠字词组则把女儿对亡父的悲痛刻画得淋漓尽致。总之，上述重字修辞手法，无疑对于深化联意起到了很好的渲染、烘托作用。
4、有利于突显联语的生动性
佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；
源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。
——山东济南趵突泉联
上联“佛脚清泉”，不仅点明了趵突泉的地理位置，而且借佛地之清净说明了泉水之清醇。四个“飘”字，更是写出了泉水流动的特点；下联“源头活水”本是一句常见的成语，用在这里却是写实，四个“冒”字表趵突泉喷射之状，末句是一比喻，因为趵突泉地处佛地，加之冒出的泉水状如颗粒，作者很自然地把它写成了如同佛家的珍珠。此联巧用叠字、顶真之重字手法，把趵突泉这一奇特景象描绘得栩栩如生，其文字功夫的确非同一般。
泉开汤滚，泉贵汤珍，众浴汤泉，心宽体健；
鼓妙花奇，鼓圆花艳，吾敲花鼓，气爽神清。
——钟胜天联题宁乡汤泉与花鼓联
此联中三次重言“‘汤’与‘泉’”和“‘花’与‘鼓’”，从而，把宁乡“汤泉”的珍贵和“花鼓”奇妙表现得相当生动和到位。此外，我们还可将此联既视为自对，又视为互对。其中上下联第一、二分句为当句自对，且第一、二、四分句为句内自对。不仅当句自对颇工，而且上下联间互对亦工。
龙头舞瑞气，龙尾载祥云，喜携来满地和风，满天春色；
文化涌新潮，文坛开胜景，欣赢得百花齐放，百业共荣。
——湖北汉川实验中学何澜题龙年春联
“龙头舞瑞气，龙尾载祥云”，把中华民族的英雄气概刻画得淋漓尽致；“满地和风，满天春色”，把龙年到来之和谐春意渲染得分外妖娆；“文化涌新潮，文坛开胜景”，寓指在六中全会崇文兴国方略的指引下，文化的春天已经再次到来；“百花齐放，百业共荣”，则把当今文化繁荣、百业兴旺的场景勾画得引人入胜。这真是联中有画，画中有联。应该说重言、自对这两项修辞技巧的运用，在此联中起到了相当重要的作用。正因为有着如此强烈的艺术感染力，因而此联在“精彩中国2012第33届全国春联大赛”中最终获得了一等奖。
人杰登山，山峻峭，人俊俏；
月光入水，水濛泷，月朦胧。
——安徽潘保根与某联友对句
此联分别两次重言 “人”和“山”、“月”和“水”，加之“山山”和“水水”连珠，尤其是第二、三分句文字的偏旁巧构，因而使得全联形式上别具一格，内容中洋溢着诗情画意,真是让人过目难忘。
5、有利于渲染事件的喜庆性
流水含情，红树动情，对苑传情，福地燃情情胜火；
青山溢彩，桃花飞彩，联旗飘彩，仙源焕彩彩追云。
——钟胜天题桃源县楹联家协会成立主题联
明眼人一看便知，这副对联乃从桃花源老山门联“红树青山，斜阳古道；桃花流水，福地洞天”演绎而来。此联中前三个分句中的重字“情与彩”为同位各重，第四分句中的重字“情与彩”，乃句内顶真。联语反复重言“情与彩”，有力地渲染了县楹联家协会隆重成立的喜庆气氛。
五樟共盘龙，龙盘虎踞惊天下；
三柳同舞燕，燕舞莺歌入画中。
——钟胜天题桃源五中重新挂牌贺联
上联中“盘龙，龙盘”为局部回文，下联中“舞燕，燕舞”变为局部回文。（“五樟、三柳”，五棵樟树、三棵柳树系五中校园标志性风物；“盘龙”，五中地处盘龙桥；“龙盘虎踞”，借指五中是培养国家栋梁之材的摇篮。）
6、有利于演绎联语的音乐性
水从天上飞来，叠成梯，腾成柱，挂成帘，泼成画卷流成曲；
船向峡中漂去，迷了树，乐了花，惊了石，爽了游人醉了峰。
——甘肃崇信刘志刚题涟源“飞水漂流”获奖联
此联在第二至五分句中分别五次重言“成”字和“了”字，如此精妙之笔法，不仅有力地渲染了涟源“飞水漂流”之诗情画意，而且使得全联抑扬顿挫，气势大增，具有强烈的音乐感。
炎陵赫赫，黄陵赫赫，赫赫炎黄，子子孙孙繁繁衍衍；
松树森森，柏树森森，森森松柏，枝枝叶叶郁郁葱葱。
—— 钟华一先生题炎黄两陵联
此联共四十字，全为重字，且运用了多组叠字的修辞手法，联语音韵和谐，起起落落，从而为全联增色不少。
综上所述，“对联重字”是对联艺术中的一种较为常见且具有奇妙效果的修辞手段，只要我们掌握了“对联重字”的内在要素和规律，通过不断地探索和实践，就一定能尽快地提升我们的对联创作水平。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:16
联 律 通 则（修订稿）
中国楹联学会
引 言
楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制定了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，予以颁发。
第一章 基本规则
第一条 字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
第二条 词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
第三条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
第四条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
第五条 平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
第六条 形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
第二章 传统对格
第七条 对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。
第八条 用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。
第九条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。
第十条 避忌问题。（1）忌合掌。（2）忌不规则重字。（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。
第三章 词性对从宽范围
第十一条 允许不同词性相对的范围大致包括：
（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；
（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
（3）按句法结构充当状语的词；
（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；
（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
第十二条 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
第四章 附 则
第十三条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。
第十四条 本通则自 2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则（试行）》同时废止。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:17
第一章 解读
《联律通则》（修订稿）的第一章，即基本规则部分，主要是阐述了联律构成的基本要素。作为对立统一、和谐完美、构成特定而完整意义的一个有机整体，对联上下联语之间必须做到＂字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联＂。也就是说，同时具备以上六项基本要素的，才能称作真正意义上的楹联。
众所周知，鉴于对联给人们最为直观的表象，是一对具有独立意义的对偶句，因此，从上世纪七十年代末以来，诸多楹联研究者便不约而同地从＂对偶句＂的定义出发，归纳、总结楹联文体的特点及其格律要求。这种思维方式几乎成为定格，产生广泛的影响，逐渐形成了＂对联＂的概念，即＂对联是由字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关的对仗组成的对偶句＂，亦习惯地简称为＂六要素＂。虽然这种对楹联格律的表述方式，是从对偶句的层面而非楹联文体的层面所进行的简单化的总结，但它毕竟是前人智慧的结晶，且具有易记易学的特点从而被广泛传播、深入人心。
正是出于历史唯物主义的基本观点，《联律通则》对这六项基本要素予以完善、充实，作为楹联格律的＂基本规则＂。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:18
一、＂字句对等＂：是指上下联句数相等，对应语句的字数也相等。这一规则包括了字数和句数两个层面的含义，整体而言，一副对联上下联的字数要相等；在多分句的情况下，上下联各自包含的分句数要相等，每个相对应分句的字数也要相等。
例如，民国陆润庠题江苏苏州寒山寺联：
近郭古招堤，毗连浒墅名区，渔水秋深涵月影；
傍山新结构，依旧枫江野渡，客船夜半听钟声。
联语藉寒山寺重建竣工而作，由景生情，你看，渔火客船，月影钟声，恰似一幅深秋夜色图，读来饶有情致。这是一副三句联。上下联各18个字，分别由五言、六言、七言的三句构成，总字数亦相等。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:18
二、＂词性对品＂： 是指上下联句法结构中处于相同位置的词，其词类属性相同，或符合传统的对仗种类，才能构成对仗。所谓＂品＂，就是类。通则中使用的＂对品＂，包含了两个方面的涵义，一是按现代汉语语法对词性的分类（即名、动、形、代、数、量、副、介、连、助、叹、拟等），上下联对应的词或词组，其词性要相同而为成对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；二是上下联对应的字词，要符合传统的对仗种类，即传统的字类虚实相对，或者传统的对偶辞格而成对。古人属对一般把字分作实字、虚字、助字和半虚半实字。其定义是：＂无形可见为虚，有迹可指为实；体本乎静为死，用发乎动为生；似有似无者，半虚半实。＂＂实、虚、 死、活＂，就是词性概念。与现代汉语语法词性的分类对照，所谓的＂实字＂都是名词；＂半实＂是抽象名词；＂虚字（活）＂是动词；＂虚字（死）＂是形容词； ＂助字＂就是包括现在所说的连词、介词、助词等虚词；＂半虚＂，除方位词外，还包括一些意义比较抽象的形容词和时间词。古人属对的要求是：＂实对实，虚对虚，死对死，活对活＂。符合二者之一者，均可成对。
例如，民国刘心源题湖南长沙岳麓山望湖亭联：
世界半疮痍，城郭人民环眼底；
英雄一盼睐，山川门户在胸中。
联语藉登临而寄慨，揽云天以兴怀，充分表达了作者的忧乐情思，工稳贴切。＂世界＂与＂英雄＂、＂城郭＂与＂山川＂、＂人民＂与＂门户＂、＂眼＂与＂胸＂，相应之词均为名词相对；＂半＂与＂一＂，数词相对；＂环＂与＂在＂，动词相对；＂底＂与＂中＂，方位词相对。而＂疮痍＂与＂盼睐＂，前者意为创伤，亦比喻百姓之疾苦，当属名词；后者意为顾盼，当属动词。但两者按同义连用字这一传统的对偶辞格成对，符合传统的对仗种类。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:18
三、“结构对应”：是指上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列及虚词的使用、修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。从现代汉语语法学的角度讲，也就是说，相应的句 式结构或词语结构要尽可能一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，或偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。关于“结构对应”这一基本规则， 必须说明的是，古人在诗文的对仗实践中，只是立足于字的相对，几乎没有涉及词和词组的概念，更没有涉及短语及句子的概念。句式结构对应的上下联一定可以构成对仗，但已经构成对仗的上下联不一定都句式结构对应。王力先生在谈到“对仗上的语法问题”时说，语法结构相同的句子相为对仗，这是正格。但是，我们同时应该注意到，诗词的对仗还有一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相同。
例如，杜甫《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。”
“三分国”是“盖”的直接宾语，而“八阵图”却不是“成”的直接宾语。可见对仗是不能过于拘泥句式结构相同的。鉴于此，对“结构对应”的把握，主要应侧重于上下联词语结构的对应，在此基础上，再适当关注词义配合、词序排列和修辞运用等方面的知识，惟此才有助于对“对仗”的理性把握。至于把握的尺度，则是“合乎规律或习惯，彼此对应平衡”，并非强求一致。
例如，民国金武祥题江苏江阴环川草堂联：
芙蓉江上占林泉，解组归来，胜境重开摩诘画；
桃李园中宴花月，飞觞歌咏，良游愧乏惠连诗。
联语遣词秀丽，感事怀人，山水旨趣表现得淋漓尽致。上下联起句均为状谓宾结构，结句均为主谓宾结构；“林泉”与“花月”，为并列结构；“解组”与“飞觞”，为动宾结构。“胜景”与“良游”，为偏正结构。“摩诘”，唐代诗画家王维之字，“惠连”，南朝宋文学家、诗人谢惠连。“摩诘画”与“惠连诗”，也同为偏正结构。从结构上分析，彼此对应，四平八稳。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:18
四、“节律对拍”：是指上下联句的语句节奏保持一致。节律，也称节奏、音步，即有规律的重复。语句节奏的确定，既可以按“声律节奏”以二字而节，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一个节奏，如五七言律句均为奇数句，故每句的尾字为单字而占一个节奏；也可以按“语意节奏”，即按语句中语意的自然停顿处来确定节奏点。语意节奏与声律节奏有时一致，有时并不一致。
例如，“风云三尺剑”，按声律节奏为“风云/三尺/剑”
按语意节奏为“风云/三尺/剑”，二者是一致的。再如，“于无声处听惊雷”，按声律节奏为“于无/声处/听惊/雷”，而按语意节奏为“于/无声处/听/惊雷”，二者是不一致的。按语意节奏确定节奏点时，遇到不宜拆分的三字、四字或更长的词语，其节奏点均在最后一字，中间不再细分节奏点。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:19
