贾樟柯的 “电影第三世界”

故乡的炊烟

                               
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    最近，集中观赏了贾樟柯的几部电影，初步形成了这么几个认识：一是山西老家的地域性，二是相对贫穷落后这个阶层，三是有奋斗不成功这个群体。基于这三个基本认识， “电影第三世界”这个词弱弱地进入我脑海。其实，按目前在电影圈子的地位，贾樟柯至少应该属“第二世界”吧，“第三世界”只不过就他作品的取材领域而已。

    比如《小武》，农村的穷小子，先骗后偷，一步错，步步错。比如《站台》，最底层人群的无奈、挣扎、荒谬与尴尬。比如《天注定》，穷人仇富，模糊了正义与邪恶的界限。再比如《江湖儿女》，折腾一番后，回归现实，过平常人日子。每部电影故事，都好像发生在身边的事儿，看似普普通通，平平常常，但很打动我，触动我，正如网评所说：“没有什么炫酷的特效、没有唯美的画面、没有什么偶像男女主， 但他的电影有力，有中国当代生活的缩影，可能会刺痛你，也可能让你沉浸在电影中！”既然是“电影第三世界”，就应该是电影消费层面拥众最多的。难怪他的电影豆瓣评分都很高，国际影响也都很高。其中，1997年执导的《小武》获第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖和沃尔福冈·施多德奖、第3届釜山国际电影节新浪潮奖。2000年执导的《站台》获第57届威尼斯国际电影节亚洲电影促进联盟奖，2006年，凭借《三峡好人》获得第1届亚洲电影大奖最佳导演奖  ，获第63届威尼斯国际电影节金狮奖 。2007年执导的纪录片《无用》获第64届威尼斯国际电影节地平线单元最佳纪录片奖 2010年，获第63届洛迦诺国际电影节终身成就奖 。2013年执导《天注定》获得第66届戛纳国际电影节最佳编剧奖。2015年执导电影《山河故人》获第52届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖  。2018年凭借《江湖儿女》获得第54届芝加哥国际电影节最佳导演银雨果奖  、第25届明斯克国际电影节最佳导演奖 ，2019年获得第13届亚洲电影大奖最佳编剧奖、第10届中国电影导演协会年度导演奖 。

    遗憾的是贾樟柯导演的电影作品数量虽多，少说也在几十部以上，但加起来的总票房却只有1.14亿人民币，甚至不如现在一部电影一天的票房，在中国电影票房导演排行榜中位列第595。虽然当前影响电影票房的因素很多，但他执导的影片在国内对于大部分观众来讲，没有什么知名度，不像陈思诚的《唐探》系列，吴京的《战狼》系列，张艺谋的《红高粱》那样，一提就有人知道。2018年上映的《江湖儿女》，是贾樟柯最近的一部代表作。当年该片在国内只收获了不到7000万人民币的票房，但此片却聚集了廖凡、徐峥、张译和张一白等影视圈中的著名人士，而且在国际上也揽获了多项大奖。

    电影，往低里说是观众消遣的载体，往高里说它却是一种艺术形式。个人认为不能单纯地用票房来评判它的好与不好。简单地说，贾樟柯的电影它追究的根本就不是票房，而是艺术性，或者是社会批判价值，是留给人们去思考、去改变、去建设、去发展的。贾樟柯的电影是有深度的，不对大多数、不愿思考只图感官刺激的人的胃口是可想而知、可以理解的。关键的是我们从中获得了什么，获得了多少！我坚决地为他点赞！希望他的“第三世界”不断发展进步！

淡月光

这年头结个婚愁新房，小市民愁分房，老百姓愁住房，制片人愁票房，富人愁二房，坏人愁班房。我说现在上电影院的都是90后甚至零零后居多，贾樟柯的电影多是纪实为主，颇有生命体验，但不是新电影的崛起。

水清木青

有时候，艺术也要为政治服务，只有真正弘扬正能量的影视作品，才能获得从上到下的认可和点赞。

小雨的节奏

孤陋寡闻的说，俺真的不知道贾樟柯。

小雨的节奏

感谢烟哥哈，多写写影视评，也是给小雨普及点艺术内涵。

故乡的炊烟

贾樟柯不为挣钱啊，是个有使命感的电影人！