五、“平仄对立”：是指上下联语句节奏点平仄声调相反。具体来讲，这一基本规则有三个层面上的含义。一是，单句联及多句联的分句，一句之内的若干节奏点上要平仄交替；而上下联对应的节奏点上要平仄相反。二是，多句联的各分句之句脚要平仄交替，一般情况下，其声调按顺序形成两平两仄的交替。但，需要阐明的是，句脚按顺序形成两平两仄的交替，即所谓的“马蹄格”，不失为较佳的格式，但它绝不是唯一的，例如，朱氏规则也是主要的格式之一，其特征是上联各句之句脚，除尾句收于仄声外，其余都是平声。所以，对三句及三句以下的多句联而言，朱氏规则与马蹄格是相通的、统一的。在楹联创作实践中还有一些其它的变格格式，如三句联上下联句脚分别为仄平仄、平仄平；四句联上下联句脚分别为平仄平仄、仄平仄平等。从总结楹联创作规律性的角度来讲，不管是马蹄格、朱氏规则，或其它变格形式，坚持“每句句脚之平仄形成音步递换”的基本要求，是具有共识的。三是，上联尾字用仄声，下联尾字用平声。虽然历史上出现过个别相反的例证，但从当代楹联创作实践看，这已形成一种最基本的定则。
例如，民国严寅亮题四川江油匡山书院联：
远特登楼，分明几座村庄，红杏丛中沽酒旆；
感怀凭倚槛，遥忆先生杖履，白云深处读书台。
联语以“登楼”、“倚槛”作喻，感怀寄意，勉励学子求知须更上一层，切教育之宗旨。上下联分别由五言、六言、七言三个分句构成，各分句句内节奏点依循正格安排平仄交替，而上下联之相应节奏点平仄相反，即上联依循“仄仄仄平平，平平仄仄平平，仄 仄平平平仄仄”，下联依循“平平平仄仄，仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平”；上下联分句句脚平仄分别为“平平仄”、“仄仄平”，令节奏和谐，酣畅可诵。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:19
六、“形对意联”：是指上下联之间形式上相对仗、意义上相关联。对联作为一种文体形式，是表达某种主题的工具和载体。首先，在形式上表现为上下联的“对举”。对举，犹对偶； 相对举出，互相衬托。这种对举包括对应字词的类别一致及平仄的对立。其次，在语意上，上下联所表达的内容，包括景色、形象、思想、意境等，必须相关联，围绕着同一主题展开，为表现同一主题服务。否则，只是原始的、普通的对偶，不是文体意义上的对联。即使《声律启蒙》中的“天对地”、“雨对风”，也只是修辞 材料的运用，都不能称其为对联。
例如，民国徐琪题浙江杭州西湖三潭印月联：
孤屿春回，许与梅花为伍；
寒潭秋静，邀来月影成三。
联语即景抒怀，上联以“梅花”喻高洁情操；下联化用唐李白《月下独酌》诗中“举杯邀明月，对影成三人”之句，暗含一个“印”字，遂以秋月喻淡泊旨趣。“孤屿”与“寒潭”，切地切景，“春回”与“秋静”，穿越时空，而“梅花”与“月影”，一实一虚，营造出颇为惬意的清雅爽心之意境情调，耐人咏诵，从而共同完成了塑造三潭印月艺术形象的同一主题。
就楹联格律而言，“基本规则”只是初级的、简化的表述形式，初学楹联创作者只要遵循上述六条基本规则，就可以创作出中规中矩的楹联作品来。换言之，在所有的情况下，只要遵循了上述六条基本规则的楹联，肯定是合格的作品，甚至有可能是上乘之作； 但是，在特定的条件下，未能遵循上述六条基本规则的楹联，未必就是出格的作品，甚至有可能是传世佳作。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:19
第二章解读（一）
本章即传统对格部分，主要是对于历史上传统诗文运用骈词俪句，逐步形成、不断优化且沿用至今的属对格式予以梳理，并明确规定“凡符合传统修辞对格，即可视为成对”，从而确立其在楹联格律学中的地位。
《联律通则》中所列举的传统属对格式，主要是字法中的叠语、嵌字、衔字；音法中的借音、谐音、联绵；词法中的互成、交股、转品；句法中的当句、鼎足、流水等。
相对于基本规则而言，传统对格是属于更为高级、繁杂的范畴，许多内容涉及楹联修辞学。在掌握了基本规则之后，又懂得了传统对格，楹联创作、赏析就可以进入妙境。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:20
一、传统修辞对格
1.叠语对
“叠语”，是指同样词语，在句际间（包括单句联上下联，以及多句联分句之间）重复使用、两两对举的修辞法。应用较多的情况是在句内自对中，含重字自对者均为叠语对。使用叠语修辞法，把重要的词语及其所表述的重要的事物或观念，一再反复出现，可以取得一唱三叹的效果，富有联语的节奏美。
例如，民国喻长霖题浙江杭州岳飞庙墓联：
有汉一人，有宋一人，百世清风关岳并；
奇才绝代，奇冤绝代，千秋毅魄日星悬。
联语以议论之笔，评赞有加，充分表达了作者对岳飞一生精忠报国之“清风”、“毅魂”的缅怀与仰慕，典切雅致。上联两个“有”字，下联两个“奇”字，称首叠；只叠一个字，称一叠。上联“一人”两字、下联“绝代”两字重复，称尾叠；叠了两个字，称二叠。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:20
2.嵌字对
“嵌字”，是指将人名、地名、干支、事物等，分别嵌入上下联的某些位置上去，进而构成一个新词，使之产生新的语义或情趣。嵌字修辞法的作用，在于能把作者表达 的真情实感或特别需要突出的字、词，巧妙地、天衣无缝地嵌入联语中，从而引起读者的格外注意，增强楹联的艺术感染力。嵌字对源于诗钟，其格式繁多。通常而 言，按在联语中所嵌的位置不同，主要有鹤顶格（即分别嵌于上下联的第一个字）、雁足格（即分别嵌于上下联的末一个字）、魁斗格（分别嵌于上联的第一个字和下联的末一个字）、蝉联格（分别嵌于上联末一个字和下联第一个字）、碎锦格（任意嵌于上下联内）等。运用嵌字修辞法，若所嵌字之词性不同，只要其组合句意切题，则视为成对，不必逐字凿然在律。
例如，民国王闿运题浙江杭州曲园联：
曲径通幽处；
园林无俗情。
此联为集句联。联语以鹤顶格嵌入“曲园”二字，可谓妙化天成。虽然“曲”与“园”二字词性不同，且“曲径”为偏正结构、“园林”为并列结构，然只作整体名词视之，是也。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:20
3.衔字对
“衔字”，是指联语中一个字衔接着一个相同的字，以增强语意的节奏感及其情趣。清梁章钜在《浪迹丛谈·卷七·巧对补录》中所记述的：“‘无锡锡山山无锡’之句，久无属对，朱兰坡先生（清代学者）以‘平湖湖水水平湖’对之。”此为一例。衔字修辞法，是把两个分句紧密地缩合成一句，诵读时要在两个字之间稍作停 顿，不能把两字当成叠音词连读。这是衔字对与同字叠用的连珠对不同之处，即同字叠用所构成的叠音词中间不可以有停顿，如“喜茫茫空阔无边”。
例如，民国叶征题浙江杭州四照阁联：
面面有情，环水抱山山抱水；
心心相印，因人传地地传人。
联语平实质朴，切景、切情，通俗而淡雅。上联之“山”与下联之“地”为衔字相接，与此同时，采用反复修辞手法，“水”、“人”、“抱”、“传”等字在同一联句中再次使用，而音、义均无改变，尤见其结构匠心。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:20
4.借音对
“借音”，是指借用某个字的音与本来不能相对的字成对。这在辞格上称为“借对”。从语音修辞角度来说，亦称“借音”。
例如，唐李商隐《锦瑟》诗中的颈联：
沧海月明珠有泪；
蓝田日暖玉生烟。
联语中诗人以“珠”、“玉”自喻，不仅喻才能，更喻德行和理想，由此抒发自己禀具卓越的才德，却不为世用的悲哀之情。上联“沧”字与颜色词“苍”同音，借以与下联“蓝”字相对。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:21
5.谐音对
“谐音”，是指利用语言文字同音或近音的关系，使一个字、词构成表里两层意思，使之涉及到两件事情、多件事或两种内容、多种内容。谐音修辞法的作用，可以一语双关地表达作者所要表达的意思，含蓄委婉，幽默诙谐，耐人寻味。
例如，明陈洽儿时与父同行，只见两舟一快一慢地驶于江中，父出句、子遂对句：
两舟并行，橹速不如帆快；
八音齐奏，笛清难比箫和。
联语表面之意，似乎是眼前景色的描绘：两舟并行，摇橹的船速不如帆船快；八音齐奏，笛声之 清脆难比箫音之婉转平和。但，联语采用谐音修辞法表达了更深层次的涵义：以“橹速”谐音喻指东吴都督鲁肃，以“帆快”谐音喻指西汉大将樊哙；以“笛清”谐 音喻指北宋大将狄青，以“箫和”谐音指西汉相国萧何，借以评论历史人物。上联谓三国的鲁肃不如汉初的樊哙，文不如武；下联则谓北宋的狄青难比汉代的萧何， 武难比文，起到了寓情于景的特殊效果。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:21
6.联绵对
“联绵”，是指“两字相续，或以其形，或以其事，或以其声”相缀成义而不能分割。此为修辞中的一格。其主要特点，一是组成联绵词的两字，是一个不可分割的整体，表示一个概念，如“葡萄”是一种水果的名字，不能拆开来解释；二是组成联绵词的两字只有表音作用，字形与词义并无必然联系，因而在古代书籍中往往有多 种不同的写法，如“犹豫”也写作“忧豫”；三是组成联绵词的两字，多数有双声或者叠韵的关系，亦分别称“双声联绵”（即两字声母相同，如“鸳鸯”、“玲 珑”）、“叠韵联绵”（即两字韵母相同，如“烂漫”、“缥缈”）、也有“非双声叠韵”（如“葡萄”、“玻璃”），有的还同属一个偏旁，如“逍遥”、“磅 礴”。在对联创作中，联绵词必须与联绵词相对，其词性相同尤佳，但也允许词性不同。
例如，民国邱菽园题缅甸仰光孤屿园居联：
芳草密粘天，缥缈楼台开画本；
轻鸥闲傲我，苍茫烟水足菰蒲。
联语描绘孤屿园的美丽景色，突现清远之画境，悠闲之心境，流露出怡然自乐的感情。上联联绵词“缥缈”与下联联绵词“苍茫”相对。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:21
7.互成对
“互成”这一修辞格式，首见于唐弘法大师《文镜秘府论·二十九种对》，其将“互成对”与“的名对”（即同类词语之工对）进行对比，指出“互成对者，天与地对， 日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两字若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对，言互相成也。”前人将互成对与同类对等同 看待，应当引起后人的重视，所以，我们将同类单字连用，然后上下联对应相对，规范地称其为互成对。如“日月光天德，山河壮帝居”中，上联“日月”对下联“山河”，均为同类单字连用，这种格式即为互成对，而不能理解为“日”与“月”，以及“山”与“河”的自对。
例如，民国魏定南题湖南临武学署联：
闲地却逢忙世界；
冷官偏有热心肠。
联语以“闲”与“忙”、“冷”与“热”，互为反衬，谐趣其中，耐人赏玩。“世界”与“心肠”则为同类单字连用，构成互成对。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:21
8.交股对
“交股”，是指上下联中的两对词语在不同的语法位置上交错互对。交股修辞法，刻意避开整齐、均衡、雷同的词语形式，使上下联词语别异，形式参差，错落有致，产生活泼多变的优美辞面。
例如，唐李群玉《杜丞相宴中赠美人》诗中之句：
裙拖六幅湘江水；
鬟耸巫山一段云。
上联“六幅”、“湘江”分别与下联“一段”、“巫山”，不是依次相对，而是交错相对，达到了词语形式新颖、灵动的效果。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:22
9.转品对。
“转品”，即转类，是指凭借上下联语的条件，字词由一种词性转变为另一种词性而用之，其意义也随之变化。转品修辞法也是常用修辞手法之一，其作用在于增加联语 的意象，在感觉上有惊人的一新。一句古诗“春风又绿江南岸”，其中的“绿”字即为转品修辞之成功范例。“绿”原本是形容颜色，其词性为形容词，诗句中转变 作动词使用，效果非同凡响。运用转品修辞法时要注意合乎情理，符合事物的特性，尽可能地使之具体化、情趣化。
例如，康有为挽刘光第联：
死得其所，光第真光第也；
生沦异域，有为安有为哉。
刘光第乃“戊戌六君子”之一，变法失败后英勇就义，康有为撰此联挽之。作者将自己的名“有为”和逝者的名“光第”巧嵌联中，进而采用转品修辞手法，衍义成文，构思颇为奇特。上联第一个“光第”指刘光第，第二个“光第”指光耀门第，是对志士仁人 的崇高评价。下联第一个“有为”指作者自己，第二个“有为”指有所作为。“安有为哉”，几多醒世的反思。词性的悄然转变，令联语形式别开生面，感情真挚深 沉，给人以回环跌宕之感。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:22
10.当句对
“当句”，是指在上下联各自的联文中，一些字词或句子与另一些字词或句子各自成对。宋洪迈在《容斋随笔》中有“于句中自成对偶，谓之当句对”之说。当句修辞法，是古今联家乐于运用的一种格式。它突破了对联单纯的上下联对仗的局限，拓宽了对联创作的思路，活跃了对联字少意广的表现形式。当句修辞法中也有工对与 宽对，尤以宽对更具魅力。从具体的字词或句子自对情况来看，当句修辞法一般可以分成三种，一是联中自对式，即在多分句联中，两个分句以上自对，亦可称语句自对；二是句中自对式，即在一个分句中，两个词语（包括词和词组）以上自对，亦可称词语自对；三是词中自对式，即在一个词语中两个字以上自对，亦可称字词自对。
例如，民国袁金铠题辽宁辽阳魁星阁联：
时势慨风云，问意态如何，俯槛眼开，应想象一塔凌云，千山拔地；
奎光焕星斗，赖文章不朽，登楼心赏，莫忘怀瑶峰墨宝，衍水诗篇。
联语雄浑绮丽，情景交融，上联描绘壮丽的景色，画意浓郁，下联展现绚丽的文彩，诗情淡荡。此联结尾两个分句采用当句自对修辞手法，上联之“一塔凌云”与 “千山拔地”成对；下联之“瑶峰墨宝”与“衍水诗篇”成对。但，上联之“一塔凌云”与“千山拔地”为主谓宾结构；而下联之“瑶峰墨宝”与“衍水诗篇”为偏正结构，完全不相对。所以，这是宽松相对式的联中自对。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:22
11.鼎足对
＂鼎足＂，是指三个句子排比对举，鼎足而三。严格而言，这一修辞格式并不符合骈偶的基本定义，惟有以一出句两对句来解释。但是，既已习成对格之一，亦别具一格。
例如，元曲四大家之一马致远《夜行船·秋思》中的“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”，用鲜明的对比色描写作者隐居尘外的清幽环境，构图别具匠心：绿树青山本来一近一远，层次分明，但一遮屋角，一补墙缺，便象四围遮挡红尘的屏障，将自己严严实实地封闭在竹篱茅舍之中，成为隔绝是非名利的小天地。此三句同样采用鼎足修辞手法，收到了完美的艺术效果。
必须指出的是，在楹联创作实践中，真正三句成独立一章的极少，而往往是以“鼎”对“鼎”用之，即以三个词组属句缀偶、排比自对的形式出现，如世传名联“花好月圆人寿，时和岁乐年丰。”
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 01:23
12.流水对
“流水”，是指上下联在语意上有先有后，相承相接。流水修辞法的基本特征就是上下联之间语意连贯，语气衔接，不可分割，不能随意颠倒，似水顺流而下，构成承 接、递进、转折、选择、条件、因果、假设等关系，如王之涣《登鹳雀楼》之“欲穷千里目；更上一层楼”，是条件关系，更上一层楼才能看得更远，上下联不能颠倒过来；毛泽东《和郭沫若同志》之“金猴奋起千钧棒；玉宇澄清万里埃”，是因果关系，上下联也不能颠倒过来。可见，流水修辞法不求形式上的严格工整，而注重联语一气呵成，语意自然连贯，如行云流水，以达到妙韵天成之艺术化境。
楹联的创作离不开修辞。从语言学角度来说，为提高语言表达效果，人们在上千年的对偶修饰实践过程中，产生了很多纷繁复杂的形式变化，由此而形成了数量可观 的具有特定结构、特定方法、特定功能，并为社会所公认，符合一定类聚系统要求的言语模式，即传统修辞属对格式。《联律通则》所列举上述十二种传统修辞对格 仅是其中主要的、常用的一部分。除此之外，还有许多灵活多变、多趣多姿的修辞手段和方法， 如语音修辞中的同音、异音、押韵，文字修辞中的析字、镶字、同旁、顶针，词语修辞中的回文、用典、成语，以及语法修辞中的设问、对比、比拟，等等。所有这 些，始终都是修辞意义上的对偶辞格。其中，有些是符合现代汉语语法学上“词性与结构相对”规则，但也有许多并不能用简单的“词性与结构相对”来概括。正因 为如此，《联律通则》从楹联修辞学的角度，对传统修辞对格在对联文体中的应用作出了“从宽”的明确规定，即在运用传统修辞对格时，若出现与现代汉语语法学角度的“基本规则”不相吻合的情况时，那就认可传统辞格，放宽“基本规则”，从而对传统的对联创作手法进行了全方位的继承。这就是制定《联律通则》所坚持的“开承性”原则。
所谓“从宽”是与现代汉语语法学角度的“基本规则”相对而言的。“从宽”并非“出格”。事实上，通过对上述一些传统修辞属对格式的解析，我们可以感悟到“从宽”之难度更大、要求更严，当属更为高级、繁杂的层次，诚如现代学者钱钟书在《谈艺录》 中所说的“愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。”按“基本规则”撰联，“从法而入”，在形式上固然工稳，但过于拘谨、呆板，往往束缚作者思想感情的充分表 达。而善于“从法而出”，纯熟地运用传统修辞属对格式及其修辞技巧，并拥有丰富的语藏，得心应手地掌握属文缀偶的词法、句法、对仗种类，乃至节律的调控， 便可以进入汇古通今的境界。这才是楹联创作的最高境界，即化境。
综合上述，楹联的创作实践可以归纳为三个层次，首先，初学遵守基本规则，所有对联知识从打基础开始，学会对对子，称为“常境”；其次，知晓古今，能独立创作出对仗工整、声辨律清的佳联，称为“妙境”；第三，则为“化境”。这是个“先从法入，后 从法出”的过程。这也是制定《联律通则》所坚持的“层次性”原则。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:38
《时古对类》
二言
太乙，长庚。
雨线，风梭。
谷雨，花朝。
夏五，春三。
鸿案，鲤庭。
艾虎，花骢。
桂岭，道峰。
孝水，廉泉。
掌露，眉云。
绩女，薪翁。
舌战，心兵。
意树，心花。
易圣，经神。
晋豕，鲁鱼。
学海，书城。
太守，中书。
霜剑，星戈。
橘皇，桐君。
茶浪，酒花。
菜甲，瓜丁。
尧韭，舜梧。
椽竹，瓦松。
人柳，女兰。
苦竹，甘棠。
福草，祥桑。
枫骨，桂心。
荇带，苔衣。
桐乳，柏脂。
松友，芝孙。
龙竹，虎蒲。
葵足，藿心。
杏雨，槐烟。
火枣，冰桃。
牛梨，鼠梨。
银杏，玉瓜。
菱角，藕丝。
夏圃，秋庭。
鹤子，凤雏。
雁信，鸥盟。
紫乙，苍庚。
燕客，鸿宾。
花鸭，竹鸡。
反舌，画眉。
内史，少卿。
巧妇，勃姑。
蜀犬，吴牛。
竹马，木羊。
白老，乌圆。
狡兔，贪狼。
谢豹，商羊。
鸭绿，鹅黄。
三畏，九思。
泰运，乾符。
舜田，禹山。
圣域，贤关。
飞白，破黄。
采绿，题红。
知己，识丁。
玉甲，银丁。
兰若，杜於。
太乙，长庚。
雨线，风梭。
谷雨，花朝。
夏五，春三。
鸿案，鲤庭。
艾虎，花骢。
桂岭，道峰。
孝水，廉泉。
掌露，眉云。
绩女，薪翁。
舌战，心兵。
意树，心花。
易圣，经神。
晋豕，鲁鱼。
学海，书城。
太守，中书。
霜剑，星戈。
橘皇，桐君。
茶浪，酒花。
菜甲，瓜丁。
尧韭，舜梧。
椽竹，瓦松。
人柳，女兰。
苦竹，甘棠。
福草，祥桑。
枫骨，桂心。
荇带，苔衣。
桐乳，柏脂。
松友，芝孙。
龙竹，虎蒲。
葵足，藿心。
杏雨，槐烟。
火枣，冰桃。
牛梨，鼠梨。
银杏，玉瓜。
菱角，藕丝。
夏圃，秋庭。
鹤子，凤雏。
雁信，鸥盟。
紫乙，苍庚。
燕客，鸿宾。
花鸭，竹鸡。
反舌，画眉。
内史，少卿。
巧妇，勃姑。
蜀犬，吴牛。
竹马，木羊。
白老，乌圆。
狡兔，贪狼。
谢豹，商羊。
鸭绿，鹅黄。
三畏，九思。
泰运，乾符。
舜田，禹山。
圣域，贤关。
飞白，破黄。
采绿，题红。
知己，识丁。
玉甲，银丁。
兰若，杜於。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:39
三言
十字水，两船花。
百禄萃，万福临。
三条烛，半寸灰。
子午谷，丁卯桥。
双勾帖，百纳琴。
长史贴，右军书。
康成碑，款士奴。
祢衡鼓，子晋笙。
涣大号，巽重申。
皇矣德，大哉言。
丹邱子，黄石公。
武乡侯，羊叔子。
人何在，事已非，
天一握，日三竿。
三空室，四大床。
白云舍，红雨村。
王孙草，帝女花。
忘忧草，解语花。
人面竹，象蹄花。
平安竹，长寿花。
神女袜，羽人衣。
东山履，北斗冠。
金鱼袋，银鼠衣。
乌丝帽，紫玉床。
益母草，处士梅。
虚心竹，大眼桐。
独角虎，两头蛇。
君子竹，大夫松。
云梦泽，月波亭。
春中笋，雪里梅。
保m塔，波僧桥。
三尺剑，五弦琴。
支机石，照乘珠。
忘忧馆，独乐园。
雀为蛤，剑化龙。
鹊尾渚，虎头洲。
乌衣巷，朱雀桥。
三三径，六六峰。
霞散绮，月成钩。
愚公谷，高士峰。
松使者，楮先生。
桃叶渡，琼花台。
萤照宇，鱼藏书。
书带草，玉簪花。
五人墓，九老堂。
波底月，水中天。
鹿耳草，鸡冠花。
珠照乘，玉连城。
弱女子，大丈夫。
连云岛，明月山。
腰边剑，掌上珠。
投金濑，种玉田。
青白眼，异同心。
暮山紫，寒潭清。
清明雨，重阳风。
怀素塔，莫愁村。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:40
四言
风行天上，雷在地中。
露旋荷盖，雪映书帷。
千岩竞秀，万壑争流。
马蹄秋水，虎尾春冰。
简上霜凝，笔端风起。
地中有水，山上出泉。
文畋艺苑，律吹词坛。
金山玉海，琼树瑶林。
用锥指地，坐井观天。
两骖不倚，六辔既均。
银河泻影，玉宇无尘。
生刍一束，清酒百壶。
一帘红雨，千点白云。
载饥载渴，靡室靡家。
率循大路，冒贡非几。
蜻蜓点水，蛱蝶穿花。
光风霁月，冰壑玉壶。
流莺出谷，巧燕穿帘。
衰多益寡，称物平施。
亭名促月，桥号垂虹。
江波似染，湖镜如磨。
考亭书院，夹溪草堂。
人惟求旧，口不言贫。
莲房洗砚，荷露烹茶。
风开柳眼，雨滴芭心。
朝乾夕惕，口诵心惟。
家用长子，国任大臣。
贤人可敬，圣训当遵。
渔翁钩月，农夫耕霞。
竹窗共话，藤枕独眠。
风恬浪静，月朗星稀。
同胞兄弟，一脉子孙。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:41
五言
飞星过水白，落日动檐虚。
雪消狮子瘦，月满兔儿肥。
酒醉琴为枕，诗狂石作笺。
柳疏烟补密，梅瘦雪添肥。
浮云游子意，落日故人情。
莺啼残梦后，花发独吟时。
捡书烧烛短，看剑引杯长。
上山携不借，待渡唤相宜。
菰生头钉地，笋出尾钻天。
风来花自舞，春入鸟能言。
剩水沧江破，残山碣石开。
雪岭无人迹，冰河有雁声。
羊肠连九板，熊耳对双峰。
鸟续吟来句，风翻读过书。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
松风催暑去，竹月送凉来。
桂寒知自发，松老问谁栽。
看花寻径远，听鸟入林迷。
醉爱羲之笔，闲吟白也诗。
人分千里外，兴在一杯中。
芹泥随鸟声，花蕊上蜂P。
海日生残夜，江春入旧年。
石栏斜点笔，桐叶坐题诗。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
花舞莺梭蝶，溪喧獭趁鱼。
琴清杨柳梦，月淡海棠阴。
官舍梅初紫，宫门柳欲黄。
以文常会友，惟德自成邻。
鸟啼残雪树，人语夕阳山。
小池残暑退，高树早凉归。
兴阑啼鸟唤，坐久落花多。
渭北春天树，江东日暮云。
古墙犹竹色，虚屋自松涛。
半窗秋月白，一枕晓风凉。
数壶花下月，一榻竹间亭。
秋声来桐上，春色在梅梢。
秋饮黄花酒，冬吟白雪诗。
朝游沽酒市，夜坐读书斋。
日长知夜短，夏去觉秋来。
青松遮皎月，绿竹引清风。
野草参差发，园花次第开。
春风开柳眼，夜雨滴芭心。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:44
《声律启蒙》全文备存
诗词和对联是中国古代重要的文学形式，两千多年来一直薪火相传，至今仍具有强大的生命力。在古代，自私塾的幼童起，就开始这种文学修养的训练，对声调、音律、格律等都有严格的要求。因此，一些声律方面的著作也应运而生，而其中清朝康熙年间车万育所作的《声律启蒙》，则是其中较有代表性的一种。《声律启蒙》是掌握声韵格律的启蒙读物，分为上下卷。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其它全用三言、四言句式更见韵味。明清以来，如《训蒙骈句》、《笠翁对韵》等书，都是采用这种方式编写，并得以广泛流传。
作者：车万育（1632-1705年），字双亭，号鹤田，湖南邵阳人。康熙甲辰进士，官至兵科给事中。康熙二年（一六六三），与兄万备同举湖广乡试，明年成进士，选庶吉士。性刚直，直声震天下，至性纯笃，学问赅博。善书法，所藏明代墨迹最富，有萤照堂明代法书石刻十卷。
作者：车万育（1632-1705年），字双亭，号鹤田，湖南邵阳人。康熙甲辰进士，官至兵科给事中。康熙二年（一六六三），与兄万备同举湖广乡试，明年成进士，选庶吉士。性刚直，直声震天下，至性纯笃，学问赅博。善书法，所藏明代墨迹最富，有萤照堂明代法书石刻十卷。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:44
卷一
一 东
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。
贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:44
二 冬
春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙，舞蝶对鸣蛩。衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。
明对暗，淡对浓，上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂。花灼烁，草蒙茸，九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。
仁对义，让对恭，禹舜对羲农。雪花对云叶，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养踈\(同：疏）慵。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:45
三 江
楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。
旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。
铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:45
四 支
茶对酒，赋对诗，燕子对莺儿。栽花对种竹，落絮对游丝。四目颉，一足夔，鸲鹆对鹭鸶。半池红菡萏，一架白荼蘼。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。智伯恩深，国士吞变形之炭；羊公德大，邑人竖堕泪之碑。
行对止，速对迟，舞剑对围棋。花笺对草字，竹简对毛锥。汾水鼎，岘山碑，虎豹对熊罴。花开红锦绣，水漾碧琉璃。去妇因探邻舍枣，出妻为种后园葵。笛韵和谐，仙管恰从云里降；橹声咿轧，渔舟正向雪中移。
戈对甲，鼓对旗，紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。三弄笛，一围棋，雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识，堪为五总之龟。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:46
五 微
来对往，密对稀，燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶。晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。
宽对猛，是对非，服美对乘肥。珊瑚对玳瑁，锦绣对珠玑。桃灼灼，柳依依，绿暗对红稀。窗前莺并语，帘外燕双飞。汉致太平三尺剑，周臻大定一戎衣。吟成赏月之诗，只愁月堕；斟满送春之酒，惟憾春归。
声对色，饱对饥，虎节对龙旗。杨花对桂叶，白简对朱衣。尨也吠，燕于飞，荡荡对巍巍。春暄资日气，秋冷借霜威。出使振威冯奉世，治民异等尹翁归。燕我弟兄，载咏棣棠韡韡；命伊将帅，为歌杨柳依依。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:46
六 鱼
无对有，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，弋雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文锦字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。
终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒。爱见人长， 共服宣尼休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕竟焚车。
麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:46
七 虞
金对玉，宝对珠，玉兔对金乌。孤舟对短棹，一雁对双凫。横醉眼，捻吟须，李白对杨朱。秋霜多过雁，夜月有啼乌。日暧园林花易赏，雪寒村舍酒难沽。人处岭南，善探巨象口中齿；客居江右，偶夺骊龙颔下珠。
贤对圣，智对愚，傅粉对施朱。名缰对利锁，挈榼对提壶。鸠哺子，燕调雏，石帐对郇厨。烟轻笼岸柳，风急撼庭梧。鸜眼一方端石砚，龙涎三炷博山垆。曲沼鱼多，可使渔人结网；平田兔少，漫劳耕者守株。
秦对赵，越对吴，钓客对耕夫。箕裘对杖履，杞梓对桑榆。天欲晓，日将晡，狡兔对妖狐。读书甘刺股，煮粥惜焚须。韩信武能平四海，左思文足赋三都。嘉遁幽人，适志竹篱茅舍；胜游公子，玩情柳陌花衢。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:46
八 齐
岩对岫，涧对溪，远岸对危堤。鹤长对凫短，水雁对山鸡。星拱北，月流西，汉露对汤霓。桃林牛已放，虞坂马长嘶。叔侄去官闻广受，弟兄让国有夷齐。三月春浓，芍药丛中蝴蝶舞；五更天晓，海棠枝上子规啼。
云对雨，水对泥，白璧对玄圭。献瓜对投李，禁鼓对征鼙。徐稚榻，鲁班梯，凤翥对鸾栖，有官清似水，无客醉如泥。截发惟闻陶侃母，断机只有乐羊妻。秋望佳人，目送楼头千里雁；早行远客，梦惊枕上五更鸡。
熊对虎，象对犀，霹雳对虹霓。杜鹃对孔雀，桂岭对梅溪。萧史凤，宋宗鸡，远近对高低。水寒鱼不跃，林茂鸟频栖。杨柳和烟彭泽县，桃花流水武陵溪。公子追欢，闲骤玉骢游绮陌；佳人倦绣，闷欹珊枕掩香闺。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:46
九 佳
河对海，汉对淮，赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃，宝钿对金钗。鱼圉圉，鸟喈喈，草履对芒鞋。古贤尝笃厚，时辈喜诙谐。孟训文公谈性善，颜师孔子问心斋。缓抚琴弦，像流莺而并语；斜排筝柱。类过雁之相挨。
丰对俭，等对差，布袄对荆钗。雁行对鱼阵，榆塞对兰崖。挑荠女，采莲娃，菊径对苔阶。诗成六义备，乐奏八音谐。造律吏哀秦法酷，知音人说郑声哇。天欲飞霜，塞上有鸿行已过；云将作雨，庭前多蚁阵先排。
城对市，巷对街，破屋对空阶。桃枝对桂叶，砌蚓对墙蜗。梅可望，橘堪怀，季路对高柴。花藏沽酒市，竹映读书斋。马首不容孤竹扣，车轮终就洛阳埋。朝宰锦衣，贵束乌犀之带；宫人宝髻，宜簪白燕之钗。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:48
十 灰
增对损，闭对开，碧草对苍苔。书签对笔架，两曜对三台。周召虎，宋桓魋，阆苑对蓬莱。薰风生殿阁，皓月照楼台。却马汉文思罢献，吞蝗唐太冀移灾。照耀八荒，赫赫丽天秋日；震惊百里，轰轰出地春雷。
沙对水，火对灰，雨雪对风雷。书淫对传癖，水浒对岩隈。歌旧曲，酿新醅，舞馆对歌台。春棠经雨放，秋菊傲霜开。作酒固难忘曲蘖，调羹必要用盐梅。月满庾楼，据胡床而可玩；花开唐苑，轰羯鼓以奚催。
休对咎，福对灾，象箸对犀杯。宫花对御柳，峻阁对高台。花蓓蕾，草根荄，剔藓对剜苔。雨前庭蚁闹，霜后阵鸿哀。元亮南窗今日傲，孙弘东阁几时开。平展青茵，野外茸茸软草；高张翠幄，庭前郁郁凉槐。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:48
十一 真
邪对正，假对真，獬豸对麒麟。韩卢对苏雁，陆橘对庄椿。韩五鬼，李三人，北魏对西秦。蝉鸣哀暮夏，莺啭怨残春。野烧焰腾红烁烁，溪流波皱碧粼粼。行无踪，居无庐，颂成酒德；动有时，藏有节，论著钱神。
哀对乐，富对贫，好友对嘉宾。弹冠对结绶，白日对青春。金翡翠，玉麒麟，虎爪对龙麟。柳塘生细浪，花径起香尘。闲爱登山穿谢屐，醉思漉酒脱陶巾。雪冷霜严，倚槛松筠同傲岁；日迟风暖，满园花柳各争春。
香对火，炭对薪，日观对天津。禅心对道眼，野妇对宫嫔。仁无敌，德有邻，万石对千钧。滔滔三峡水，冉冉一溪冰。充国功名当画阁，子张言行贵书绅。笃志诗书，思入圣贤绝域；忘情官爵，羞沾名利纤尘。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:48
十二 文
家对国，武对文，四辅对三军。九经对三史，菊馥对兰芬。歌北鄙，咏南薰，迩听对遥闻。召公周太保，李广汉将军。闻化蜀民皆草偃，争权晋土已瓜分。巫峡夜深，猿啸苦哀巴地月；衡峰秋早，雁飞高贴楚天云。
欹对正，见对闻，偃武对修文。羊车对鹤驾，朝旭对晚曛。花有艳，竹成文，马燧对羊欣。山中梁宰相，树下汉将军。施帐解围嘉道韫，当垆沽酒叹文君。好景有期，北岭几枝梅似雪；丰年先兆，西郊千顷稼如云。
尧对舜，夏对殷，蔡惠对刘蕡。山明对水秀，五典对三坟。唐李杜，晋机云，事父对忠君。雨晴鸠唤妇，霜冷雁呼群。酒量洪深周仆射，诗才俊逸鲍参军。鸟翼长随，凤兮洵众离长；狐威不假，虎也真百兽尊。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:48
十三 元
幽对显，寂对喧，柳岸对桃源。莺朋对燕友，早暮对寒暄。鱼跃沼，鹤乘轩，醉胆对吟魂。轻尘生范甑，积雪拥袁门。缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村。诣阙王通，献太平十二策；出关老子，著道德五千言。
儿对女，子对孙，药圃对花村。高楼对邃阁，赤豹对玄猿。妃子骑，夫人轩，旷野对平原。匏巴能鼓瑟，伯氏善吹埙。馥馥早梅思驿使，萋萋芳草怨王孙。秋夕月明，苏子黄岗游绝壁；春朝花发，石家金谷启芳园。
歌对舞，德对恩，犬马对鸡豚。龙池对凤沼，雨骤对云屯。刘向阁，李膺门，唳鹤对啼猿。柳摇春白昼，梅弄月黄昏，岁冷松筠皆有节，春喧桃李本无言。噪晚齐蝉，岁岁秋来泣恨；啼宵蜀鸟，年年春去伤魂。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:49
十四 寒
多对少，易对难，虎踞对龙蟠。龙舟对凤辇，白鹤对青鸾。风淅淅，露漙漙，绣毂对雕鞍。鱼游荷叶沼，鹭立蓼花滩。有酒阮貂奚用解，无鱼冯铗必须弹。丁固梦松，柯叶忽然生腹上；文郎画竹，枝梢倏尔长毫端。
寒对暑，湿对干，鲁隐对齐桓。寒毡对暖席，夜饮对晨餐。叔子带，仲由冠，郏鄏对邯郸。嘉禾忧夏旱，衰柳耐秋寒。杨柳绿遮元亮宅，杏花红映仲尼坛。江水流长，环绕似青罗带；海蟾轮满，澄明如白玉盘。
横对竖，窄对宽，黑志对弹丸。朱帘对画栋，彩槛对雕栏。春既老，夜将阑，百辟对千官。怀仁称足足，抱义美般般。好马君王曾市骨，食猪处士仅思肝。世仰双仙，元礼舟中携郭泰，人称连壁，夏侯车上并潘安。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-23 18:49
十五 删
兴对废，附对攀，露草对霜菅，歌廉对借寇，习孔对希颜。山垒垒，水潺潺，奉壁对探镮。礼由公旦作，诗本仲尼删。驴困客方经灞水，鸡鸣人已出函关。几夜霜飞，已有苍鸿辞北塞；数朝雾暗，岂无玄豹隐南山。
犹对尚，侈对悭，雾髻对烟鬟。莺啼对鹊噪，独鹤对双鹇。黄牛峡，金马山，结草对衔环。昆山惟玉集，合浦有珠还。阮籍旧能为眼白，老莱新爱着衣斑。栖迟避世人，草衣木食；窈窕倾城女，云鬓花颜。
姚对宋，柳对颜，赏善对惩奸。愁中对梦里，巧慧对痴顽。孔北海，谢东山，使越对征蛮，淫声闻濮上，离曲听阳关。骁将袍披仁贵白，小儿衣着老莱斑。茅舍无人，难却尘埃生榻上；竹亭有客，尚留风月在窗间。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:03
卷二
一 先
晴对雨，地对天，天地对山川。山川对草木，赤壁对青田。郏鄏鼎，武城弦，木笔对苔钱。金城三月柳，玉井九秋莲。何处春朝风景好，谁家秋夜月华圆。珠缀花梢，千点蔷薇香露；练横树杪，几丝杨柳残烟。
前对后，后对先，众丑对孤妍。莺簧对蝶板，虎穴对龙渊。击石磬，观韦编，鼠目对鸢肩。春园花柳地，秋沼芰荷天。白羽频挥闲客坐，乌纱半坠醉翁眠。野店几家，羊角风摇沽酒旆；长川一带，鸭头波泛卖鱼船。
离对坎，震对乾，一日对千年，尧天对舜日，蜀水对秦川。苏武节，郑虔毡，涧壑对林泉。挥戈能退日，持管莫窥天。寒食芳辰花烂熳，中秋佳节月婵娟。梦里荣华，飘忽枕中之客，壶中日月，安闲市上之仙。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:03
二 萧
恭对慢，吝对骄，水远对山遥。松轩对竹槛，雪赋对风谣。乘五马，贯双雕，烛灭对香消。明蟾常彻夜，骤雨不终朝。楼阁天凉风飒飒，关河地隔雨潇潇。几点鹭鸶，日暮常飞红蓼岸；一双鸂鶒，春朝频泛绿杨桥。
开对落，暗对昭，赵瑟对虞韶。轺车对驿骑，锦绣对琼瑶。羞攘臂，懒折腰，范甑对颜瓢。寒天鸳帐酒，夜月凤台箫。舞女腰肢杨柳软，佳人颜貌海棠娇。豪客寻春，南陌草青香阵阵；闲人避暑，东堂蕉绿影摇摇。
班对马，董对晁，夏昼对春宵。雷声对电影，麦穗对禾苗。八千路，廿四桥，总角对垂髫。露桃匀嫩脸，风柳舞纤腰。贾谊赋成伤鵩鸟，周公诗就托鸱鸮。幽寺寻僧，逸兴岂知俄尔尽；长亭送客，离魂不觉黯然消。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:03
三 肴
风对雅，象对爻，巨蟒对长蛟。天文对地理，蟋蟀对螵蛸。龙生矫，虎咆哮，北学对东胶。筑台须垒土，成屋必诛茅。潘岳不忘秋兴赋，边韶常被昼眠嘲。抚养群黎，已见国家隆治；滋生万物，方知天地泰交。
蛇对虺，蜃对蛟，麟薮对鹊巢。风声对月色，麦穗对桑苞。何妥难，子云嘲，楚甸对商郊。五音惟耳听，万虑在心包。葛被汤征因仇饷，楚遭齐伐责包茅。高矣若天，洵是圣人大道；淡而如水，实为君子神交。
牛对马，犬对猫，旨酒对嘉肴。桃红对柳绿，竹叶对松梢，藜杖叟，布衣樵，北野对东郊。白驹形皎皎，黄鸟语交交。花圃春残无客到，柴门夜永有僧敲。墙畔佳人，飘扬竞把秋千舞；楼前公子，笑语争将蹴踘抛。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:04
四 豪
琴对瑟，剑对刀，地迥对天高。峨冠对博带，紫绶对绯袍。煎异茗，酌香醪，虎兕对猿猱。武夫攻骑射，野妇务蚕缫。秋雨一川淇澳竹，春风两岸武陵桃。螺髻青浓，楼外晚山千仞；鸭头绿腻，溪中春水半篙。
刑对赏，贬对褒，破斧对征袍。梧桐对橘柚，枳棘对蓬蒿。雷焕剑，吕虔刀，橄榄对葡萄。一椽书舍小，百尺酒楼高。李白能诗时秉笔，刘伶爱酒每哺糟。礼别尊卑，拱北众星常灿灿；势分高下，朝东万水自滔滔。
瓜对果，李对桃，犬子对羊羔。春分对夏至，谷水对山涛。双凤翼，九牛毛，主逸对臣劳。水流无限阔，山耸有余高。雨打村童新牧笠，尘生边将旧征袍。俊士居官，荣引鹓鸿之序；忠臣报国，誓殚犬马之劳。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:05
五 歌
山对水，海对河，雪竹对烟萝。新欢对旧恨，痛饮对高歌。琴再抚，剑重磨，媚柳对枯荷。荷盘从雨洗，柳线任风搓。饮酒岂知欹醉帽，观棋不觉烂樵柯。山寺清幽，直踞千寻云岭；江楼宏敞，遥临万顷烟波。
繁对简，少对多，里咏对途歌。宦情对旅况，银鹿对铜驼。刺史鸭，将军鹅，玉律对金科。古堤垂亸柳，曲沼长新荷。命驾吕因思叔夜，引车蔺为避廉颇。千尺水帘，今古无人能手卷；一轮月镜，乾坤何匠用功磨。
霜对露，浪对波，径菊对池荷。酒阑对歌罢，日暖对风和。梁父咏，楚狂歌，放鹤对观鹅。史才推永叔，刀笔仰萧何。种橘犹嫌千树少，寄梅谁信一枝多。林下风生，黄发村童推牧笠；江头日出，皓眉溪叟晒渔蓑。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:05
六 麻
松对柏，缕对麻，蚁阵对蜂衙。頳鳞对白鹭，冻雀对昏鸦，白堕酒，碧沉茶，品笛对吹笳。秋凉梧堕叶，春暖杏开花。雨长苔痕侵壁砌，月移梅影上窗纱。飒飒秋风，度城头之筚篥；迟迟晚照，动江上之琵琶。
优对劣，凸对凹，翠竹对黄花。松杉对杞梓，菽麦对桑麻。山不断，水无涯，煮酒对烹茶。鱼游池面水，鹭立岸头沙。百亩风翻陶令秫，一畦雨熟邵平瓜。闲捧竹根，饮李白一壶之酒；偶擎桐叶，啜卢同七碗之茶。
吴对楚，蜀对巴，落日对流霞。酒钱对诗债，柏叶对松花。驰驿骑，泛仙槎，碧玉对丹砂。设桥偏送笋，开道竟还瓜。楚国大夫沉汨水，洛阳才子谪长沙。书箧琴囊，乃士流活计；药炉茶鼎，实闲客生涯。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:05
七 阳
高对下，短对长，柳影对花香。词人对赋客，五帝对三王。深院落，小池塘，晚眺对晨妆。绛霄唐帝殿，绿野晋公堂。寒集谢庄衣上雪，秋添潘岳鬓边霜。人浴兰汤，事不忘于端午；客斟菊酒，兴常记于重阳。
尧对舜，禹对汤，晋宋对隋唐。奇花对异卉，夏日对秋霜。八叉手，九回肠，地久对天长。一堤杨柳绿，三径菊花黄。闻鼓塞兵方战斗，听钟宫女正梳妆。春饮方归，纱帽半淹邻舍酒；早朝初退，衮衣微惹御炉香。
荀对孟，老对庄，亸柳对垂杨。仙宫对梵宇，小阁对长廊。风月窟，水云乡，蟋蟀对螳螂。暖烟香霭霭，寒烛影煌煌。伍子欲酬渔父剑，韩生尝窃贾公香。三月韶光，常忆花明柳媚；一年好景，难忘橘绿橙黄。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:06
八 庚
深对浅，重对轻，有影对无声。蜂腰对蝶翅，宿醉对余酲。天北缺，日东生，独卧对同行。寒冰三尺厚，秋月十分明。万卷书客容闲客览，一樽酒待故人倾。心侈唐玄，厌看霓裳之曲；意骄陈主，饱闻玉树之赓。
虚对实，送对迎，后甲对先庚。鼓琴对舍瑟，搏虎对骑鲸。金匼\匝，玉瑽琤，玉宁对金茎。花间双粉蝶，柳内几黄莺。贫里每甘藜藿味，醉中厌听管弦声。肠断秋闺，凉吹已侵重被冷；梦惊晓枕，残蟾犹照半窗明。
渔对猎，钓对耕，玉振对金声。雉城对雁塞，柳枭对葵倾。吹玉笛，弄银笙，阮杖对桓筝。墨呼松处士，纸号楮先生。露浥好花潘岳县，风搓细柳亚夫营，抚动琴弦，遽觉座中风雨至；哦成诗句，应知窗外鬼神惊。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:07
九 青
红对紫，白对青，渔火对禅灯。唐诗对汉史，释典对仙经。龟曳尾，鹤梳翎，月榭对风亭。一轮秋夜月，几点晓天星。晋士只知山简醉，楚人谁识屈原醒。绣倦佳人，慵把鸳鸯文作枕；吮毫画者，思将孔雀写为屏。
行对坐，醉对醒，佩紫对纡青。棋枰对笔架，雨雪对雷霆。狂蛱蝶，小蜻蜓，水岸对沙汀。天台孙绰赋，剑阁孟阳铭。传信子卿千里雁，照书车胤一囊萤。冉冉白云，夜半高遮千里月；澄澄碧水，宵中寒映一天星。
书对史，传对经，鹦鹉对鹡鸰。黄茅对白荻，绿草对青萍。风绕铎，雨淋铃，水阁对山亭。渚莲千朵白，岸柳两行青。汉代宫中生秀柞，尧时阶畔长祥蓂。一枰决胜，棋子分黑白；半幅通灵，画色间丹青。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:08
十 蒸
新对旧，降对升，白犬对苍鹰。葛巾对藜杖。涧水对池冰。张兔网，挂鱼罾，燕雀对鹏鹍。炉中煎药火，窗下读书灯。织锦逐梭成舞凤，画屏误笔作飞蝇。宴客刘公，座上满斟三雅爵；迎仙汉帝，宫中高插九光灯。
儒对士，佛对僧，面友对心朋。春残对夏老，夜寝对晨兴。千里马，九霄鹏，霞蔚对云蒸。寒堆阴岭雪，春泮水池冰。亚父愤生撞玉斗，周公誓死作金滕。将军元晖，莫怪人讥为饿虎；侍中卢昶，难逃世号作饥鹰。
规对矩，墨对绳，独步时同登。吟哦对讽咏，访友对寻僧。风绕屋，水襄陵，紫鹄对苍鹰。鸟寒惊夜月，鱼暖上春冰。扬子口中飞白凤，何郎鼻上集青蝇。巨鲤跃池，翻几重之密藻；颠猿饮涧，挂百尺之垂藤。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:09
十一 尤
荣对辱，喜对忧，夜宴对春游。燕关对楚水，蜀犬对吴牛。茶敌睡，酒消愁，青眼对白头。马迁修史记，孔子作春秋。适兴子猷常泛棹，思归王粲强登楼。窗下佳人，妆罢重将金插鬓；筵前舞妓，曲终还要锦缠头。
唇对齿，角对头，策马对骑牛。毫尖对笔底，绮阁对雕镂。杨柳岸，荻芦洲，语燕对啼鸠。客乘金络马，人泛木兰舟。绿野耕夫春举耜，碧池渔父晚垂钩。波浪千层，喜见蛟龙得水；云霄万里，惊看雕鹗横秋。
庵对寺，殿对楼，酒艇对渔舟。金龙对彩凤，豮豕对童牛。王郎帽，苏子裘，四季对三秋。峰峦扶地秀，江汉接天流。一湾绿水渔村小，万里青山佛寺幽。龙马呈河，羲皇阐微而画卦；神龟出洛，禹王取法以陈畴。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:09
十二 侵
眉对目，口对心，锦瑟对瑶琴。晓耕对寒钓，晚笛对秋砧。松郁郁，竹森森，闵损对曾参。秦王亲击缶，虞帝自挥琴。三献卞和尝泣玉，四知杨震固辞金。寂寂秋朝，庭叶因霜摧嫩色；沉沉春夜，砌花随月转清阴。
前对后，古对今，野兽对山禽。犍牛对牝马，水浅对山深。曾点瑟，戴逵琴，璞玉对浑金。艳红花弄色，浓绿柳敷阴。不雨汤王方剪爪，有风楚子正披襟。书生惜壮岁韶华，寸阴尺璧，游子爱良宵光景，一刻千金。
丝对竹，剑对琴，素志对丹心。千愁对一醉，虎啸对龙吟。子罕玉，不疑金，往古对来今。天寒邹吹律，岁旱傅为霖。渠说子规为帝魄，侬知孔雀是家禽。屈子沉江，处处舟中争系粽；牛郎渡渚，家家台上竞穿针。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:09
十三 覃
千对百，两对三，地北对天南。佛堂对仙洞，道院对禅庵。山泼黛。水浮蓝，雪岭对云潭。凤飞方翙翙，虎视已眈眈。窗下书生时讽咏，筵前酒客日耽酣。白草满郊，秋日牧征人之马；绿桑盈亩，春时供农妇之蚕。
将对欲，可对堪，德被对恩覃。权衡对尺度，雪寺对云庵。安邑枣，洞庭柑，不愧对无惭。魏征能直谏，王衍善清谈。紫梨摘去从山北，丹荔传来自海南。攘鸡非君子所为，但当月一；养狙是山公之智，止用朝三。
中对外，北对南，贝母对宜男。移山对浚井，谏苦对言甘。千取百，二为三，魏尚对周堪。海门翻夕浪，山市拥晴岚。新缔直投公子纻，旧交犹脱馆人骖。文在淹通，已咏冰兮寒过水；永和博雅，可知青者胜于蓝。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:09
十四 盐
悲对乐，爱对嫌，玉兔对银蟾。醉侯对诗史，眼底对眉尖。风飁飁，雨绵绵，李苦对瓜甜。画堂施锦帐，酒市舞青帘。横槊赋诗传孟德，引壶酌酒尚陶潜。两曜迭明，日东生而月西出；五行式序，水下润而火上炎。
如对似，减对添，绣幕对朱帘。探珠对献玉，鹭立对鱼潜。玉屑饭，水晶盐，手剑对腰镰。燕巢依邃阁，蛛网挂虚檐。夺槊至三唐敬德，栾棋第一晋王恬。南浦客归，湛湛春波千顷净；西楼人悄，弯弯夜月一钩纤。
逢对遇，仰对瞻，市井对闾阎。投簪对结绶，握发对掀髯。张绣幕，卷珠帘，石碏对江淹。宵征方肃肃，夜饮已厌厌。心褊小人长戚戚，礼多君子屡谦谦。美刺殊文，备三百五篇诗咏；吉凶异画，变六十四卦爻占。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:10
十五 咸
清对浊，苦对咸，一启对三缄。烟蓑对雨笠，月榜对风帆。莺睍睆，燕呢喃，柳杞对松杉。情深悲素扇，泪痛湿青衫。汉室既能分四姓，周朝何用叛三监。破的而探牛心，豪矜王济；竖竿以挂犊鼻，贫笑阮咸。
能对否，圣对贤，卫瓘对浑瑊。雀罗对鱼网，翠巘对苍崖。红罗帐，白布衫，笔格对书函。蕊香蜂竞采，泥软燕争衔。凶孽誓清闻祖逖，王家能乂有巫咸。溪叟新居，渔舍清幽临水岸；山僧久隐，梵宫寂寞倚云岩。
冠对带，帽对衫，议鲠对言谗。行舟对御马，俗弊对民岩。鼠且硕，兔多毚，史册对书缄。塞城闻奏角，江浦认归帆。河水一源形弥弥，泰山万仞势岩岩。郑为武公，赋缁衣而美德；周因巷伯，歌贝锦以伤谗。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:20
平水韵部韵字表
平韵
上平一东：东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
上平二冬：冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁
上平三江：江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]
上平四支：支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸颸埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋唯椅[音漪,木名]
上平五微：微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀
上平六鱼：鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]
上平七虞：虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛硃铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚
上平八齐：齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊蜺鲵羝
上平九佳：佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳
上平十灰：灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮
上平十一真：真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频蘋颦濒银垠筠巾民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛莘遵循甄宸纶椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳
上平十二文：文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏
上平十三元：元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧
上平十四寒：寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同]槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]
上平十五删：删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷纶
下平一先：先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛先邅禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍
下平二萧：萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕岧噍哓跷侥了<明了>魈峣描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁
下平三肴：肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓
下平四豪：豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼
下平五歌：歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡
下平六麻：麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱
下平七阳：阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪当裆珰沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃
下平八庚：庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赬)茕赓黉瞠
下平九青：青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃坰蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢
下平十蒸：蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘,动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞
下平十一尤：尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣輈帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡,名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不[与有韵"否"通]瓿缪[绸缪]
下平十二侵：侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]祲喑琛涔骎参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚
下平十三覃：覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫[侵韵同]
下平十四盐：盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉
下平十五咸：咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺巉
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:21
仄韵
上声一董：董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞
上声二肿：肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉
上声三讲：讲港棒蚌项耩
上声四纸：纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止徴市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃
上声五尾：尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮
上声六语：语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮
上声七麌：麌雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植,动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽羖祜沪雇仵缶母某亩蛊琥
上声八荠：荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣棨递昵睨蠡
上声九蟹：蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇
上声十贿：贿悔罪馁每块汇猥璀磊蕾傀儡腿海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯闿倍蓓迨亥
上声十一轸：轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜
上声十二吻：吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾恽韫
上声十三阮：阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈
上声十四旱：旱暖管琯满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞
上声十五潸：潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼见楝栈
上声十六铣：铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗邅先韵同]脔辫捻
上声十七筱：筱小表鸟了<未了,了得>晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望>
上声十八巧：巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同]
上声十九皓：皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲
上声二十哿：哿火舸亸舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]
上声二十一马：马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那
上声二十二养：养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷
上声二十三梗：梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并<合并>犷眚憬鲠
上声二十四迥：迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行,并且>等鼎顶肯拯謦刭溟
上声二十五有：有酒首口母[麌韵同]妇[麌韵同]後柳友斗狗久负[麌韵同]厚手叟守否[麌韵同]右受牖偶走阜[麌韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[麌韵同]剖诱牡[麌韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取麌韵同]
上声二十六寝：寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃
上声二十七感：感览揽胆澹[淡,勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄
上声二十八俭：俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡弇崦玷
上声二十九豏：豏槛范减舰犯湛巉[咸韵同]斩黯范
去声一送：送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣
去声二宋：宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共
去声三绛：绛降[升降]巷撞[江韵同]戆
去声四寘：寘置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑,名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹,名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]
去声五未：未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣,动词]蜚溉[队韵同]翡诽
去声六御：御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯觑狙[鱼韵同]翥薯
去声七遇：遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[麌韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[麌韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措
去声八霁：霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪薙娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤
去声九泰：泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑
去声十卦：卦挂画[图画]懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫
去声十一队：队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐
去声十二震：震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑
去声十三问：问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词]抆拼奋郓捃靳
去声十四愿：愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮揾
去声十五翰：翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干<树干,干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰
去声十六谏：谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮
去声十七霰；霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研]
去声十八啸：啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]
去声十九效；效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖
去声二十号：号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗
去声二十一个；个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失,独用]座和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[轗轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉挼些[楚些]
去声二十二祃：祃驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘(罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘
去声二十三漾：漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防
去声二十四敬：敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍
去声二十五径：径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾
去声二十六宥：宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉咮灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤[动词]
去声二十七沁：沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊
去声二十八勘：勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆
去声二十九艳：艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫
去声三十陷：陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅
入声一屋：屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌骕鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁<忧郁,郁郁葱葱>舳掬踘蹴跼茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副
入声二沃：沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏
入声三觉：觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦
入声四质：质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾
入声五物：物佛拂屈郁<馥郁,郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂
入声六月：月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁捽[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同]矻
入声七曷：曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋
入声八黠：黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺
入声九屑：屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳]爇冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲鴂撇蹩篾楔惙辍啜缀撤绁杰桀涅霓蜺[齐,锡韵同]批[齐韵同]
入声十药：药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>泊搏藿嚼勺谑廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟蒻箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]
入声十一陌：陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖鹡碛蹐只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦]
入声十二锡：锡壁历枥击绩勣笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚鷁涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋菂踢迪皙裼逖蜺阒汨[汨罗江]
入声十三职：职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐[屋韵同]
入声十四缉：缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈[叶韵同]圾褶翕
入声十五合：合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿
入声十六叶：叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈[缉韵同]
入声十七洽：洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐剳袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:22
邻韵通押
综合古人作品实际情况，列出可以在写格律诗时邻韵通押的韵部，仅供参考：
第一类：上平一东二冬
第二类：上平三江下平七阳
第三类；上平四支五微八齐
第四类；上平六鱼七虞
第五类：上平九佳（部分）十灰
第六类，上平十一真十二文及十三元（部分）
第七类，上平十四寒十五删下平一先及上平十三元（部分）
第八类，下平二萧三肴四豪
第九类，下平五歌独用
第十类，上平九佳（部分）下平六麻
第十一类，下平八庚九青十蒸
第十二类，下十一尤独用
第十三类，下平十二侵独用
第十四类，下平十三覃十四盐十五咸
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:28
词牌名大全
(1) 两字： 平平 仄仄 平仄 仄平
平平
八归 丁儿 三台 天香 白萱 东仙 长春 西河 西湖 西施 寻梅 竹枝
合欢 红情 阳春 河传 招潮 鸣梭 孤鸾 征招 秋霁 宣情 眉妩 垂阳
胡州 春游 春晴 倾杯 消息 离鸾 留家 黄金 排歌 情词 琼台 瑶花
倾杯 横云
仄仄
大有 大酺 九日 入塞 子夜 木笡 六丑 月慢 古记 乐正 乐令 乐世
导引 防露 步月 杜宇 尾犯 侧犯 录调 相月 品令 绿意 哨遍 索酒
戚氏 韵令 疏影 赚煞 酹月 踏月 簇水
仄平
大椿 大酺 个侬 比梅 犯花 胜常 拜星 夏州 绿腰 探春 望梅 凯歌
禁烟 解红 暗香 镇西 鞮红 露华
平仄
八塞 无闷 无怨 不见 比梅 多丽 出塞 花犯 芳草 佳色 南浦 秋水
秋霁 胜常 宣情 眉妩 春弄 调笑 薄幸 减兰 梁令 湘月 催雪 琴调
两字的词牌2/3以上可以有对。
(2) 三字词牌：仄平仄 平仄平 平平平 仄仄仄 仄平平 平仄仄 平平仄 仄平平
平仄平
一过金 一梦金 一样花 一点春 一落春 一捻红 一萼红
一斛珠 一斛球 一剪梅 一翦梅 卜玉郎 人月圆 八宝妆
十样花 十爱词 十二时 十二红 十二郎 山外云 山渐青
山鬼谣 天净沙 风入松 风马儿 水漫声 双燕儿 双瑞莲
不水船 丰乐楼 丹凤吟 乌夜啼 归去来 归去难 归字谣
归自谣 白雪词 加侍香 西子妆 竹马车 竹马儿 行路难
安庆摸 乔木查 夺锦标 苏幕遮 杨柳枝 苍梧谣 怀旧游
金字经 金错刀 金凤钩 金缕歌 青杏儿 河渎神 明月斜
罗唝曲 罗敷媚 武林春 武陵春 转应曲 转应词 陌上花
孤雁儿 学士吟 思远人 思越人 思帝乡 相见欢 独倚楼
送将归 相见欢 荷干杯 啄木儿 梅月圆 脱布巾 脱布衫
淮甸春 番抢子 新念别 虞美人 福马郎 蝶恋花
仄平仄
月中桂 凤仙引 太平令 太常引 六么序 六么令 五更转
玉山枕 玉竹斩 忆闷令 四时好 四边静 古梅曲 古竹马
永原乐 市桥柳 北杨柳 鸟鸣涧 庆春岁 雪芳草 寿山曲
杏梁燕 弄花雨 夜飞乐 夜飞鹊 采桑子 采莲子 采莲令
念香衾 拜新月 拜星月 选冠子 选官子 望江怨 探花慢
探芳讯 探芳信 探春令 探春慢 普天乐 渭城曲 紫骝马
瑞飞好 瑞龙吟 瑞鹤仙 瑞鹧鸪 愁风月 愁春来 愁倚阑
鼓笛令 鼓笛慢 意不尽 意难忘 翠华引 醉江月 醉公子
燕同宴 露华慢 鸟鸣涧
平平平
一江风 一丝风 一过金 一丛花 一枝花 一枝春 一年春
一痕沙 八拍蛮 八音谐 十八香 丁香结 千秋节 千春词
山桃红 山坡羊 广寒枝 广寒秋 川拨棹 天门谣 风入松
风归云 风敲竹 水龙吟 水云游 双头莲 双鸿鹑 丹凤吟
飞来峰 巴渝辞 归平遥 归国遥 归朝欢 甘州歌 长安女
长相思 石州行 石湖仙 石榴花 白萱歌 白苹香 东阳歌
东风寒 台城游 扑蝴蝶 兰陵王 击裙腰 西湖边 西湖春
红窗听 红窗迥 竹枝词 竹牌儿 回波词 乔牌儿 花非花
花相容 花深深 折红梅 折红英 应天长 应天良 应长天
苏台新 胡山青 闲中好 泠青沼 迎新春 迎春来 极相思
佛霓裳 秃厮儿 芰荷香 金明池 金明春 金浮图 金菊香
青哥儿 青歌儿 青衫湿 国门东 昆明池 油葫芦 拂霓裳
春初临 春团圆 秋宵吟 茭荷香 玲珑王 麻郎儿 临江仙
重叠金 茶瓶儿 钟离春 离别难 荷干杯 壶中天 高阳台
真珠帘 离别难 壶中天 高阳台 真珠帘 惜分飞 惜红衣
惜分钗 惜双双 惜余欢 惜余春 惜余香 惜春容 惜春郎
惜春纤 惜春姿 惜花春 惜黄花 惜琼花 惜奴娇 惜芳菲
惜寒梅 清江行 清和风 黄莺儿 梧桐儿 绮罗香 菊花天
菊花新 萍宫春 婆罗门 麻郎儿 接贤宾 添添春 寒食词
寒连新 悲哉行 集贤宾 隔帘听 琵琶仙 愁春来 塞垣春
塞翁吟 摸鱼儿 潇湘神 滴滴金 叠萝花 霜菊花 檐前缺
仄仄仄
卜算子 上束马 大圣乐 小圣乐 女冠子 斗百草 五供养
玉抱肚 忆汉月 忆岁月 忆萝月 忆柳曲 四字令 四代好
四块玉 四犯令 古调笑 永遇乐 且坐令 好事近 好姐姐
百字令 百字字 扫市舞 华胥引 字字锦 纥那曲 阵破乐
平仄仄 一叶乐 一叶落 一半子 一落索 一络索 苏武慢
赤枣子 夜半乐 转应曲 咏捣练 宝鼎现 选冠子 剑气近
剑器近 胡捣练 胜胜慢 破阵子 破阵乐 破字令 绣带子
捣练子 探道子 渔父乐 掷半浣 欸乃曲 得胜令 喝大令
葛浦曲 锦缠道 解火令 解佩令 锯解令 箜篌曲 慢卷紬
醉落拓 醉落魄 踏马阵
仄平平
二郎神 九能归 九回肠 九张帆 上行杯 上升花 上江虹
上西平 上南平 上平西 上平南 上西楼 上林春 上阳春
大江西 大江乘 小冲山 小重山 小阑干 小桃红 小桃花
小庭花 小梅花 万年秋 万年枝 万年春 万里春 万年斯
广寒枝 广寒秋 玉人歌 玉山颓 玉京秋 玉京谣 玉京箫
玉烛新 玉团儿 玉交枝 玉连环 玉莲花 玉堂春 玉楼春
玉龙瑶 玉壶冰 玉阑干 玉美蓉 玉蝴蝶 玉簟秋 玉簟凉
忆江南 忆人人 忆王孙 忆君王 忆仙姿 忆多娇 忆余杭
忆吹箫 忆章台 忆秦娥 忆瑶姬 四园竹 四和香 四和春
古阳关 古梅曲 古倾杯 占春芳 占春魁 占梅芳 龙山会
乐中悲 汉宫春 犯胡兵 付金钗 月儿高 月中行 月当听
月当窗 月边娇 月宫春 月城春 月华清 水龙吟 水云游
水晶帘 凤池吟 凤来朝 凤求凰 凤棲梧 凤孤飞 凤时春
凤楼春 凤楼吟 凤萧吟 凤凰间 斗鸡回 斗婵娟 斗鹌鹑
太平时 少年心 少年游 木兰花 见龙门 内家娇 丑奴儿
劝金船 庆千秋 庆长春 庆青春 庆宫春 庆春时 庆春泽
庆春深 庆同天 庆东原 庆清朝 庆宣和 庆春宫 曲千秋
曲游春 好时光 好花时 好离乡 好观音 扫花游 过龙门
过秦楼 早梅香 早梅芳 华清引 后庭花 羽仙歌 吊严陵
买陂塘 迈陂塘 向湖边 似娘儿 雪芳草 寿南山 寿星明
寿桃春 寿楼春 步花间 步虚声 步虚词 步蟾宫 杏花天
杏花风 陇头泉 快活三 快活年 泛兰舟 伴云来 伴登临
秀厢儿 秀碧宵 孝白歌 诉衷情 沐皇恩 告春来 吹柳紊
两同心 连枝理 这横山 鸡叫子 沁园春 远朝归 芰荷香
夜如年 夜游宫 夜游朝 夜捣衣 采明珠 画堂春 画屏春
画楼空 画招郎 画娥眉 念奴娇 念良游 念香衾 念离群
定风波 定风流 定西番 雨中花 雨淋铃 雨霖铃 试罗香
试周郎 武林春 武陵春 卷春空 卷珠帘 杵声齐 怕春归
钓船笛 卖花声 话桐乡 柳长春 柳初新 柳含烟 柳枝秋
柳梢青 柳梢春 柳腰轻 怨三三 怨回纥 怨王孙 怨春风
怨春归 怨春闺 怨春郎 怨啼鹃 贺新郎 贺新凉 洞中仙
洞仙词 洞仙歌 洞渎神 点牌儿 点樱桃 恨春时 恨春宵
恨来迟 误佳期 误桃源 送征衣 绛都春 绛桃春 绛黄龙
洛阳春 挂庭秋 祝英台 美人春 映山红 帝春台 耍孩儿
炼丹砂 看花回 宴清都 宴桃源 宴西园 宴山亭 宴琼林
宴瑶池 桂枝香 桂枝秋 桂花明 桂华明 浣溪沙 浣沙溪
绣停针 夏初临 夏孤临 夏云峰 海棠花 海棠春 恋情深
恋香衾 偶相逢 莫思归 悟黄梁 阅金经 涧底松 浪淘沙
唤春愁 剔银灯 倦寻芳 爱孤云 惜分飞 惜红衣 惜分钗
惜双双 惜余欢 惜余春 惜余香 惜春容 惜春郎 惜春纤
惜春姿 惜花春 惜黄花 惜琼花 惜奴娇 惜芳菲 惜寒梅
望江东 望江南 望江梅 望仙人 望湖人 望湘人 望仙门
望仙楼 望远行 望梅花 望梅潮 望夫歌 望春回 望书归
望海潮 望秦川 望蓬莱 梦江南 梦仙游 梦行云 梦芙蓉
梦扬州 梦还凉 梦魂香 梦横塘 探芳新 剪征袍 剪湘云
剪朝霞 梧桐儿 雪花飞 雪狮儿 混江龙 混罗衣 彩云归
掷金钱 琐窗寒 琐寒窗 绮罗香 谒金门 祭天神 尉迟杯
喜春来 喜迁莺 喜朝天 喜连声 喜常新 谢池春 谢秋娘
谢新恩 锁窗寒 锁寒窗 锁阳台 腊梅花 腊梅香 腊前梅
落梅风 落花时 散天花 散余霞 越江吟 越溪寒 御街行
普天乐 普贤歌 赏先春 赏花时 最高楼 最高春 聒龙谣
溅罗裙 景龙灯 渡江云 缕金金 敬天花 道成归 替人愁
晚云高 款残红 搅琵琶 滞人娇 泪红云 蕊珠间 紫骝马
满江红 满官花 满园花 满路花 满庭花 满庭芳 满庭霜
满朝欢 锦花香 锦园春 锦堂春 解连环 解春风 解冤结
瑞云浓 瑞飞好 瑞龙吟 瑞鹤仙 感皇恩 感恩多 感庭秋
塞垣春 塞翁吟 照红梅 鹊桥仙 楚天谣 楚云深 鼓笛令
献衷心 献仙音 殿前欢 殿前催 蓦山溪 蜀溪春 碧云深
碧桃春 翠园枝 翠楼吟 舞春风 舞杨花 舞迎春 暮山溪
暮花天 赛天香 酷相思 睿思新 愿成双 醉中天 醉太平
醉乡春 醉红妆 醉花间 醉花番 醉花荫 醉花春 醉思凡
醉思仙 醉妆词 醉春台 醉春风 醉东风 醉吟商 醉桃源
醉桃园 醉扶归 醉梅花 醉翁操 醉蓬莱 醉垂鞭 醉瑶瑟
燕归来 燕归梁 燕山亭 燕春台 燕台春 踏枝间 踏歌词
踏青游 踏春游 踏莎行 踏阳春 踏云行 撷芳词 鹤冲天
醋葫芦 撼庭秋 镜中人 赞成功 鹧鸪天 鹧鸪词 鬓边华
平仄仄
八六子 三字令 三部乐 三奠子 三字令 三部乐 三登乐
三奠子 天下乐 双带子 双韵子 双劝酒 无梦令 无漏子
不是路 不怕醉 元会曲 归去曲 归塞北 甘草子 长命女
长寿乐 江月令 西地锦 西意令 西梦令 行杳子 行不得
华胥引 如梦令 如意令 花自落 折桂令 应景乐 沙塞子
沙碛子 苏武慢 苏幕遮 还冠子 村意远 何满子 苍梧谣
芭蕉雨 芳心苦 孝白歌 饮马歌 诉衷情 更漏子 阿那曲
吹柳紊 鸡叫子 金盏子 金凤调 金缕曲 金缕词 青玉案
河满子 明月引 罗唝曲 罗敷媚 拨不断 拨棹子 征部乐
沽美酒 贫也乐 春去也 春色满 春草碧 春晓曲 春丽景
秋月夜 秋夜雨 秋景丽 南浦月 选冠子 拾翠羽 独脚令
胡捣练 将进酒 离苦海 离翠袖 留客住 特地新 薄命女
鬼三台 梅弄影 梅已谢 深院月 深院静 甜水令 番抢子
番卜算 期夜月 遐方怨 崐绣毯 摸鱼子 楼上曲 频载酒
蕃女怨 鹦鹉曲 翻翠袖 春去也 薄命女
平平仄
人南渡 七娘子 七娘仔 十拍子 三台令 三学士 三株媚
三台令 三学士 三登乐 千秋岁 千秋节 千年调 山亭燕
于飞乐 于中好 川拨棹 天仙子 天香引 风中柳 风光好
风流子 风蝶令 云松令 双双燕 双飞燕 双声子 双劝酒
双荷叶 双蕖怨 无俗念 无锡景 丰年瑞 中央乐 开元乐
升平乐 王孙信 厅前柳 文风盛 元和令 甘州子 甘州令
甘州遍 甘州曲 长生乐 长安女 长桥月 长亭怨 石州引
石州慢 白鸽子 东平引 东坡引 东原乐 东湖月 龙山会
龙吟曲 叨叨令 生查子 丝罗袄 江城子 江神子 江南忆
江南好 江南柳 江儿水 江如练 江亭怨 江梅引 西平曲
西平乐 西江月 西湖月 西湖路 西施锦 西楼子 西河慢
西溪子 红娘子 红娘仔 红梅引 红楼引 红窗睡 红窗影
竹枝子 竹香子 阳关曲 阳关引 阳春曲 阳台曲 阳台路
阳台梦 行香子 行杳子 行不得 行路难 早春怨 伤春曲
伤春怨 伤情怨 安公子 安阳好 回波乐 回心院 华清引
华荷媚 师师令 扬州慢 向天盏 齐天乐 关河令 庄椿岁
寻瑶草 花心动 花间意 花前饮 花溪碧 折丹桂 沙头雨
芙蓉月 芙蓉曲 胡音子 闲中好 闲闲令 纱窗恨 纱窗怨
声声慢 还京乐 还冠子 君不悟 君来路 抛球乐 何满子
芭蕉雨 芳心苦 别仙子 连枝理 金欢带 金蕉叶 青门引
青云怨 拨不断 拨棹子 佳人醉 拍球场 松梢月 怜薄命
恒春令 钗头凤 卓牌子 鱼儿赚 苗儿秀 於中好 轮台子
春光好 春心荡 春云怨 春归怨 春声满 春声啐 春衫泪
春心荡 春宵曲 春莺转 春初临 秋千索 秋波媚 秋思耗
秋思夜 南乡子 南柯子 南歌子 南平引 南楼令 思佳客
相思子 相思令 垂丝钓 垂杨柳 迷仙引 迷神引 选官子
珍珠令 挥春墁 香山会 离亭怨 离亭宴 离亭燕 离庭宴
离香令 荷花媚 壶山好 壶天晓 桃花水 桃花落 凄凉犯
凄凉调 留春令 逍遥乐 凌波曲 凉州令 唐多令 调笑令
鸭头绿 家山好 鸳鸯梦 惜春令 清平乐 清平调 情江曲
清商怨 清波引 梅花句 梅花引 梅和柳 黄金缕 黄钟乐
渔家傲 渔家乐 渔歌子 萧萧雨 章台柳 梁州令 维扬好
朝天子 朝中措 朝天乐 朝天懒 寒松叹 悲中乐 森春慢
黑漆弩 湘妃怨 晴偏好 新安路 摸鱼子 蓬莱阁 谪仙怨
催花乐 遥天奉 瑶池宴 瑶池燕 瑶花慢 瑶阶草 潇湘曲
潇潇雨 箜篌曲 熙州慢 怜薄命 霜天晓 霜花膄 翻香令
翻翠袖
仄仄平
二色莲 卜玉郎 上马娇 上小楼 下水船 下手迟 小镇西
万里春 万年斯 子夜歌 月下笛 水漫声 水调歌 凤御杯
斗百花 不水船 六六峰 比目鱼 玉美蓉 玉漏迟 忆故人
忆帝京 忆少年 忆旧游 归去难 四季花 四换头 冉冉云
对玉环 曲入门 曲入冥 百媚娘 扫地花 扫地游 字字双
步步娇 应景乐 赤壁词 杜韦娘 秀碧宵 饮马歌 灼灼花
豆叶黄 忍泪吟 画锦堂 明月斜 转应词 陌上花 陌上郎
驻马听 拙鲁连 乳燕飞 柳叶儿 柳色黄 柳色新 贺圣朝
洞渎神 点绛唇 绕地游 送将归 带马行 桂殿秋 绣带儿
倘秀才 涧底松 透碧宵 桂殿秋 绣带儿 特地新 倘秀才
涧底松 透碧宵 望远行 望海潮 剪牡丹 梧叶儿 雪绿蓑
彩凤飞 掉角儿 御带花 雁后归 紫玉箫 紫骝马 满路花
满院春 锦上花 锦帐春 解佩环 解语花 瑞鹤仙 瑞鹧鸪
塞里春 照碧桃 鹊踏枝 频载酒 揽挣琶 鲍老催 碧美蓉
碧玉箫 碧牡丹 碧桃春 翠羽吟 舞马词 福马郎 滚绣球
醉木犀 懒画眉 怜薄命 穆护砂
(3) 四字 ：
平平平仄
一江春水 一枝花犯 九重春色 大江东去 三台春曲 云鬓松令 双头莲令
不如归去 长相思令 江南春慢 朱奴儿犯 红林擒近 庆清朝慢 鱼游春水
青山湿遍 宫中调笑 壶中天慢 烘春桃李 高山流水 黄河清慢 婆罗门引
隔溪栖令 隔溪梅令 鹊桥仙令 仄平平平 大刀将军 小楼莲花 六州歌头
侍香金童 骊歌一叠
平平仄仄
千秋万岁 千秋岁引 三调笑令 无愁可解 风中柳令 长亭怨慢 江城子慢
西江月慢 西平乐慢 传言玉女 红情绿意 迎春乐令 空亭日暮 卓牌子慢
玲珑四犯 思焦客令 秋光满目 疏帘淡月 湘春夜月 愁春未醒 貂裘换酒
霜天晓角 潇湘夜雨
仄仄平平
水调歌头 玉水明沙 玉腊梅枝 并蒂芙蓉 烛影摇红 雪月先交 雪月交光
福寿千春 平仄仄仄 人在楼上 花上月令 村里逐鼓 刷子序犯
仄平平平
小楼莲花 凤棲梧桐 六州歌头 泛情波偏 侍香金童 骊歌一叠
平仄仄平
明月逐来 花犯念奴
仄平平仄
九重春色 大江东去 小重山令 万年欢慢 万斯年曲 上林春令 上林春慢
马家春慢 少年游慢 木兰花令 木兰花慢 丑奴儿令 丑奴儿慢 丑奴儿近
不如归去 扑蝴蝶近 玉楼春令 汉宫春慢 玉连环影 庆春泽慢 应天长令
应时明近 应天长慢 庆清朝慢 诉衷情近 卖花声煞 画堂春慢 雨中花令
雨中花慢 恋芳春慢 念家山破 祝英台近 洞庭春色 洞仙歌慢 浪淘沙令
粉蝶儿慢 惜黄花慢 惜双双令 惜余春慢 海棠春令 晚香时候 晚云烘月
楚宫春慢 绿鸾归令 锦堂春慢 喜迁莺令 望云滩引 望花花令 换巢鸾凤
暗香疏影 紫萸香慢 紫花儿序 鹊桥仙令 宴春台慢 感皇恩慢 感恩多令
谢春池慢 露华春慢 鬓云松令 惠兰芬引 荔枝香近
(4) 五字 平平仄仄平 仄仄平平仄 平仄仄仄平 仄平平仄仄 仄平平平仄 平仄仄仄平
平平仄仄平
月底修箫谱 玉女迎春慢 玉女逢春慢 玉女摇仙珮 四笑江梅引
金人捧露盘 桃源忆故人 桃园忆故人 铜人捧露盘 阑干万里心
征招调中腔
仄仄平平仄
月底修箫谱 玉女迎春慢 玉女逢春慢 玉女摇仙珮 四笑江梅引 骤雨打新荷
平仄仄仄平
春雪问早梅
仄平平仄仄
大江西上曲 快活年近拍 醉吟仙小品
平仄仄平平
三犯渡江云 三犯锦园春 江月见重山 红杏泄春光 飞雪满群山 扶醉去春寒
花雪满堆山 明月逐人来 明月棹孤舟 金盏倒垂帘 春夏两相期 春雪问早梅
缺月挂疏桐 减字木兰花 减字浣溪沙 添字浣溪沙 添字采桑子 弦曲献仙音
番马舞西风 晴色入青山 新雁过妆楼 桂花镇南枝 摊破江城子 摊破丑奴儿
摊破采桑子 摊破浣溪沙
仄平平平仄
泛情波摘遍
平仄仄仄平
春雪问早梅
平平平仄仄
东风齐看力 东风吹酒面 西湖明月引 愁倚阑干令
仄仄仄平平
五福降中天 玉树后庭花 玉珥坠金环 四犯剪梅花 送入我门来 转调二郎神
转调踏莎行 减字浣溪沙 绿孟舞风轻 骤雨打新荷
(5) 六字
九重春色万年 望月楼罗门引 惜花春起早慢 霓裳中序第一 潇湘逢故人慢
(6) 七字
凤凰台上忆吹箫
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:30
常用词牌名及由来
01：望江南。
本名《谢秋娘》。李德裕为亡妓谢秋娘作。因白居易词中有“能不忆江南”，而改名《忆江南》又名《梦江南》/《望江南》/《江南好》等。
02：卜算子。
又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。
03：采桑子。
原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。
04：钗头凤。
原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。
05：长相思。
原唐教坊曲名，后用为词调。又名《长相思令》、《相思令》等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。
06：丑奴儿。
出自唐教坊大曲《采桑》。所以通称《采桑子》。又名《丑奴儿令》/《罗敷媚》。
07：捣练子。
以捣衣而名。晚唐已有此词调。
08：定风波。
唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。又名《定风流》/《定风波令》等。
09：芳心苦。
原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”.故名。
10：风入松。
唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调。
11：八声甘州。
依唐边塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韵，故名八声。
12：浣溪沙。
又名《小庭花》。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。减字浣溪沙。词牌名。减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。这些词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言。
13：浪淘沙。
唐代教坊曲名。又名《浪淘沙令》/《过龙门》/《卖花声》。
此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。
14：渔歌子。
又名《渔父》。唐教坊曲名，词调由张志和创制。
15：六丑。
周邦彦自创。后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》。传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子.徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问：“是谁写的？”。李师师说：“这曲子叫《六丑》，周邦彦写的新调。”
徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”
周邦彦答道：因为它冲犯了六个宫调.那都是最好听的章调.
可是要唱好它并不容易。
昔日高阳氏有子六人.富才华而貌.故以此取为曲调的名字。
16：六州歌头。
原是唐代的鼓吹曲。宋时入词牌。
六州指：伊/凉/甘/石/氐/渭。
六州各有歌曲.统称《六州》.歌头即引歌。
17：绿罗裙。
原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之。
18：卖花声。
唐教坊曲名。又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》。
此曲最早创自唐代刘禹锡。初为小令，形式与七言绝句相同。
其内容专咏浪淘沙。五代至宋，此调发展为长短句，内容也更广泛。
19：满庭芳。
因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得。
又名《满庭霜》/《江南好》/《满庭花》。
20：木兰花。
又作《玉楼春》、《西湖曲》等。唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一。宋人定为七言八句。
21：念奴娇。
念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调。
22：破阵子。
原是唐朝开国时创制的大型武舞曲《破阵乐》中一曲，后改用为词牌。
23：菩萨蛮。
原为唐教坊曲。唐代苏鹗《杜阳杂编》载：大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。
24：青玉案。
词牌名。取于东汉张衡《四愁诗》：美人赠我锦锈段，何以报之青玉案.一诗。
25：清平乐。
原为唐教坊曲名.取用汉乐府“清乐”/“平乐”这两个乐调而命名。又名《清平乐令》/《醉东风》/《忆萝月》。一说李白曾作《清平月》.恐后人伪托。
26：鹊桥仙。
词牌名.因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句.取为词名。
又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。
27：如梦令。
相传后唐庄宗自制曲。因曲中有“如梦/如梦/残月落花烟重”一句而得名。
28：阮郎归。
出自东汉刘晨/阮肇天台山采药遇仙女的典故。
29：瑞鹤仙。
宋周邦彦始创，格体参差。
30：少年游。
唐无此词调。宋人晏殊作《珠玉词》中有“长似少年时”句，取之为名。又名《小阑干》/《玉腊梅枝》。
31：霜天晓角。
又名《月当窗》/《踏月》。此词调首见于《全芳备祖前集》。宋代词人林逋取其前片的意境用为词牌名。
32：水调歌头。
又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》。相传隋炀帝开汴河时，曾制《水调歌》，唐人演为大曲。
大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序的第一章。
33：水龙吟。
又名《龙吟曲》。取李白“笛奏龙吟水”一诗句而名之。
34：苏幕遮。
唐玄宗时教坊曲名。
原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意“西戎胡语”。
35：蝶恋花。
原唐教坊曲名.取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”.
又名《鹊踏枝》/《凤栖梧》。
36：惜分飞。
又名《惜双双》《惜芳菲》。
《词谱》中以毛滂为正曲。故此词牌可能是毛滂自创。
37：惜奴娇。
《高丽史乐志》载：宋赐大晟乐内有《惜奴娇曲破》。
故此词牌名应是出自大曲。
38：行路难。
本是古乐府杂曲歌名，内容多写世途艰难，英雄末路。
后用为词调。又名《梅花引》、《小梅花》。
39：一剪梅。
出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句。
又名《玉簟秋》、《腊梅香》。
40：渔家傲。
唐/五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。
又名《吴门柳》/《忍辱仙人》/《荆溪咏》和《游仙咏》等。
41：虞美人。
唐教坊曲名，后用为词调。据说取名于项羽宠姬虞美人。
又名《一江春水》/《玉壶冰》。
42：雨霖铃。
一作《雨淋铃》，唐教坊曲名。后用于词牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》。
43：昭君怨。
《乐府诗集》载王昭君出塞故事。说此调最早为昭君所创。此调见苏轼的《东坡词》。又名《一痕沙》《明妃怨》《道无情》。
44：鹧鸪天。
唐、五代词中无此词牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以《鹧鸪天》填词最多。在北宋词牌中《鹧鸪天》的别名最多。有《千叶莲》/《思佳客》/《思越人》/《第一香》/《醉梅花》/《鹧鸪引》/《骊歌一叠》等等。
45：醉落魄。
又名《一斛珠》。据曹邺小说《梅妃传》载.唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃。江妃不受.写下“长门自是无梳洗.何必珍珠慰寂寥”的诗句。玄宗阅后不乐.令乐府以新声唱之。名《一斛珠》。曲名由此而得。
46：潇湘神。
又名《潇湘曲》。唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲。
47：天仙子。
原唐教坊曲名.本名《万斯年》。
因皇甫松词有《懊恼天仙应有以》句而改名。
48：西江月。
调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月。曾照吴王宫里人”。
49：临江仙。
原唐教坊曲名，最初是咏湘灵的。
50：南歌子。
原唐教坊曲名，取自张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:33
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作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-8-26 13:41
本帖最后由 泰山乌鸦 于 2023-8-26 13:42 编辑
平仄两读音字
疏 仄－名词 平－形容词
难 仄－名词 平－形容词
扇 仄－名词 平－动词
烧 仄－名词 平－动词
行 仄－名词 平－动词
吹 仄－名词 平－动词
思 仄－名词 平－动词
乘 仄－名词 平－动词
从 仄－名词 平－动词
传 仄－名词 平－动词
闻 仄－名词 平－动词
调 仄－名词 平－动词
论 仄－名词 平－动词
骑 仄－名词 平－动词
观 仄－名词 平－动词
兴 仄－名词 平－动词 形容词
令 仄－名词 平－动词 使
教 仄－名词 平－动词 让
分 仄－名词 名份 平－动词
王 仄－动词 平－名词
衣 仄－动词 平－名词
冠 仄－动词 平－名词
荷 仄－动词 平－名词
间 仄－动词 平－名词 中间
污 仄－动词 染 平－名词
中 仄－动词 平－其它
长 仄－动词及长幼 平－长短
漫 仄－动词 漫出 平－形容词 漫漫
相 仄－宰相 平－互相
燕 仄－燕子 平－国名
翰 仄－翰墨 平－鸟羽
便 仄－方便 平－安静
胜 仄－名胜 平－经得起 胜过
为 仄－因为 平－作为
雍 仄－州名 平－和也
占 仄－占据 平－占卜
扁 仄－形容词 平－名词 扁舟
治 仄－形容词 平－动词
正 仄－形容词 副词 平－正月
判 仄－判别 平－拼着
不 仄－否定 平－是否
傍 仄－依 平－同旁
浪 仄－波 平－沧浪
强 仄－勉强 平－强有力
施 仄－施舍 平－施行
当 仄－相称 平－应当 正值
称 仄－相称合适 平－称谓
要 仄－要不要 平－约也
旋 仄－副词 俄顷 平－动词
和 仄－唱和 平－合好 与
颇 仄－略有 平－形容词 偏颇
供 仄－陈设 平－供给
那 仄－无奈 平－何也
华 仄－华山 平－华美
禁 仄－禁止 禁令 平－经得起
殷 仄－雷声 平－富 大
重 仄－轻重 副词 平－重叠
任 仄－听任 任务 平－动词
二、平仄两读而意义不变
醒 虽有平仄两读而意义不变
听 虽有平仄两读而意义不变
看 虽有平仄两读而意义不变
过 虽有平仄两读而意义不变
望 虽有平仄两读而意义不变
忘 虽有平仄两读而意义不变
扇 仄－名词 平－动词
烧 仄－名词 平－动词
行 仄－名词 平－动词
吹 仄－名词 平－动词
思 仄－名词 平－动词
乘 仄－名词 平－动词
从 仄－名词 平－动词
传 仄－名词 平－动词
闻 仄－名词 平－动词
调 仄－名词 平－动词
论 仄－名词 平－动词
骑 仄－名词 平－动词
观 仄－名词 平－动词
兴 仄－名词 平－动词 形容词
令 仄－名词 平－动词 使
教 仄－名词 平－动词 让
分 仄－名词 名份 平－动词
王 仄－动词 平－名词
衣 仄－动词 平－名词
冠 仄－动词 平－名词
荷 仄－动词 平－名词
间 仄－动词 平－名词 中间
污 仄－动词 染 平－名词
中 仄－动词 平－其它
长 仄－动词及长幼 平－长短
漫 仄－动词 漫出 平－形容词 漫漫
相 仄－宰相 平－互相
燕 仄－燕子 平－国名
翰 仄－翰墨 平－鸟羽
便 仄－方便 平－安静
胜 仄－名胜 平－经得起 胜过
为 仄－因为 平－作为
雍 仄－州名 平－和也
占 仄－占据 平－占卜
扁 仄－形容词 平－名词 扁舟
治 仄－形容词 平－动词
正 仄－形容词 副词 平－正月
判 仄－判别 平－拼着
不 仄－否定 平－是否
傍 仄－依 平－同旁
浪 仄－波 平－沧浪
强 仄－勉强 平－强有力
施 仄－施舍 平－施行
当 仄－相称 平－应当 正值
称 仄－相称合适 平－称谓
要 仄－要不要 平－约也
旋 仄－副词 俄顷 平－动词
和 仄－唱和 平－合好 与
颇 仄－略有 平－形容词 偏颇
供 仄－陈设 平－供给
那 仄－无奈 平－何也
华 仄－华山 平－华美
禁 仄－禁止 禁令 平－经得起
殷 仄－雷声 平－富 大
重 仄－轻重 副词 平－重叠
任 仄－听任 任务 平－动词
二、平仄两读而意义不变
醒 虽有平仄两读而意义不变
听 虽有平仄两读而意义不变
看 虽有平仄两读而意义不变
过 虽有平仄两读而意义不变
望 虽有平仄两读而意义不变
忘 虽有平仄两读而意义不变
平仄两读而意义不变的字：
笼，撞，弥，狙，望，防，忘，楷，菌，喷，翰，叹，看，讪，钿，瞭，铫，敲，挠，麽，峨，莹，醒，听，凭，蹂，揉，售，嵌，巉，衷，贻，供，患，谆，缠，烧，吟，虑，驱，缔，晦，廷，拕，飏，砭，过（作“过失”时独用仄），漫（作副词时独用仄）。
笼，撞，弥，狙，望，防，忘，楷，菌，喷，翰，叹，看，讪，钿，瞭，铫，敲，挠，麽，峨，莹，醒，听，凭，蹂，揉，售，嵌，巉，衷，贻，供，患，谆，缠，烧，吟，虑，驱，缔，晦，廷，拕，飏，砭，过（作“过失”时独用仄），漫（作副词时独用仄）。
作者: 泰山乌鸦 时间: 2023-9-8 12:37
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作者: 闲庭赏月 时间: 2023-9-9 12:16
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作者: 闲庭赏月 时间: 2023-9-9 12:16
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作者: 闲庭赏月 时间: 2023-9-9 12:17
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作者: 闲庭赏月 时间: 2023-9-9 12:17
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作者: 闲庭赏月 时间: 2023-9-9 12:17
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作者: 闲庭赏月 时间: 2023-9-9 12:18
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作者: 闲庭赏月 时间: 2023-9-9 12:18
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作者: 闲庭赏月 时间: 2023-9-9 12:18
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